金霏陳曦相聲捧哏

金霏師傅是王謙祥和李少杰。

金霏并不是德云社的，而是嘻哈包袱鋪的，是“嘻哈五虎”之一，科班出身，功底扎實，在青年相聲演員這一輩里也是有著不少的人氣。

金霏雖然是國內(nèi)相聲演員，但是看過他資料或者對他有些了解的朋友也應(yīng)該會清楚，他是師承王謙祥和李少杰。

陳曦師傅是康桂生。

康桂生一生收了9個徒弟，其中大多都活躍在唐山地區(qū)。嘻哈包袱鋪的陳曦也是康老先生的徒弟，陳曦的知名度是他們師兄弟耐辯里面最好的。

擴(kuò)展資料

金霏與陳曦是多年的相聲搭檔了，因為參加《相聲有新人》這檔節(jié)目，讓二人出現(xiàn)在觀眾的視線當(dāng)中，二人都是嘻哈五虎將的成員。

合作多年，二人之間乃至嘻哈包袱鋪成員之間少有私人摩擦，卻常咐賣因作品理念不同而爭吵過很多回，但二人始終是拆不散的老搭檔。

“我們在一起衡畝逗的時間比和愛人在一起的時間都長，摸爬滾打這么多年，發(fā)生沖突都是因為節(jié)目觀點不同。”

逗哏

傳統(tǒng)的相聲分為捧哏和逗哏兩個角色，兩個人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而說得生機(jī)勃勃。

逗哏，曲藝名詞。 對口或群口相聲演出時主要敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“甲”。對口相聲中，逗哏與捧哏合作，通過捧逗的襯托、鋪墊，使敘述中逐漸組成包袱，產(chǎn)生笑料。群口相聲增加“泥縫”，其作用與“捧哏”基本相同。

捧哏（gén）：滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情

曲藝名詞。對口或群口相聲演出時配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“乙”。又稱“量活兒的”。

捧哏的作用

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環(huán)節(jié)沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。當(dāng)然了，一般的相聲演員剛開始學(xué)習(xí)的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習(xí)的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當(dāng)然了，可能有的演員主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。

捧哏的站位

傳統(tǒng)相聲，演員在舞臺上所站的位置，有一定的規(guī)律；舞臺以桌子為中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右側(cè)。根據(jù)對口相聲捧逗關(guān)系位置，我們看見逗哏演員的全身，而捧哏演員的下半身被桌子遮掉了。

相聲原本只有戶外演出，進(jìn)入劇場后，話題常繞著“戲”打轉(zhuǎn)，名作如《戲劇雜談》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等，說到哪兒，演到哪兒。逗哏的站在桌子外面，有充分的空間便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。

捧哏的站穩(wěn)不動，逗哏的滿場飛，這樣，兩人所站位置的原理，也就不難理解了。

早期傳統(tǒng)對口相聲中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，極少有例外。不過到了當(dāng)代，尤其是近幾年，相聲有小品化的趨勢，一些相聲演員已經(jīng)不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如馮鞏和牛群的少部分作品。當(dāng)然，絕大多數(shù)的相聲作品中，捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統(tǒng)的，保持相對固定位置不變。

捧逗哏的發(fā)展史

在對口相聲發(fā)展初期，捧哏的往往是逗哏的老師和長輩；而逗哏的則常常是捧哏的徒弟或是晚輩。初學(xué)乍練，老師或長輩怕學(xué)藝的年輕人說不好，出紕漏，所以站在旁邊拿手捧著點兒。捧好了，滿盤子滿碗，全接住了，皆大歡喜；捧不好，一個沒接住，掉地下了，全“砸”。可見棒哏的和逗哏的同等重要的

像大相聲藝術(shù)家萬人迷給剛出師的張壽臣捧哏，張壽臣又給他的學(xué)生劉寶瑞捧哏，劉寶瑞又給唐杰忠捧哏；再有，常連安給他兒子小蘑菇捧，常寶華給他的侄子常貴田捧，等等。大概也就是因為這種原因、這種現(xiàn)象，相聲界的老先生才有“三分逗七分捧”一說。

解放前夕，特別是解放以后，相聲圈內(nèi)的捧逗關(guān)系發(fā)生了較大的變化。一個是捧哏與逗哏越來越固定化、專業(yè)化，互為捧逗、捧逗合一的傳統(tǒng)逐漸淡化；再一個是，新創(chuàng)作的段子，以逗哏為主的所謂“一頭沉”段子越來越多。原因很多，但最主要是在這一時期，有些逗哏演員聲譽日隆，觀眾對他們的肯定、認(rèn)同和崇拜，使逗哏演員的位置和作用空前地提高增強起來。于是，論及捧逗的關(guān)系和作用時，在相聲界便又流傳了一種和“三分逗七分捧”截然相反的說法，叫“你幫我站一場”。這就是說，捧哏的作用就是給逗哏的“站”大崗，這哪里還有一點通力合作、平等相待的成分。

近些年來，捧逗之間的關(guān)系有了很大的變化。確實是時代不同了，觀眾的欣賞水平和審美情趣都有了很大的提高，對相聲的要求也高了，而對捧哏的要求和逗哏的也一樣高。如果捧哏的再搭兩句下茬兒就算完成任務(wù)，觀眾真能把你轟下去。而一些寫相聲的作者，觀念也有所更新，在各藝術(shù)門類競爭十分激烈的今天，他們的作品多是充分發(fā)揮捧哏和逗哏二者的聰明才智、兩個人半斤八兩的“子母哏”相聲。再經(jīng)過一些捧哏相聲演員的不懈努力，昔日被扭曲的捧與逗的關(guān)系和作用，逐漸被擺正，并得到應(yīng)有的重視。

捧逗之間的關(guān)系

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環(huán)節(jié)沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。當(dāng)然了，一般的相聲演員剛開始學(xué)習(xí)的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習(xí)的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當(dāng)然了，可能有的演員就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。相聲這門藝術(shù)確實挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學(xué)好了真的不容易，確實需要天賦，也需要興趣，還需要后天的努力，三者缺一不可！

【讀音】：gén

逗哏：是事件或情節(jié)的敘述者，矛盾的制造者；

捧哏：是事件或情節(jié)的引發(fā)者、聽問者，為制造矛盾者推波助瀾或是力挽狂瀾，以達(dá)到矛盾的解決。

【釋義】：指滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情。曲藝名詞。對口或群口相聲演出時配合"逗哏"敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作"乙"