明朝那些事經(jīng)典語錄8

相鼠有皮,人而無儀;人而無儀,不死何為。周朝名言語錄 我國第一部詩歌總集 《詩經(jīng)》 《詩經(jīng)·相鼠》 昔我往矣,楊柳依依;今我來思

唐憲宗時，翰林學(xué)士朱景玄酷愛畫藝，多方尋訪，不見者不錄，見者必錄，為明其善惡，別其高下，根據(jù)當(dāng)時書法世家張懷瓘《書斷》以神、妙、能三品論定書法家成就高下的體例，并仿效李嗣真《書后品》標(biāo)出的“逸品”的辦法，列于神、妙、能三品之外，再加上對所品評的畫家的生平事跡和畫藝特長所寫的評傳，著成了我國最早的一部斷代畫史《唐朝名畫錄》?！短瞥嬩洝分浱拼嫾?24人，以“神、妙、能、逸”四品品評諸家，其中“神、妙、能”又分上、中、下3等。其本文則各為略敘事實，據(jù)其所親見立論，神品諸人較詳，妙品諸人次之，能品諸人更略，逸品三人又較詳。

《唐朝名畫錄》是一部關(guān)于唐代畫家情況的較詳記錄。其資料來源，部分引自唐人有關(guān)著作，部分為作者親自采訪收集。對于時代較近畫家、與作者同時畫家，本書尤多記述，故在繪畫史料上具有《歷代名畫記》不可替代的價值。

《唐朝名畫錄》寫作態(tài)度頗為嚴(yán)肅，所列史料，亦大多翔實可信。在編寫方法上，本書開創(chuàng)了以分品列傳體編寫斷代畫史的先例，對后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

隨著書畫理論發(fā)展的深入，唐代以后的論書之著多不拘泥于品評一體，而漸融于內(nèi)容廣泛、繁富的書論之中。

《唐朝詭事錄》講述了盛唐繁榮下掩藏的一樁樁奇聞異事，兩位男主共破詭案，守護(hù)蒼生，力挽社稷于危難的故事。

暗夜邪仙從天而降，鬼市地宮露出冰山一角，而風(fēng)靡長安的詭異紅茶究竟是養(yǎng)生之藥還是害人之物。長安城里新娘失蹤案接連發(fā)生，似乎與紅茶有著千絲萬縷的聯(lián)系。案件撲朔迷離，人心玄妙難鑒。金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)奉命查案，遭遇平生最強對手狄仁杰關(guān)門弟子蘇無名，雙強攜手共破長安奇案。

《唐朝詭事錄》中精心營造的“波乎液云詭譎”，使其在同類劇作中具有特殊的看點：其一是奇異性，劇作囊括了宮廷軼事、仙魔怪談、幻術(shù)道法和異域傳說等較為新奇的故事元素，使得作品整體上呈現(xiàn)出于荒誕歲胡物處見真情、于虛妄中尋道義的特質(zhì)。

其二是戲劇性，主人公始終置身于遭遇危機、戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)的懸案險情中，劇作尤為注重在古代場域和緊張情節(jié)里展示人性微妙；其三是真實性，該劇雖意欲出“奇”，但劇中小人物在多方博弈做畢中夾縫求生等橋段，也顯現(xiàn)出一種逆向的真實。

作為一部貫通廟堂與江湖的古代探案劇，雖更加貼近稗官野史的美學(xué)氣質(zhì)，但對于某些社會歷史元素的呈現(xiàn)內(nèi)含著一定的辯證思維，沒有陷入機械片面乃至荒腔走板的思維誤區(qū)。

同時，劇集對于主要人物的塑造較為立體飽滿，基于奇人奇事的塑造方式較為妥帖，且注重表現(xiàn)宏觀背景下小人物們勇往直前、踏破迷局的英雄氣質(zhì)和無畏精神，在亦真亦幻中表現(xiàn)了盛世繁華背后的世間百態(tài)。

古典懸疑單元探案劇《唐朝詭事錄》改編自作家魏風(fēng)華同名原著，講述了在繁華的大唐盛世之下發(fā)生的一系列奇聞異事，由楊旭文飾演的長安金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)，與楊志剛飾演的狄公親傳弟子蘇無名從互相嫌棄到惺惺相惜，攜手共破詭案守護(hù)蒼生，擔(dān)負(fù)起挽救社稷于危急的使命。

《唐朝詭事錄》以核心案件和單元案件交疊的形式，跟隨盧凌風(fēng)、蘇無名的視角打破奇詭案件背后的真實原因和迷局。

在劇中，盧凌風(fēng)和蘇無名首次攜手查案，便揭開了“長安紅茶”一案的真相，但由于年少曾為太子伴讀而被公主一黨視為仇敵，立功的盧凌風(fēng)反而被削去官職，逐出京城，不得不跟隨蘇無名下南州。

盧凌風(fēng)作為長安金吾衛(wèi)中郎將武藝高強，而蘇無名是狄公親傳弟子堪稱最強大腦，二人一文一武的搭配十分帶感，在查案過程中喜君和蘇無名被敵人抓去，在蘇無名即將遇險的關(guān)鍵時刻，盧凌風(fēng)及時趕到化解危機。

兩人雖然嘴上互相嫌棄，但在遇到危險時還是第一時間選擇救人，這也為后續(xù)兩人默契的合作打下了基礎(chǔ)，片中盧凌風(fēng)的打戲動作干凈利落、行云流水也受到了觀眾的好評。