林良的流派傳人

林良所創(chuàng)立的水墨花鳥畫風(fēng)，在當(dāng)時傳人很多，如邵節(jié)“受業(yè)林良”，瞿杲“常執(zhí)掃除于林良門下，得窺其法”，劉巢云“學(xué)林良花鳥蘆雁，技稱精絕”，（清人徐沁《明畫錄》卷六）稍后著稱宮廷的花鳥畫家呂紀(jì)，初學(xué)時亦仿林良。林良“聲名商在呂紀(jì)文上”，赤顯時凡紀(jì)所作，多假書良名（明人李開先《閑居集》序）。
實際上，明代中葉后的文人花鳥畫家，亦多吸取林良的繪畫特點。如沈周森嚴(yán)處近林良，“石田翁高致絕俗，山水之外，花卉、鳥獸、魚蟲莫不各極其態(tài)，草草點綴，而情意已足，文人戲墨，實無宗派可言；要之，則近徐氏，而與林良輩有同化焉。”唐寅的花鳥畫大都水墨草草而成，其清剛筆墨接近林良為多，只不過從筆墨性情上，以文人畫的精煉簡潔糾正了林良的繁瑣細(xì)碎之弊而已。明末的八大山人，更是從林良的筆墨中脫胎，其鷹的畫法，從造型到筆墨，都與林良有著明顯的淵源關(guān)系，只是他把林良的豪邁奔放，凝集在點滴如冰的蒼涼、悲凄和含蓄之中，顯得極其圓渾與蘊藉。