加涅認(rèn)知理論
我十分欣賞這部芭蕾劇目,原因有三點:
(一) 極具現(xiàn)代芭蕾的藝術(shù)特征,將現(xiàn)代芭蕾所想要展現(xiàn)的東西,和其與眾不同的地方表現(xiàn)的淋漓盡致。
1、表演模式多元化,向傳統(tǒng)芭蕾所崇拜的古典唯美主義開戰(zhàn)。全劇并沒有像古典芭蕾那樣完全套用傳統(tǒng)的兩大表演模式,即雙人舞和性格舞。而是隨著劇情的展開和情節(jié)的需要配以適合的舞蹈動作所體現(xiàn),不顯得那么生硬,而讓人感覺到非常流暢。首先,第一幕第一場中的群舞的靈動和活潑,與在后面安靜看書的達(dá)吉亞娜形成鮮明而強(qiáng)烈的對比,襯托出達(dá)吉亞娜安靜從容的性格。接下來的散步雙人舞,明顯表明達(dá)吉亞娜和奧涅金的主被動關(guān)系,奧涅金動作被動而逃避,達(dá)吉亞娜動作主動而迫切,非常巧妙地體現(xiàn)了達(dá)吉亞娜對奧涅金的崇拜與愛慕之情,而奧涅金的冷酷和傲慢也躍然舞臺之上。之后的臥室雙人舞,也就是達(dá)吉亞娜的夢境,奧涅金性情大變,變的溫柔多情,以優(yōu)美,溫婉的舞姿展現(xiàn)出達(dá)吉亞娜心目中的奧涅金。與之情的不溫不火形成強(qiáng)烈對比,生動,更體現(xiàn)了舞者高超的演技。所以整個劇目并未完全按照標(biāo)準(zhǔn)的表演模式來演繹,更添戲劇性和可觀賞性。
2、創(chuàng)作思想自由開放,古今中外,為我所用。奧涅金是根據(jù)小說改編而成,舞劇中沿用了小說嗲蕩起伏的情節(jié),引人入勝,矛盾沖突緊湊,極具觀賞性,加以芭蕾的表演技巧,更是讓人眼前一亮。
3、在內(nèi)容和形式上深受現(xiàn)代舞影響,現(xiàn)代舞,講求的是打倒一切偶像崇拜的藝術(shù)。芭蕾藝術(shù)是一門高雅的藝術(shù),最早起源于宮廷,所以導(dǎo)致早期的芭蕾中不能有太多在地上翻滾的動作,這樣會顯得不莊重。而在本劇第二幕決斗的場景中,連司機(jī)的動作重型靠下,而且動作緩慢,很多在地上翻滾的動作,以此來更生動的體現(xiàn)他內(nèi)心的掙扎與痛苦,表演已不再拘泥于模式,而是根據(jù)劇情需要,以更加大膽夸張的動作提升全劇的靈魂。
(二) 以動作和神態(tài)的生動性栩栩如生的展示了人物性格
首先,第一幕,達(dá)吉亞娜與奧涅金初次見面時,達(dá)吉亞娜迫切而害羞的眼神,和雙手抱胸,以及前進(jìn)兩步后退一步的路線均體現(xiàn)了達(dá)吉亞娜和奧涅金的主被動關(guān)系。而后歡快活潑的俄羅斯民間舞群舞,則表現(xiàn)了奧爾加和連司機(jī)的親密關(guān)系,兩人的托舉等動作,更將二人的關(guān)系得到一個升華。其次,第三幕奧涅金的內(nèi)心獨舞動作沉重緩慢,眼神空虛迷離,體現(xiàn)了他內(nèi)心的空虛與孤獨。之后,晚會上格雷鳴公爵和達(dá)吉亞娜的雙人舞與之情又形成對比,表現(xiàn)出達(dá)吉亞娜此時的端莊與嫻熟。第二個臥室雙人舞中經(jīng)典的移重心動作,體現(xiàn)達(dá)吉亞娜內(nèi)心的掙扎和猶豫。全劇動作生動,靈活,以芭蕾舞美的形式為觀者講述了一個可歌可泣的動人故事。
(三) 華麗的舞臺和優(yōu)美的音樂,更讓全劇如虎添翼
達(dá)吉亞娜在鄉(xiāng)村的時候的服裝簡單樸素,而嫁給公爵后華麗的紅色長裙高貴優(yōu)雅;達(dá)吉亞娜生日會的音樂歡快靈動,決斗時的音樂陰郁低沉。從燈光到舞美無一不是成就這部舞劇如此成功的關(guān)鍵。
我的愛還不夠呀。
認(rèn)知語言學(xué)主要理論框架
認(rèn)知,簡單來說是知識的習(xí)得和使用,是一個內(nèi)在的心理過程。而認(rèn)知語言學(xué),作為語言科學(xué)和認(rèn)知科學(xué)相互交叉形成的新興邊緣學(xué)科,研究的是人類認(rèn)知過程與語言的相互作用和關(guān)系。
語言和認(rèn)知的關(guān)系,已知的場景理論有:
語言決定論:語言決定不同的認(rèn)知方式,從而決定不同的世界觀。被否定,不同的語言表述方式不同。
語言與思維統(tǒng)一論:思維是無聲的語言,語言是有聲的思維。被否定:語言和思維是可分離的。
思維決定論:認(rèn)為人先有思維,然后才有的思維,嬰兒可以辨認(rèn)世界,但是沒有語言。被否定,人剛來到世界之后一直受到的是來自大家語言的輸入,不能否認(rèn)語言的作用。
能證明這顆伴星存在的證據(jù)并不完善,其中最重要的一條線索是冥王星軌道外,有一顆矮行星——塞德娜,其運行軌道偏心率極大,近日點和遠(yuǎn)日點分別為76天文單位和975天文單位(一天文單位為日地平均距離,約為1.5億公里)。其軌道驚人的偏心率間接證明了太陽伴星的存在,這顆矮行星可能在太陽和“涅墨西斯”之間左右為難。
認(rèn)識論的內(nèi)容包括人具有主觀能動性原理,現(xiàn)象與本質(zhì)相互關(guān)系原理,感性認(rèn)識和理性認(rèn)識的辨證關(guān)系原理,實踐與認(rèn)識的辯證關(guān)系原理,認(rèn)識總是發(fā)展原理等等。
唯物主義認(rèn)識論從物質(zhì)第一性意識第二性的前提出發(fā),貫徹從物到感覺和思想的路線,堅持反映論原則。
可知論:是主張思維與存在的統(tǒng)一性,認(rèn)為世界是能夠被認(rèn)識的,一切唯物主義反映論都是可知論,徹底的唯心主義,也是可知論。
不可知論:否認(rèn)思維和存在的統(tǒng)一性,否認(rèn)人能認(rèn)識世界或能徹底認(rèn)識世界,其代表人物是休漠和康德。只有馬哲把實踐觀點引入認(rèn)識論,才能徹底駁倒不可知論。
辯證唯物主義認(rèn)識論和舊唯物主義認(rèn)識論的定義:一切唯物主義認(rèn)識論都堅持反映論和可知論,都與唯心主義認(rèn)識論根本對立。
認(rèn)識論的簡介
20世紀(jì)70年代,WilliamPerry首先以問卷和訪談的方式對大學(xué)生的認(rèn)識論信念進(jìn)行了開創(chuàng)性研究,在此之后的幾十年中,許多學(xué)者從不同的角度、運用不同的方法對個體有關(guān)知識和知識獲得的信念進(jìn)行了大量的研究,我們將其統(tǒng)稱為個人認(rèn)識論的研究。
盡管不同研究者對個人認(rèn)識論的理解有所不同,采用的術(shù)語也有所差異,但他們所研究和強(qiáng)調(diào)的核心卻是一致的,即個體的知識觀,也即個體對知識和知識獲得所持有的信念。
主要包括有關(guān)知識結(jié)構(gòu)和知識本質(zhì)的信念和有關(guān)知識來源和知識判斷的信念,以及這些信念在個體知識建構(gòu)和知識獲得過程的調(diào)節(jié)和影響作用。
認(rèn)識論反思模型
Baxter-Magolda對與性別相關(guān)的個人認(rèn)識論問題感興趣。他選擇了同等數(shù)量的男女被試,以開放式訪談的方式,進(jìn)行長達(dá)5年的縱向研究并提出了認(rèn)識論的反思模型。
這一模型包括四種完全不同的認(rèn)識論設(shè),分別是絕對的認(rèn)知者將知識看作是確定的,相信權(quán)威知道所有的答案。過渡期的認(rèn)知者(transitional-knower)發(fā)現(xiàn)權(quán)威并不能知道所有問題的答案,開始接受知識的不確定性。
當(dāng)然不是真的啦,這個還用問。
研究人類認(rèn)識的本質(zhì)、來源及其發(fā)展規(guī)律的哲學(xué)理論。是哲學(xué)體系中的一個重要組成部分。其研究的主要內(nèi)容包括認(rèn)識的本質(zhì)、結(jié)構(gòu)、認(rèn)識與客觀實在的關(guān)系,認(rèn)識的前提和基礎(chǔ),認(rèn)識發(fā)生、發(fā)展的過程及其規(guī)律,認(rèn)識的真理性及其標(biāo)準(zhǔn)等。哲學(xué)基本問題與認(rèn)識論關(guān)系十分密切,是研究認(rèn)識論的基本前提和出發(fā)點。由于對這一前提和出發(fā)點解決不一樣,形成了各派認(rèn)識論的根本對立和分歧,由此,引出了不同的認(rèn)識論結(jié)論。唯心主義否認(rèn)物質(zhì)世界的客觀實在性,否認(rèn)認(rèn)識是人腦對客觀世界的反映,從這個前提出發(fā),主張認(rèn)識是對“理念”的回憶(柏拉圖),是對“絕對精神”的自我意識(黑格爾),是主觀自生的“感覺和經(jīng)驗”(貝克萊)等等,把認(rèn)識的對象看作是感覺、經(jīng)驗和觀念本身。
唯物主義從物質(zhì),人的意識是人腦對客觀物質(zhì)的反映這一前提出發(fā),并把反映論作為唯物主義的基本原理,在認(rèn)識論上堅持從物到感覺和思想的思想路線。哲學(xué)史上還有對人的認(rèn)識能力提出懷疑,否定客觀世界的可知性的不可知論。此外,就認(rèn)識方法而言,還有辯證法和形而上學(xué)的對立。
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