秋思張籍賞析

張杰用心發(fā)出的肺腑聲音，在讓人感受到溫暖的同祥坦時(shí)返搏，也將“勇敢去愛”的鼓勵(lì)帶漏宴祥給了聽者。一首以電吉他貫穿始末的《秋天的童話》，以輕快的節(jié)奏、張杰輕松自然的演繹，將一種溫馨浪漫的氛圍鋪陳開來，仿佛童話已經(jīng)在身邊發(fā)生。完全放松下來的張杰，在這首歌里，像個(gè)沉浸在幸福里無憂無慮的大孩子，他用心演繹著一份發(fā)生在秋天的怦然心動(dòng)，用自己的感悟鼓勵(lì)著每一個(gè)向往真愛的人。秋天雖然已經(jīng)過去，但是美好的童話還未蘇醒，在寒冷的冬季里，張杰愿用自己的歌聲陪伴著追愛的人們，將勇敢與幸福帶給每個(gè)人。

這幅張大千先生創(chuàng)作于1978年的《秋山圖》正是其半抽象水墨山水畫作的經(jīng)典代表。打開中國繪畫史，類似張大千先生這種近乎抽象或半抽象的山水形式，歷代傳世作品一張也看不到，那么張大千先生的大潑墨（或大潑彩），可以說是“日新又新”的一種創(chuàng)造品，也是他對(duì)現(xiàn)代中國文化的偉大貢獻(xiàn)。
從《秋山圖》的整幅畫作來看，大潑墨的遠(yuǎn)山技法近乎抽象，而山石、房屋、樹木的點(diǎn)染又將抽象的遠(yuǎn)山拉回到逼真而靈動(dòng)的層面上來。近處細(xì)法描繪的樹木將無形的江風(fēng)繪入畫面，使得原本抽象的潑墨遠(yuǎn)山傳達(dá)出江風(fēng)拂過山巒的動(dòng)感，將潑墨的粗糙點(diǎn)化成精致的靈動(dòng)。不得不令人驚嘆作者天才的神來之筆。

　這組詩從夔州寫到長安，又從長安寫到夔州，回環(huán)往復(fù)而章法井然。從表面上看，每首詩都是獨(dú)立的，而實(shí)際上則是一個(gè)有機(jī)的整體。它的確具有了前人所說的“脈絡(luò)相承”，“首尾相應(yīng)”等特點(diǎn)（陳子端語）。作者善于把那種錯(cuò)綜復(fù)雜的思想情感在這個(gè)有約制性的格律形式里完美地藝術(shù)表現(xiàn)出來。這和他同時(shí)代的詩人比較起來是出乎其類，拔乎其萃的。例如和杜甫齊名的大詩人李白，他的詩長于歌行而不長于律句，在他的現(xiàn)存詩集中，七言律則寫得更少。向來被人所傳誦的《登鳳凰臺(tái)》這首七律，它的頷聯(lián)“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，和上下聯(lián)平仄失黏，只能算是拗體，還不是七律的正格，未可與杜甫《秋興》這些精深而又嚴(yán)整的律詩等量齊觀。其它如王維、孟浩然、高適、岑參們所寫的七律，也沒有象杜甫《秋興》這樣精心獨(dú)創(chuàng)的作品。 　　在《秋興八首》里，也表現(xiàn)了作者藝術(shù)手法的多樣化。用《秋興》作為詩題，原是要抒寫一種凄愴悲涼的情緒的。但作者卻偏在對(duì)長安的回憶中運(yùn)用了不少輝煌華美的句子來烘托這種情緒，迸射出了既沉郁而又絢爛的藝術(shù)色彩。例如第五首的“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)”，第六首的“珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗”，第八首的“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，所描繪的長安景色，正和前面幾首詩里所敘寫的“叢菊兩開他日淚”，“聽猿實(shí)下三聲淚”那種凄愴情景成了鮮明的對(duì)照。在杜甫另一首的《曲江對(duì)雨》里也有同樣的描寫手法，它用“林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長”等華麗句子來反襯出曲江的凄清情景。凡此，都顯示了詩人在律句方面所獨(dú)創(chuàng)的多樣化的藝術(shù)特色。 　　此外，《秋興八首》藝術(shù)手法的多樣化還表現(xiàn)在句子的對(duì)仗上。七律和五律一樣，都是唐代的新體詩，有一定的格式。它們當(dāng)中的兩聯(lián)——即頷聯(lián)和頸聯(lián)，需要講究對(duì)仗。開頭兩句和結(jié)尾二句則可以不拘。而《秋興八首》除了當(dāng)中兩聯(lián)講究對(duì)仗外，如第二首的“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”，第七首的“關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁”，就是連末尾兩句也都用對(duì)仗作結(jié)。又《秋興》這組詩在當(dāng)中兩聯(lián)的對(duì)仗上也還很有變化。例如第一首頸聯(lián)的“叢菊兩開”和“孤舟一系”是頓句，而它們緊接著的三個(gè)字則是“他日淚”和“故園心”，這就使句子有了轉(zhuǎn)折而增加了一層意思。如第八首的“香稻啄馀”、“碧梧棲老”一聯(lián)，是倒裝句，意思是說香稻是鸚鵡啄馀之粒，碧梧是鳳凰棲老之枝。因?yàn)槊鑼懙闹饕窃谙愕竞捅涛?，所以用了倒裝的句法。這些也都是作者的匠心獨(dú)運(yùn)，為后來的律句創(chuàng)作開了法門。 　　這里還需要指出，寫律詩一般的都脫不了所謂“起承轉(zhuǎn)合”的格套，例在第五第六這一聯(lián)運(yùn)用轉(zhuǎn)筆；《秋興八首》對(duì)這方面也能突破格套。這組詩除前面三首在第五第六兩句運(yùn)用轉(zhuǎn)筆外，其余的幾首都在末后兩句才用了轉(zhuǎn)筆。最值得注意的是第八首，它描寫渼陂景物，一直到了末句：“白頭吟望苦低垂”才用轉(zhuǎn)筆作結(jié)。這種寫法，在唐宋詩人所作絕句中偶亦有之。如李白的“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣，宮女如花滿金殿，只今唯有鷓鴣飛”；陸游的“細(xì)傾西國葡萄酒，小嚼南州豆蔻花，更拂烏絲寫新句，此翁可惜老天涯”，都是僅在七言絕句的末句用轉(zhuǎn)筆作結(jié)。但是在律詩里則很少見。從這些地方也可以看出杜甫《秋興八首》的藝術(shù)手法的多樣化。他能周轉(zhuǎn)馳驟于格律形式之中而不為格律形式所拘限，表現(xiàn)了七律創(chuàng)作的高度成就。 　　杜甫曾經(jīng)說他自己：“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”（《見遣悶戲呈路十九曹長》）。所謂“詩律細(xì)”，并不是專指雕章琢句的工巧，而是說詩律達(dá)到了一種“從心所欲”、“不煩繩削”的熟練境地?！肚锱d八首》就是“詩律細(xì)”的很好范例。

新秋雨后原文翻譯賞析如下：

【原文】

夜雨洗河漢，詩懷覺有靈?；h聲新蟋蟀，草影老蜻蜓。?

靜引閑機(jī)發(fā)，涼吹遠(yuǎn)思醒。逍遙向誰說，時(shí)注漆園經(jīng)。

【翻譯】

下了一夜的雨清晰河漢，詩詞有感懷，心里有感覺，萬物有靈氣?；h聲新蟋蟀，草影老蜻蜓。竹籬笆的生意是那么的清新，如同蟋蟀發(fā)出的聲響，小草在在水中的倒影，就像衰老一般。

靜引閑機(jī)發(fā)，涼吹遠(yuǎn)思醒。非常安靜，引領(lǐng)閑人的我，讓我的興趣有機(jī)會(huì)博發(fā)，涼風(fēng)吹來，讓我頭腦思維清醒。逍遙向誰說，時(shí)注漆園經(jīng)。此時(shí)此刻的我，非?？鞓酚皱羞b，可是孤身一人，對(duì)誰去訴說呢？只有時(shí)不時(shí)去注解漆園經(jīng)文書。

【賞析】

世人以雨夜寄托自己孤獨(dú)和郁郁不得志的情緒，看似怡然自得的含飴弄孫，實(shí)則孤獨(dú)寂寞孤苦無依，想要有朋友來訴說滿腔心事。

[作者] 李夢陽 ? [朝代] 明代

黃河水繞漢宮墻，河上秋風(fēng)雁幾行。

客子過壕追野馬，將軍韜箭射天狼。

黃塵古渡迷飛挽，白月橫空冷戰(zhàn)場。

聞道朔方多勇略，只今誰是郭汾陽。

標(biāo)簽: 憂國憂民 邊塞 其他 場景

滾滾黃河水包圍著長安，河上秋風(fēng)陣陣，有幾行大雁飛過。
士兵們跨過護(hù)城河時(shí)塵沙陣陣，將軍從弓袋中拔箭射敵軍。
船駛在黃塵漫漫的古渡口，水流湍急，士兵們只好扶挽著坐在船中；明月當(dāng)空，使戰(zhàn)場悲涼起來。
聽說朔方有很多勇敢而有謀略的人，而今天誰會(huì)成為像大將郭子儀一樣的人？

⑴漢宮墻：實(shí)際指明朝當(dāng)時(shí)在大同府西北所修的長城，它是明王朝與革達(dá)靼部族的界限。一作“漢邊墻”。
⑵客子：指離家戍邊的士兵。過壕：指越過護(hù)城河。野馬：本意是游氣或游塵，此處指人馬蕩起的煙塵。
⑶弢（tāo）箭：將箭裝入袋中，就是整裝待發(fā)之意。弢，裝箭的袋子。天狼：指天狼星，古人以為此星出現(xiàn)預(yù)示有外敵入侵，“射天狼”即抗擊入侵之?dāng)场?br/> ⑷飛挽：快速運(yùn)送糧草的船只，是“飛芻挽粟”的省說，指迅速運(yùn)送糧橘清裂草。
⑸朔方：唐代方鎮(zhèn)名，治所在靈州（今寧夏靈武西南），此處泛指西北一帶。
⑹郭汾陽：即郭子儀，唐代名將，曾任朔方節(jié)度使，以功封汾陽郡王。

創(chuàng)作背景作者：佚名　　這首的題目，錢謙益《列朝詩集》作《出使云中》，汪端《明三十家詩選》作《出塞》，此據(jù)鄧云霄、潘之恒搜校本《空同集》。詩人在明孝宗弘治十三年（1...

李正晌夢陽（1472-1530)，字獻(xiàn)吉，號(hào)空同，漢族，慶陽府安化縣(今甘肅省慶城縣)人，遷居開封，工書法，得顏真卿筆法，精于古文詞，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，強(qiáng)調(diào)復(fù)古，《自書詩》師法顏真卿，結(jié)體方整嚴(yán)謹(jǐn)，不拘泥規(guī)矩法度，學(xué)卷氣濃厚。明代中期文學(xué)家，復(fù)古派前七子的領(lǐng)袖人物。

○ 汴京元夕

○ 泰山

○ 船板床

○ 夏城坐雨

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