姜昆郭德綱于謙相聲早期

單論個人實力的話，我倒是覺得郭德綱略勝一籌。

為什么這么說呢？你看，姜昆作為相聲業(yè)界領(lǐng)頭人物，在過去幾十年里，自己的相聲段子屈指可數(shù)，舞臺歡樂效果也有限。再一個，掌管曲藝領(lǐng)域數(shù)年，既沒把相聲產(chǎn)業(yè)帶動起來，也沒能把文化傳承事業(yè)發(fā)展起來，致使相聲傳統(tǒng)行業(yè)一度蕭條，甚至說很不景氣。而郭德綱自打創(chuàng)立德云社起，就特別注重行業(yè)發(fā)展。大膽尋求改革之路，不斷推陳出新，使得相聲行業(yè)蒸蒸日上，事業(yè)蓬勃發(fā)展。好多詼諧幽默，膾炙人口的相聲段子，深受廣大民眾喜愛。

近幾年來，姜昆由于身擔要職，大多時間忙于繁雜事務，相聲段子顯然就無力涉及。相比郭德綱，長期活躍在各大平臺而言，名氣就略顯差些。由此可見，郭德綱的魅力和實力不容小覷。

是，但不全是。

站在姜昆的領(lǐng)導位置上，他最害怕什么？

在官場職場中人人都習慣捧高踩低，領(lǐng)導最忌諱的是什么？

最忌諱的就是暴露自己的專業(yè)能力不行，尤其像他這樣通過上級任命的領(lǐng)導，他的業(yè)務不行只能間接證明了上級領(lǐng)導識人不明。

郭德綱就好比《皇帝的新裝》里的那個小孩子，他拆穿了一個很簡單的謊言。而姜昆就好像那個光屁股的皇帝，他不會去恨那些吹捧他的人，甚至不會去恨那些騙他的騙子，他只會恨一個人，就是那個說實話的小孩。

《皇帝的新裝》是個童話寓言故事，但我們不妨猜測一下故事的結(jié)尾后果是什么？

最皆大歡喜的結(jié)尾就是，說實話的小孩被“不許再說話”，皇帝繼續(xù)完成自己的新裝游行，吹捧的人和騙子都獲得皇帝的賞賜，所有人都成為贏家，除了那個說實話的小孩。

單論個人實力的話，我倒是覺得郭德綱略勝一籌。為什么這么說呢？你看，姜昆作為相聲業(yè)界領(lǐng)頭人物，在過去幾十年里，自己的相聲段子屈指可數(shù)，舞臺歡樂效果也有限。再一個，掌管曲藝領(lǐng)域數(shù)年，既沒把相聲產(chǎn)業(yè)帶動起來，也沒能把文化傳承事業(yè)發(fā)展起來，致使相聲傳統(tǒng)行業(yè)一度蕭條，甚至說很不景氣。而郭德綱自打創(chuàng)立德云社起，就特別注重行業(yè)發(fā)展。大膽尋求改革之路，不斷推陳出新，使得相聲行業(yè)蒸蒸日上，事業(yè)蓬勃發(fā)展。好多詼諧幽默，膾炙人口的相聲段子，深受廣大民眾喜愛。

近幾年來，姜昆由于身擔要職，大多時間忙于繁雜事務，相聲段子顯然就無力涉及。相比郭德綱，長期活躍在各大平臺而言，名氣就略顯差些。由此可見，郭德綱的魅力和實力不容小覷。

姜昆前期和唐杰忠、王文華合作的相聲還是比較有笑點的，有得到現(xiàn)在還是經(jīng)典相聲。但自從當了曲藝協(xié)會領(lǐng)導后，個人創(chuàng)作相對匱乏，而且沒有引人逗笑的包袱，感覺基礎(chǔ)不夠。郭德綱的相聲我覺得不僅過去，現(xiàn)在還是將來都能堪稱經(jīng)典，聽他的相聲總能讓人在笑動的同時有種藝術(shù)文化的享受，真正的雅俗共賞。所有的這些離不開郭德綱的草根成長經(jīng)歷，也就是說，他是把相聲融入到骨子里的人，真正把相聲當成畢生的事業(yè)。

穿西裝說相聲，肯定是姜昆強。穿大褂說相聲，毋庸置疑還是郭德綱更強！傳統(tǒng)相聲和移風易俗相聲本身就具有不可比性，因為包袱的笑點著力點根本不一樣，所以命題有些牽強是真的！對于能給大家的生活帶來更多歡樂的娛樂形式不要過多的添加它的社會屬性，可以更好地促進藝術(shù)的多元性，不是么？大餅卷蔥沾大醬是一種吃法，咖啡煎蛋烤面包也是一種吃法

郭德剛的相聲，符合當下人性需求，符合時代潮流。不是吹捧，而是直觀感受！本人有緣和郭德綱先生一起喝過茶，比較熟悉。在相聲界，想創(chuàng)立一種風格，非傳統(tǒng)功底精深者不能；非思想創(chuàng)想俱進者不達。可以說，天時地利人和都具備，才能產(chǎn)生有影響力的相聲名家，也才會受追捧。姜昆處在一個新舊相聲藝術(shù)的交接點上，已經(jīng)很不錯了，這是時代和個人命運所局限，在他那個時代也已很有光彩，但要更進一步，只有升級，很難很難！只能說這么多。

姜昆雖說是相聲界當年的領(lǐng)軍人與前輩，但究其個人能力來說，不知比郭德綱差了多少！他只不過運氣好，遇上了好老師以及適合他的那個時代。雖說當年他的相聲也給大家?guī)砹丝鞓?，但是現(xiàn)在回過頭來看這些他說的段子既不是他創(chuàng)作的也沒有多少深度，只不過是隔靴搔癢強擠笑顏而已。現(xiàn)在姜昆雖說是相聲界的前輩，但是他個人既沒有格局心胸也狹窄，說實話他對郭德綱的打壓不僅僅是對個人而是對相聲界的發(fā)展的一種否定。

于謙和郭德綱的相聲作品有:《陛下,太空飛船請求降落》、《大保鏢》、《大福壽全》、《大禹治水》、《吃月餅》、《德買佛龕》、《梁山伯與祝英臺》、《賣面茶》。

郭德綱，1973年1月18日出生于天津市，祖籍山西。中國內(nèi)地相聲演員、導演、編劇、歌手、演員、主持人，北京德云社創(chuàng)始人，第八代相聲藝人。

1979年，開始學藝。1989年，到紅橋文化館工作。1998年，創(chuàng)辦北京相聲大會（德云社前身）。2000年，開始與于謙合作。2004年6月8日，拜侯耀文為師；10月，北京文藝廣播的《開心茶館》欄目開始播放德云社的現(xiàn)場錄音，這是媒體開始關(guān)注德云社的開端。

郭德綱以復歸相聲小劇場的表現(xiàn)形式將演員與觀眾重新帶回劇場，憑借一己之力開創(chuàng)了相聲中興之局面，2005年后的相聲表演很多都深受郭德綱奠定的新傳統(tǒng)的影響。

相聲的四大基本功是什么？

相聲的四大基本功是說、學、逗、唱。

說主要指的是講故事,還有說話和鋪墊的方式。

學主要指的是模仿各種人物、方言和其他聲音,還有就是學唱戲曲的名家名段,現(xiàn)代也有學唱歌跳舞。

逗指的就是制造笑料,以及逗人笑。?

唱指的是演唱“太平歌詞”。很多人以為唱指的是唱戲,唱歌,這種想法是錯誤的。太平歌詞是相聲的本功唱。

郭德綱于謙5小時十大經(jīng)典相聲有《我這一輩子》、《我是黑社會》、《西征夢》、《我要上春晚》、《敗家子》、《我要反三俗》、《你要高雅》、《買面茶》、《我是文學家》、《黃鶴樓》。

1、《我這一輩子》

郭德綱相聲中“我”字系列可以說是代表作，也是他成名的相聲系列，郭德綱于謙這個相聲組合也得到了大家的認可，其中《我這一輩子》也就是最受歡迎的郭德綱作品之一。

“非著名相聲演員郭德綱、于謙”、“有困難要幫，沒有困難制造困難也要幫”、“這個禮拜下了2場雨，一場3天，一場4天”等經(jīng)典臺詞，每一個德云社粉絲都能脫口而出。

2、《我是黑社會》

郭德綱“我”字系列相聲中把自己塑造成了一個“受氣包”似的小人物，各種不靠譜的事情都發(fā)生在他身上，而在《我是黑社會》中是他學別人混社會結(jié)果惹出很多笑話的故事。

郭德綱和于謙的配合極好，完全沒有其他相聲演員的那種表演痕跡，兩人一句一包袱，兩句一叫好，是郭德綱于謙相聲全集中必有的經(jīng)典作品。

3、《西征夢》

很多粉絲最早接觸的郭德綱于謙相聲就是《西征夢》，還在初中的小編一下就喜歡上了他們的相聲，可見這部作品有多優(yōu)秀，這個段子是根據(jù)原來清末窮不怕的老段子《得勝圖》來的。

郭德綱只是把里面的時間地點人物稍微換了換，把滿清打太平軍換成美國反恐，但是包袱還是一樣的，《西征夢》借鑒《打沙鍋》做夢的底，隨著郭的夢醒而戛然而止，于是整篇西征登時成了一串荒誕夢。

4、《我要上春晚》

《我要上春晚》是郭德綱于謙經(jīng)典相聲中的佳作，作品講述了參加春晚而不得的種種倒霉事，為了參加春節(jié)聯(lián)歡晚會，很多演員從六月份就開始進行排練。

到了大年二十九，甚至到直播現(xiàn)場，節(jié)目都開始了，可能突然通知你的節(jié)目被取消了。郭德綱設(shè)身處地為那些演員去想，然后把一些素材拿過來，用相聲的手段，諷刺了這一現(xiàn)象。

5、《敗家子》

郭德綱于謙經(jīng)典相聲大全中自然少不了二人登上春晚舞臺表演的作品，二人在2013年央視春晚彩排時準備的劇本原本是《追著幸福跑》。

但由于包袱提前泄露等原因，臨央視春晚直播上場時，郭德綱和于謙表演的卻是《敗家子》，該作品講述了一個“敗家子”回憶自己窮苦的生活和暢談自己有錢后生活將如何如何奢侈的生活下去的故事。

6、《我要反三俗》

《我要反三俗》是郭德綱于謙十大精品相聲之一，該作品是郭德綱“我”字系列相聲中非常有人氣的一個。

2006年2月，以姜昆、劉蘭芳為代表的數(shù)十名相聲演員，展開了相聲界的大討論，提出要抵制相聲中的庸俗、低俗、媚俗成分，矛頭直指郭德綱，后來這些言論被郭德綱拿來當了相聲包袱創(chuàng)作了這段相聲。

7、《你要高雅》

郭德綱于謙好看的相聲中《你要高雅》也非常受歡迎，它是“你”字系列相粗宏聲郭德綱最有名的作品之一，周立波曾說“吃大蒜只管自己吃得香，不管別人聞得臭；喝咖啡是把苦自己吞下，把芳香灑向人間”以此諷刺郭德綱巖猜冊。

而《你要高雅》則是郭德綱的反擊之作，同時也在網(wǎng)絡論壇上引發(fā)北京、上海兩地之爭。某種程度上，這次論戰(zhàn)也代表了兩地文化的一次交鋒。

8、《買面茶》

《買面茶》是早期郭德綱和于謙最有名的相聲之一，這個作品被同行公認是死掉的作品，但郭德綱卻只是改了幾個字，這個作品重新煥發(fā)了生機，在原作品里是出門打黃包車，郭德綱改成打車；給一把銅子，郭德綱改成零錢。

鄰居是個推事，郭德綱改成了律師，在郭德綱看來這個作品實際上包袱和笑料都已經(jīng)足夠好了，只是稍微改一點場景的內(nèi)容就行了，這個作品起死回生并且成為郭德綱的經(jīng)典代表作之一。

9、《我是文學家》

《我是文學家》也是郭德綱于謙好看的相聲之一，曾在郭德綱從藝二十周年系列演出之“我”字系列專場上表演。

主要內(nèi)容是以做煎餅和烤串的冒充文學家，借以諷刺現(xiàn)代很多文學家胸無點墨卻大言不慚到處炫耀，后由于演出時間的不同而衍生出不同的版本，比如煎餅果子版、藏秘排油版等。

10、《黃鶴樓》

《黃鶴樓》取材自京劇《黃鶴樓》中“從劉備過兆吵江起到張飛闖帳止”的一段表演，節(jié)目的墊話，甲自稱是京劇表演藝術(shù)家，其實是吹牛皮啥都不會，而乙要求學習甲的藝術(shù)。

二人在舞臺合作一次，表演過程中甲漏洞百出，包袱迭起，笑料不斷，流傳版本非常多，近年來郭德綱于謙的版本無疑是最有名的。