鋼琴曲欣賞100首簡譜

1、《致愛麗絲》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨立鋼琴小品。

2、《少女的祈禱》為波蘭女鋼琴家巴達捷芙斯卡作于1856年。

3、《土耳其進行曲》，為奧地利音樂家莫扎特的A大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲的第三樂章。

4、《月光曲》是德彪西從1890年開始寫作的鋼琴組曲《貝加摩組曲》中第三樂章。

5、有兩首著名的《婚禮進行曲》。一為門德爾松所作序曲《仲夏夜之夢》的第五幕前奏曲。

6、《搖籃曲》由彼得·舒伯特（1797~1828）創(chuàng)作。

7、《幻想即興曲》肖邦一共寫了四首即興曲，編號分別為29、36、51、66。其中升c小調(diào)幻想即興曲(作品66號，遺作，當(dāng)時還沒有名稱，曲名是后人所命名)最為著名。

8、《夢中的婚禮》原名為”基于愛情的婚姻”，”愛人的婚禮”更接近其本意。

9、《歡樂頌》，又稱《快樂頌》，是在1785年由德國詩人席勒所寫的詩歌。

10、《藍色多瑙河圓舞曲》，奧地利作曲家小約翰·施特勞斯最富盛名的圓舞曲作品。被譽為”奧地利第二國歌”。

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肖邦鋼琴曲欣賞10大名曲：《夜曲Op.9-No.2》、《圓舞曲Op.64-No.2》、《瑪祖卡舞曲Op.59-No.3》、《敘事曲Op.23-No.1》、《練習(xí)曲Op.10-No.4》、《波蘭舞曲Op.40-No.1》、《前奏曲Op.28-No.4》、《諧謔曲》、《第三鋼琴奏鳴曲第一樂章》、《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲Op.21-No.2第一樂章》。

1、《夜曲Op.9-No.2》

夜曲一般指的是一種鋼琴曲體裁。旋律優(yōu)美，富于歌唱滲塌戚，常用慢速或中速，往往采用琶音式和弦的伴奏型。

2、《圓舞曲Op.64-No.2》

圓舞曲有時音譯為華爾茲，用于社交舞會。旋律流暢，節(jié)奏明顯，伴奏中每小節(jié)僅衫拍用一個和弦，由于舞蹈時需由兩人成對旋轉(zhuǎn)，因而被稱為圓舞曲。

3、《瑪祖卡舞曲Op.59-No.3》

瑪祖卡舞曲是波蘭鄉(xiāng)土舞曲的一種，具有輕盈、飛快的風(fēng)格，節(jié)拍大多為每小節(jié)三拍。作品旋律精練，富有詩意。

4、《敘事曲Op.23-No.1》

敘事曲一般指富于敘事性、戲劇性的獨唱或獨奏曲。敘事曲和敘事歌曲一樣具有敘事性，也就是說曲調(diào)富有語言表現(xiàn)力，好像講故事一般侃侃而談，內(nèi)容多取材于民間史詩、古老傳說和文學(xué)作品。

5、《練習(xí)曲Op.10-No.4》

肖邦的這首練習(xí)曲是一首以練習(xí)重音為目的的練習(xí)曲。手指速度的練習(xí)曲，復(fù)雜的右手，同時左手有很多大的跳躍。練習(xí)曲是一種為樂器演奏的技術(shù)訓(xùn)練而寫的樂曲，常有特定的技術(shù)上的目的，如訓(xùn)練音階、琶音、八度音、雙音、顫音等。

6、《波蘭舞曲Op.40-No.1》

這首是勝利凱旋的進行曲，它歌頌了波蘭民族斗爭的光輝業(yè)績，被叢陵認(rèn)為是肖邦音樂中民族精神體現(xiàn)得最為強烈的作品之一。

7、《前奏曲Op.28-No.4》

肖邦的這首前奏曲短小精煉，充滿了憂郁與思鄉(xiāng)之情。

8、《諧謔曲》

諧謔曲又稱詼諧曲，一種樂曲。從肖邦開始，諧謔曲被用作獨立的器樂曲，類似一種浪漫主義的音詩。

9、《第三鋼琴奏鳴曲第一樂章》

這一作品是肖邦晚期最重要的作品之一，也是肖邦作品中，難度最高，音樂內(nèi)涵最豐富的一部作品。

10、《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲Op.21-No.2第一樂章》

肖邦一共創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲，而這一首協(xié)奏曲由肖邦在華沙獨奏，舉行首演?？酀崦赖膼矍樾∫骨嘁粑唇^，肖邦便毅然踏入祖國大地上的民間歡舞行列。這不是對于無望愛情的規(guī)避，而是將戀情融于熱。

手風(fēng)琴十大名曲欣賞有：小啄木鳥、霍拉舞曲、馬刀舞、顫動的樹葉、查爾達什、飄落（拉什布哈）、巴黎的天空、d小調(diào)托卡塔與賦格、打虎上山、牧民之歌。

1、小啄木鳥。

此曲雖短小，但精悍；形象鮮明，活潑靈動、躍躍欲出、單純而不淺泛，是鋼琴、小提琴等難以表達的。

2、霍拉舞曲。

雖原為提琴曲，但自改編成手風(fēng)琴曲后，其快速、暢快、熱情、陽光，一瀉千里之勢的歡樂，似乎有手風(fēng)琴“代言人”之味。

3、馬刀舞。

因明快的節(jié)奏、強烈的律動和壯懷奮進的格調(diào)，抒發(fā)著一種輕騎奔騰疾進、威武無敵的情懷，可與“霍拉”并稱手風(fēng)琴的代表作。

4、顫動的樹葉。

因有著多重的回環(huán)，純由手風(fēng)琴特有的抖風(fēng)箱技巧環(huán)環(huán)相扣的奏出，將一陣陣深秋風(fēng)吹過的樹葉顫動之神采，藝術(shù)化地展露出來，真舍其為誰？曲雖小而涵意深，形同精妙無比而又尺幅有限的一張白樺林水彩畫，清新、搖曳、透明、詩意。

5、查爾達什。

聲音從憂傷的自述到柔美的抒情再到奔放熱烈的舞曲。

6、飄落（拉什布哈）。

多重的主題，變幻莫測的節(jié)律，展現(xiàn)著系列的個體與集體、或歌或舞、或遠或近，仿佛一切都混化在快速多變、連綿不斷的純俄羅斯鄉(xiāng)村歌舞風(fēng)格的展露上。

7、巴黎的天空。

這似乎又是一專為手風(fēng)琴而作的大眾曲。雖無技巧上的高難度，但其中輕度的憂郁，夾帶在逐漸流暢、開闊的旋律里；和緩的塞納河，淡彩的流云，法蘭西人特有的浪漫、雅致都巧妙的溶化于其中。

8、d小調(diào)托卡叢悶伍塔與賦格。

老巴赫的管風(fēng)琴作品，在現(xiàn)代樂器的演繹中，手風(fēng)琴無疑是最好的表現(xiàn)工具之一，尤其是自由低音的出現(xiàn)，有人認(rèn)為此曲乃改編后最成功的作品之一。

9、打虎上山。

此曲乃英雄崇拜的藝術(shù)精品：強烈的節(jié)奏、快速的追逐、緊張的氣氛，一招一式的變幻，一級一級的遞進，使得大無畏、豪滲或邁之氣和革命精神都得到了完美的塑造，全曲通過手風(fēng)琴特有的強烈節(jié)律和旋律，將京劇的手法移植得天衣無縫，一曲定音。

10、牧民之歌。

類似的草原暢情曲譜，尚有一些，但此曲在分量上、在抒情、在歌唱性、在表現(xiàn)蒙古民族特有的音樂色彩上，似乎會顯得更為充分，味道更為濃郁，罩殲有一種大開大合的展現(xiàn)，較好的表現(xiàn)力馬背上的民族縱馬奔馳于原野無垠，振奮人心的內(nèi)涵。