西游記評書系列

受到樂高顆粒積木與小人仔的表現(xiàn)限制，盡管現(xiàn)在的樂高系列游戲在畫面和光影上的表現(xiàn)已經(jīng)非常出色，幾乎可以還原真實樂高積木玩具的質(zhì)感，但在體現(xiàn)IP原作的人物與故事情節(jié)時，總會帶點低齡感，無法達到嚴(yán)肅的感覺?！稑犯摺废盗性谥谱鬟@些IP改編作品時，沒有把這種低齡和不嚴(yán)肅感變成缺點，反而加以良好利用，運用這種特點再結(jié)合樂高玩具的一些特色玩法將原IP中各種有趣的梗予以加工演出。不嚴(yán)肅？要的就是這個輕松幽默的效果！對IP原作了解越多的玩家在《樂高》改編系列中獲得的樂趣也就越多，不同年齡層次的人可以在《樂高》系列游戲中尋找到各自的樂趣，Get到其中的歡樂。

《三體》以氣勢宏大的故事架構(gòu)、瑰麗新奇的科學(xué)想象、濃郁樸素的人文反思，寫成了一部帶有崇高意蘊的太空史詩，征服了廣大讀者。《三體》所體現(xiàn)的，是高級別、高水平的想象力。

個中關(guān)鍵，在于幻想的自洽。劉慈欣提供的，是一部純粹的“硬科幻”作品，是一個與科學(xué)理論、邏輯推演都自洽的世界。誠如他曾寫道，“好看的科幻小說應(yīng)該是把最空靈最瘋狂的想象寫得像新聞報道一般真實”。為達到這種真實，自然不能免除種種束縛。

進行“自我約束”的寫作，要比童話式的不羈想象難出許多；也正是這種難度，和因之而成的周密、完備、自成體系，讓三體世界免于墜入虛無，最終獲得成功。

介紹

《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體2：黑暗森林》、《三體3：死神永生》組成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》雜志上連載，第二部于2008年5月首次出版，第三部則于2010年11月出版。

作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經(jīng)過劉宇昆翻譯后獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。

用智慧追尋自己的幸福 《列那狐的故事》講述的是中世紀(jì)的法國，一只代表新興市民階級的列那狐，在面對獅王的強權(quán)時，總是能以自己的聰明機警左右逢源

斯威夫特以幽默豐富了作品的道德含義，以諷刺揭露荒誕，并通過人物性格和敘述框架使人難以置信的事件成為現(xiàn)實，即使《魯濱遜漂流記》也難以在敘述的刻薄性和多樣性方面與其媲美。——（英）司各特
這部小說通過對格列佛到小人國等國的種種遭遇的描寫，集中反映了18世紀(jì)前半期英國社會的種種矛盾，辛辣的諷刺了英國當(dāng)時的社會狀況。格列佛每到一個國度，都受到不同的待遇，耳聞目睹，無奇不有。作者對每一種情景都做了細致的描繪，使人有身臨其境之感，想象豐富，構(gòu)思奇特，讀起來妙趣橫生。
《格列佛游記》是一部獨具特色的小說杰作。它和18世紀(jì)歐洲眾多小說一樣，繼承了流浪漢小說的結(jié)構(gòu)方法，襲用了當(dāng)時流行的描寫旅行見聞的小說，尤其是航海冒險小說的模式，很好的一本書。敘述主人公格列佛在海上漂流的一系列奇遇。它無疑在相當(dāng)程度上受到笛福的《魯濱遜漂流記》和其他一些游記體冒險小說的影響。然而，《格列佛游記》和他們雖然形式相似，性質(zhì)卻截然不同。它是《桶的故事》和《世紀(jì)之戰(zhàn)》那類故事的進一步發(fā)展，具有與十八世紀(jì)開始興起的寫實主義小說不同的若干獨特性質(zhì)?！獏呛駩稹逗喺撝S喻體小說及其文學(xué)地位》
文學(xué)史對《格列佛游記》的評價：作品假托主人公格列佛外科醫(yī)生自述他數(shù)次航海遇險，漂流到小人國，大人國，飛島國和慧骃國幾個童話式國家的遭遇和見聞，全面諷刺，揶揄了英國的社會現(xiàn)實。其中“大人國”和“慧骃國”社會所社會理想雖然保存了宗法社會的原始特點，但卻包含著啟蒙主義的社會原則和價值觀。作者把諷刺對象夸張變形到殘酷甚至荒誕的地步，與現(xiàn)代的“黑色幽默”有相通之處。
斯威夫特對英國的政治，尤其對英國在愛爾蘭的統(tǒng)治，有親身的體驗和深刻的認(rèn)識。——楊周翰、吳達元《歐洲文學(xué)史》
劇作家蓋埃和謝立丹，小說家菲爾丁和詩人拜倫，在他們創(chuàng)作的個別方面，乃是斯威夫特的追隨者和繼承者?！⒛峥怂固亍队膶W(xué)史綱》

斯威夫特以幽默豐富了作品的道德含義，以諷刺揭露荒誕，并通過人物性格和敘述框架使人難以置信的事件成為現(xiàn)實，即使《魯濱遜漂流記》也難以在敘述的刻薄性和多樣性方面與其媲美。

——（英）司各特 這部小說通過對格列佛到小人國等國的種種遭遇的描寫，集中反映了18世紀(jì)前半期英國社會的種種矛盾，辛辣的諷刺了英國當(dāng)時的社會狀況。格列佛每到一個國度，都受到不同的待遇，耳聞目睹，無奇不有。作者對每一種情景都做了細致的描繪，使人有身臨其境之感，想象豐富，構(gòu)思奇特，讀起來妙趣橫生?！陡窳蟹鹩斡洝肥且徊开毦咛厣男≌f杰作。它和18世紀(jì)歐洲眾多小說一樣，繼承了流浪漢小說的結(jié)構(gòu)方法，襲用了當(dāng)時流行的描寫旅行見聞的小說，尤其是航海冒險小說的模式，很好的一本書。敘述主人公格列佛在海上漂流的一系列奇遇。它無疑在相當(dāng)程度上受到笛福的《魯濱遜漂流記》和其他一些游記體冒險小說的影響。然而，《格列佛游記》和他們雖然形式相似，性質(zhì)卻截然不同。它是《桶的故事》和《世紀(jì)之戰(zhàn)》那類故事的進一步發(fā)展，具有與十八世紀(jì)開始興起的寫實主義小說不同的若干獨特性質(zhì)。——吳厚愷《簡論諷喻體小說及其文學(xué)地位》 文學(xué)史對《格列佛游記》的評價：作品假托主人公格列佛外科醫(yī)生自述他數(shù)次航海遇險，漂流到小人國，大人國，飛島國和慧骃國幾個童話式國家的遭遇和見聞，全面諷刺，揶揄了英國的社會現(xiàn)實。其中“大人國”和“慧骃國”社會所社會理想雖然保存了宗法社會的原始特點，但卻包含著啟蒙主義的社會原則和價值觀。作者把諷刺對象夸張變形到殘酷甚至荒誕的地步，與現(xiàn)代的“黑色幽默”有相通之處。斯威夫特對英國的政治，尤其對英國在愛爾蘭的統(tǒng)治，有親身的體驗和深刻的認(rèn)識。——楊周翰、吳達元《歐洲文學(xué)史》 劇作家蓋埃和謝立丹，小說家菲爾丁和詩人拜倫，在他們創(chuàng)作的個別方面，乃是斯威夫特的追隨者和繼承者。——阿尼克斯特《英國文學(xué)史綱》