打竹板響叮當兒童快板

竹板的基本打法，包括“夾板”、“搖板”、“七星板”和山老“平板”。演奏竹板時，竹板用手掌挾持，以虎口為支力點，拇指根骨卡板內緣，食指和中指第一、二節(jié)卜板
外緣，握中段，用清搭手勁伸震，使兩板緊逗正升密碰擊而發(fā)出樂音，是為“夾板”，若左右手各持一對竹板，則稱為“雙夾板”；相同地，竹板用手掌挾持但虎口向上，握中段手用暗勁晃震，使兩板搖動兩端緊密碰擊而發(fā)出樂音，是為“搖板”，左右手若各持一對竹板同時搖晃，則稱為“雙搖板”；右手執(zhí)鋸板與另一片竹板的頂端，兩片竹板的光滑面相對，鋸板夾在拇指與食指之間，另一片竹板則以另三根手指固定，手腕用暗勁晃震，使兩板下端三分之一處緊密碰擊而發(fā)出樂音，是為“七星板”；一般常用的竹板打法是左手用“夾板”，右手用“七星板”，左右手剛好形成重輕拍的組合，靈巧多變，可為大多數(shù)的歌曲伴奏；最后一種打法稱為“平板”，左手以“夾板”的方式用手掌垂直挾持著正反反三片竹板，右手則拿著鋸板的一端，按一定節(jié)奏敲擊三片竹板的頂端，或以鋸齒輕鋸三片竹板的邊沿而發(fā)出樂音，是非常傳統(tǒng)的伴奏打法。伴奏分前奏、間奏、尾奏，奏時長短不拘，由歌者即興發(fā)揮。

響板演奏：

響板通常以木材制成，呈貝殼狀，無一定音高，是利用兩片響板互相稿租撞擊而發(fā)音，一般都用右手演奏。使用一對響板時，左、右手各執(zhí)其一。它和三角鐵和小鼓一樣，適宜于演奏多種多樣的正鄭節(jié)奏。

響板起源于埃及，現(xiàn)在仍廣泛運用于西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時期與中世紀時起即有此樂器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏復雜而自由的節(jié)奏就很不容易，非有高超的技巧不可。

為了便于樂隊演奏員們使用，現(xiàn)代樂隊用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當然這種簡化了的樂器不可能與真正的西班牙響板相比。

響板作為樂隊樂器，常被用于富于西班牙音樂特色的管弦樂曲中。如比才的歌劇《卡門》、夏布里埃的《西班牙狂想曲》就是很好鍵清兆的例子。此外還常用來加強樂曲的節(jié)奏性，如普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》及米約的《獻祭的人們》中都是這樣運用這一樂器的。

擴展資料：

響板的來源：

盡管“響板”的起源眾說紛紜，據(jù)研究埃及為響板的發(fā)源地。我們認為“ibérica peninsula”（伊比利亞半島傳入如今的西班牙）是它發(fā)展的地方。當時的“響板”是由兩塊小木塊、或兩塊海貝殼、或兩塊扁平的石頭組成，被街頭的舞者和音樂家放在手指間和手掌中敲打伴奏而用。

與其他西方國家不同，伊比利亞半島的“響板”用一棉繩從各自兩塊片上端的小洞中穿過，把兩塊連接起來敲擊演奏，這就是如今西班牙“響板”的雛形。

隨著時間的推移，西班牙的“響板”為了能更好詮釋舞者或音樂作家們的需要，一直在進行自身的變革，我們不難想象從最原始的“響板”發(fā)展到現(xiàn)在的樣子，當時的鄉(xiāng)村舞者為了讓它伴奏方便且聲音悅耳，不停尋找更好的技術與質料，其精心改良之路也是頗費一番周折。