舞臺劇的行為動作

首先，行動起源于心靈動作，因而它包括劇中人物的外部動作和內(nèi)心動作兩個方面。還有一種分類法認為，動作可鏈核以分為純粹外部動作、性格化的動作、幫助劇情發(fā)展和說明劇情的動作、內(nèi)心動作、靜止動作等等。
“外部動作”，是指一切可以讓觀眾“看得見”的動作，如走路、舞蹈等，也就是演員的“形體動作”，戲劇再現(xiàn)的就是動作的全過程。在劇本中，人物的外部動作是作家用簡單的“舞臺提示”寫明的。在舞臺上，演員通過形體動作使它獲得直觀的再現(xiàn)。任何一個劇本中，都會有很多外部動作，可是，并非所有的外部動作都具有戲劇性。要使外部動作富有戲劇性，至少需要兩個條件：其一，它應(yīng)該是構(gòu)成劇情發(fā)展的一個有機部分，并推動劇情的發(fā)展；其二，觀眾能夠通過可見的外部動作洞察人物隱秘的內(nèi)心活動，即能反映人物內(nèi)心的形體動作。同時，人的任何有意識的動作都是由內(nèi)心的某種意愿產(chǎn)生的，他是人物思想情感、心理狀態(tài)的直觀外現(xiàn)。當然，從根本上說，人們的內(nèi)心活動也不鉛喚弊是憑空產(chǎn)生的。人們處于特定的環(huán)境中，遇到某種情況，或者由于和其他人物的交往（矛盾、反感、同情等），因而產(chǎn)生了特定的思想感情、心理狀態(tài)，才會有相應(yīng)的動作。正因為如槐族此，劇作家要賦予人物特定的外部動作，就應(yīng)該弄清它的心理根據(jù)，并讓觀眾通過它洞察人物內(nèi)在的思想情感、心理狀態(tài)，了解人物意愿。這是使外部動作具有戲劇性的又一重要條件。
“內(nèi)部動作”，也叫心理動作，是指以改變?nèi)耍ò▽κ趾徒巧陨恚┑囊庾R為目的的一種看不見的內(nèi)在動作。任何外部動作和語言動作都以心理活動為前提，都有內(nèi)心依據(jù)。演員在創(chuàng)作中要依據(jù)劇本提供的人物性格和特征，組織有機的心理行動，確保外部動作的有序和連貫，而外在的動作又能喚起相應(yīng)的內(nèi)在心理和情感。情感是意志的動力，意志行動既包含著目的性，也伴隨著情感。
“行動起來”是走出“表演情緒”這個誤區(qū)的最有力的武器。體驗是表演的靈魂，而行動則是表演的本質(zhì)。