蘇夏是哪部小說(shuō)里的人物

冷少的王牌戀人

蘇夏生于1924年，是作曲家，教育家

不一定要跳舞，這首歌跳舞反而覺(jué)得有些怪。你可以在舞臺(tái)上，劃出一片區(qū)域，然后在這片區(qū)域上活動(dòng)，沒(méi)有必要又蹦又跳，頭可以隨著音樂(lè)的節(jié)奏輕微擺動(dòng)，身體也可以按照節(jié)拍左右擺動(dòng)。其實(shí)如果有話筒架的話最好了，你就不必?fù)?dān)心該做什么動(dòng)作了O(∩_∩)O哈!

《一個(gè)人的浮悲》

我和酒店的那些女人們

《盛夏書(shū)》是改編自《某某》大體情節(jié)相似但并不相同。
那個(gè)夏天的蟬鳴比哪一年都聒噪，教室窗外枝椏瘋長(zhǎng)，卻總也擋不住烈陽(yáng)，盛望搬進(jìn)了白馬弄堂的祖屋院子，一并搬進(jìn)來(lái)的，還有他爸爸正在交往的女人，她爸指著那個(gè)女人的兒子對(duì)他說(shuō)，叫哥，盛望羈傲不訓(xùn)，江添冷漠無(wú)情，他們會(huì)怎樣展開(kāi)。
盛望剛轉(zhuǎn)學(xué)就與江添不打不相識(shí)，盛望機(jī)靈聰明學(xué)習(xí)成績(jī)好與江添不想上下，兩個(gè)男主角就是同學(xué)關(guān)系，前后桌關(guān)系，又是兄弟關(guān)系，盛望性格放的性格活潑調(diào)皮，江添的性格比較沉默寡言，在兩人的過(guò)程中，常常是盛望主動(dòng)招惹江添，故意逗他，偏偏江添就架不住，兩人的關(guān)系尷尬，互相看對(duì)方不順眼。

喜歡蘇醒

至今為止我就遇見(jiàn)這么一個(gè)完美的人...

Allen suu

這個(gè)夏天上天賜給我最好的禮物...

沒(méi)有退圈。木蘇里只是三次元忙所以沒(méi)時(shí)間發(fā)微博，沒(méi)有退圈，小說(shuō)也會(huì)恢復(fù)更新，并表示新文不會(huì)拖太久，木蘇里是奇跡文學(xué)城作者，代表作品有《全球高考》《某某》《判官》《一級(jí)律師》等。

夏意 蘇舜欽別院深深夏簟清，石榴開(kāi)遍透簾明。樹(shù)陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。

【賞析】
蘇舜欽這首《夏意》詩(shī)，能于盛夏炎熱之時(shí)寫(xiě)出一種清幽之境，悠曠之情。
“別院深深夏席清”：“夏”字點(diǎn)明節(jié)令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，一開(kāi)始即構(gòu)成清幽的氣氛。別院即正院旁側(cè)的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)。韓愈《鄭群贈(zèng)簟》詩(shī)曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席?！跋南濉保艘?，謂雖當(dāng)盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質(zhì)均清亮平遠(yuǎn)。這樣不僅從文字形象上，更從音樂(lè)形象上給人以涼爽幽深之感。
“石榴開(kāi)遍透簾明”：“簾”字承上，點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩(shī)人欹臥于其上，閑望戶外，只見(jiàn)榴花盛開(kāi)，透過(guò)簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了一重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無(wú)刺目之感。
陶淵明有句云：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩(shī)第三句正由陶詩(shī)化出，謂雖當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。此句與上句設(shè)色相映，從“樹(shù)陰滿地”可想見(jiàn)綠樹(shù)成林，不寫(xiě)樹(shù)，而寫(xiě)陰，更顯得小院之清涼寧謐。
在這清幽的環(huán)境中詩(shī)人又在干什么呢?“夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲”，原來(lái)他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當(dāng)午，卻已酣然入睡，待到“夢(mèng)覺(jué)”，只聽(tīng)得園林深處不時(shí)傳來(lái)一兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫(xiě)鶯聲而不寫(xiě)黃鶯本身，既見(jiàn)得樹(shù)蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩(shī)云：“鳥(niǎo)鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”。末句意境正與二詩(shī)相類(lèi)。

【點(diǎn)評(píng)】
此詩(shī)無(wú)一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微颸拂面之感。
詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意：
筆致輕巧空靈：寫(xiě)庭院，落墨在深深別院；寫(xiě)榴花，則施以帷簾；寫(xiě)綠樹(shù)，從清陰看出；寫(xiě)黃鶯，從啼聲聽(tīng)得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。
結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫(xiě)晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明，并續(xù)寫(xiě)覺(jué)后之情景。看似不續(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺(jué)悄然入夢(mèng)，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。
風(fēng)格清而不弱。唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩(shī)一二句相似，但常詩(shī)寫(xiě)出世之想，寂滅之感，而此詩(shī)給人的印象是灑脫不羈。歐陽(yáng)修稱(chēng)舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫(xiě)清景，卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中，清而不弱，逸氣流轉(zhuǎn)，于王、孟家數(shù)外別樹(shù)一格。