南藝音傳流程

1.2.1 精礦接受與貯存 豎爐生產(chǎn)主要原料為磁鐵礦精粉，對鐵精粉化學(xué)成分要求是 進(jìn)廠鐵精粉化學(xué)成分 精礦進(jìn)料采用汽車輸送，汽車將精礦粉卸到下沉式精礦堆場，經(jīng)抓斗吊運(yùn)至配料倉。 1.2.2 膨潤土接受與貯存 豎爐對膨潤土化學(xué)成分要求是： 進(jìn)廠膨潤土化學(xué)指標(biāo) 袋裝膨潤土用汽車運(yùn)入，儲(chǔ)存在膨潤土庫，由庫內(nèi)設(shè)的電葫蘆將袋裝膨潤土運(yùn)至膨潤土配料倉平臺，由人工抖袋將膨潤土卸到膨潤土配料倉。 1.2.3 配料系統(tǒng) 配料礦槽采用單列配置，4 個(gè)精礦配料倉，容積 100m3，儲(chǔ)量 8.8h，三用一備；2 個(gè)膨潤土倉，膨潤土倉為一用一備。配料室為地下結(jié)構(gòu)。采用自動(dòng)重量配料，根據(jù)設(shè)定的給料量和鐵精粉與膨潤土的配比，自動(dòng)調(diào)節(jié)給料量。鐵精粉通過倉下 2m 圓盤給料機(jī)和配料皮帶秤配料。膨潤土通過螺旋給料機(jī)和螺旋秤配入皮帶。圓盤給料機(jī)和螺旋給料機(jī)采用變頻控制。并且盡量做到鐵精礦與膨潤土兩料流首尾重合。在配料室膨潤土落料點(diǎn)處和膨潤土設(shè)抽風(fēng)除塵，采用布袋除塵器，布袋除塵器采用反吹清灰方式。 設(shè)置鐵精粉倉庫和膨潤土庫。鐵精粉倉庫能容納約 9 天的用量，下沉式結(jié)構(gòu)，鐵精粉采用抓斗吊上料，設(shè)置 2 臺 10t 抓斗吊。膨潤土庫用來堆放袋裝膨潤土，膨潤土設(shè)電葫蘆環(huán)形軌道由電葫蘆將袋裝膨潤土吊運(yùn)至膨潤土配料倉頂平臺，人工抖袋卸料至膨潤土配料倉。 1.2.4 原料干燥系統(tǒng) 精礦進(jìn)廠水分為 10.5%左右，不能滿足造球?qū)V水分要求，因 此設(shè)計(jì)中采用了干燥工藝，將精礦中水分部分脫除，以保證鐵精礦水份滿足造球工序的要求。需干燥的濕精礦粉經(jīng)配料膠帶機(jī)運(yùn)至干燥窯，物料干燥后經(jīng)膠帶機(jī)運(yùn)至造球前料倉。干燥選用Φ2.4×18m 圓筒干燥機(jī)，采用順流式，脫去 4%的水分，干燥后料的水分控制在 6～7%左右。精礦干燥熱風(fēng)爐以焦?fàn)t煤氣為燃料，配置助燃風(fēng)機(jī)，窯進(jìn)口煙氣溫度 700～900℃，出口廢氣溫度 120℃，從干燥機(jī)排出的廢氣經(jīng)煙囪排放。 按年 60 萬噸計(jì)算，干燥窯需焦?fàn)t煤氣 910m3/h，壓力 9kPa，助燃風(fēng)量 14000m3/h，全壓力 5kPa。 1.2.5 潤磨 來自干燥系統(tǒng)的混合料經(jīng)皮帶運(yùn)輸機(jī)運(yùn)入潤磨室，在周邊排料的潤濕球磨機(jī)中進(jìn)行磨礦。

染色是借染料與纖維發(fā)生物理或化學(xué)的結(jié)合，或用化學(xué)方法在纖維上生成顏料，使整個(gè)紡織品具有一定色澤的加工過程。染色是在一定溫度、時(shí)間、PH值和所需染色助劑等條件下進(jìn)行的。染色產(chǎn)品應(yīng)色澤均勻，還需要具有良好的染色牢度?？椢锏娜旧椒ㄖ饕纸竞蛙埲尽＝臼菍⒖椢锝n于染液中，而使染料逐漸上染織物的方法。它適用于小批量多品種染色。繩狀染色、卷染都屬于此范疇。軋染是先把織物浸漬于染液中，然后使織物通過軋輥，把染液均勻軋入織物內(nèi)部，再經(jīng)汽蒸或熱熔等處理的染色方法。它適用于大批量織物的染色。

文藝作品演播教程如下：

1、劃分層次。找到邏輯關(guān)系、內(nèi)容推進(jìn)、情節(jié)發(fā)展、人物變化的線索，有機(jī)的進(jìn)行劃分。

2、理清背景。內(nèi)容的背景，人物的背景，寫作的背景，作者創(chuàng)作的心理背景，播出的背景。

3、摸準(zhǔn)意圖。理解作者創(chuàng)作的目的意圖，已經(jīng)想表達(dá)的情感。表層，單個(gè)意向。深層，內(nèi)涵、主旨。

4、掌握風(fēng)格。作者的風(fēng)格，作品的衫頌風(fēng)格，演播風(fēng)格。通過悄啟風(fēng)格來表現(xiàn)作品的特點(diǎn)，要以作品的風(fēng)格為主，演播風(fēng)格受限于作品風(fēng)格。

5、化為人物。注意人稱，投入情感。注意主觀和客觀的表達(dá)，我、你、他、旁白的語言特點(diǎn)。

6、掃除障礙。作品中不清晰的地方一定要請教，并找人來進(jìn)行評定。

文藝作品的情感把控

1、主觀感受

主觀感受是演播者對作品理解的提煉濃縮和升華。它是建立在客觀感受的基礎(chǔ)之上，通過演播者自我調(diào)動(dòng)情感從而實(shí)現(xiàn)喜怒哀樂、悲歡離合的情感體驗(yàn)。不同于生活情感，藝術(shù)作品所傳達(dá)出的情感是獨(dú)特的，是需要演播者發(fā)揮自我想象力和拓展思維或運(yùn)鄭空間去深刻感悟的。

2、適度表達(dá)

在經(jīng)歷了深度感受之后，表達(dá)環(huán)節(jié)隨即登場。表達(dá)絕不僅僅是文字稿件的機(jī)械化復(fù)制翻版，它是一項(xiàng)艱巨而生動(dòng)的創(chuàng)造性工作。同樣是情感藝術(shù)門類的歌唱藝術(shù)，著名音樂評論家李凌就曾經(jīng)說過，我們永遠(yuǎn)不要忘記，唱歌就是唱情，聲音只是一個(gè)工具。歌唱最重要的一點(diǎn)就是唱情，聲音貴在以情動(dòng)人。

歌者應(yīng)該以自己特有的演唱風(fēng)格、優(yōu)美的音色和真摯的情感將作品的思想內(nèi)涵表現(xiàn)出來，把聽眾帶入歌曲的意境中，把生動(dòng)而具體的藝術(shù)形象展現(xiàn)在聽眾面前才能做到以情動(dòng)人、以情感人，從而收到演唱的預(yù)期效果。掌握好火候，將情感控制在適度范圍內(nèi)，是成功演播好一部作品的關(guān)鍵。