評書牛魔王

　　在本堂課的開始，謝老師就讓大家談?wù)撘幌聦ε：往Z的一些看法，接著播放了鵝的一些視頻，在我們的認(rèn)知中，總覺得鵝是弱小的，但是隨著視頻的播出，讓我們看到了完全不一樣的鵝，在同學(xué)們的哈哈大笑中，也對鵝有了初步的認(rèn)識，拉近師生之間的距離，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的欲望，接著讓學(xué)生關(guān)注課文的奇特之處，引出“批注”這一概念。

《如果蝸牛有愛情》是由丁墨同名小說改編，由張開宙導(dǎo)演，王凱、王子文、徐悅、于恒等人主演的都市刑偵愛情劇。該劇講述了刑警隊(duì)長季白在與犯罪心理專家許詡亦師亦友，在共同的配合調(diào)查案情中從兩看生厭到互相心生好感的故事。

此劇是我覺得為數(shù)不多的改編劇與原著各有千秋的作品，原著是以愛情為主的明顯的言情小說，很適合女生看；改編劇則是大大加重了刑偵的劇情，使觀眾群擴(kuò)大，男生女生都很喜歡。劇情緊湊，懸念疊出，暗藏伏筆，畫面很美，一些武打動作連貫不生硬，讓人看得欲罷不能。

男女主的人物塑造非常吸引人。先說男主，正如季白從書中走了出來，桀驁又毒舌，性感又爺們兒， 而王凱演繹的有多了一份鐵血錚錚的男兒氣概，人物形象有血有肉，飽滿生動，破案時的觀察入微，分析時的環(huán)環(huán)相扣，追愛時的執(zhí)著腹黑，擒兇時的英武帥氣，不但女生眼帶桃心，男生也會熱血沸騰，代入感極強(qiáng)。

再說女主，小說中對蝸牛的釋義較少，僅是形容跑步及女主的身體柔若和體力不佳，改編劇則加大了比重，還增加了蝸牛與獅子的愛情漫畫，更加切題和生動。女主跑步如蝸牛的速度，對愛情敏感如蝸牛的遲鈍，但是敏銳的頭腦和單純率真的性格，使她吸引了并追上了獅子般的男人。

這是一個熱血的刑偵劇，也是一個美麗的愛情故事，推薦。

《牛虻》評價如下：

生于愛爾蘭的女作家艾捷爾·麗蓮·伏尼契百年前著成的《牛虻》，可以無愧于“偉大”一詞的稱譽(yù)，她筆下那個充滿理想主義情懷，時間已使它成為了經(jīng)典。

關(guān)于《牛虻》，它對伍虛凱理想始終不渝的殉道精神；它愛情和責(zé)任的沖突；它由人倫引發(fā)的痛苦與悲劇各有不同的理解。

《牛虻》電影版本中的配樂堪稱是杰作，此片于1955年由列寧格勒電影制片廠出品。由A·法英齊姆密爾導(dǎo)演，奧列格·斯特里奇諾夫主演，倆人都是都是當(dāng)時蘇聯(lián)電影界的藝術(shù)家。

相比起原著，電影中“牛虻”這一角色的理想主義色彩更加濃厚，影片著重刻劃了他為追求自由和真理，不屈地戰(zhàn)斗并奉獻(xiàn)生命的精神，把小說中這一人物的不完美之處都略去了，但它仍是公認(rèn)的佳作。

斯特里奇諾夫飾演的牛虻，以其充滿憂郁和悲劇命運(yùn)的目光及高貴傲然的氣質(zhì)，在人們心目中記憶鮮明，難以超越。

電影美化了“牛虻”身上人性的弱點(diǎn)，一定程度上削弱了原著的藝術(shù)性，但肖斯塔柯維奇的電影配樂從另一方面彌補(bǔ)了這一不足。

主人公亞瑟（牛虻）的曲折命運(yùn)和深邃情感還是讓作曲家動了真情。只是限于影片的篇幅和敘述節(jié)奏，音樂未能充分展開，很多寫好的音樂最終也未能用上。

此后，一位蘇聯(lián)作曲家列馮·阿托緬根據(jù)肖氏的手稿陸續(xù)整理出一些完整的曲子并將其編為《牛虻組曲》，這部作品近年來有很高的上演率。

這12支曲子正是肖斯塔柯維奇“用音樂來打動人的情感，表現(xiàn)人的情感”的作品?？催^電影的人會對這一點(diǎn)有更深的體會，配合著情節(jié)畫面，音樂和諧完美地完成了劇中人物情感的映射，使牛虻作譽(yù)鬧為一個“人”腔喚的心靈經(jīng)歷鮮活而動人。

《牛虻》的配樂并非只有這首《浪漫曲》出跳，其他如《序曲》的大氣磅礴，《民間節(jié)日》的輕快明麗和《夜曲》中濃得化不開的浪漫，都大大超越了它作為電影配樂的初衷，完全具備了獨(dú)立欣賞的條件。

尤其是這部紅極一時的《牛虻》，用厚積薄發(fā)來解釋似乎說不過去，老肖屬于多產(chǎn)作家；1955年的創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)進(jìn)入了“解凍季節(jié)”，照理作曲家應(yīng)該能寫出更直抒胸臆的東西？但是卻寫出這樣一部完全是浪漫主義風(fēng)格的配樂，可以說是個不大不小的謎。