艾略特文集

四個四重奏 艾略特 (Where At Night The Wood Grouse) （一）《焚毀的諾頓》

縱然語言為人所共有，但多數(shù)人立身處世仿佛各有其到。
向上的路和向下的路是完全一樣的。
　　　　　　　　　　　　　　

一

現(xiàn)在的時間和過去的時間
也許都存在于未來的時間，
而未來的時間又包容于過去的時間。
假若全部時間永遠存在
全部時間就再也都無法挽回。
過去可能存在的是一種抽象
只是在一個猜測的世界中，
保持著一種恒久的可能性。
過去可能存在和已經(jīng)存在的
都指向一個始終存在的終點。
足音在記憶中回響
沿著那條我們從未走過的甬道
飄向那重我們從未打開的門
進入玫瑰園。我的話就和這樣
在你的心中回響。
但是為了什么
更在一缸玫瑰花瓣上攪起塵埃
我卻不知道。
還有一些回聲
棲身在花園里。我們要不要去追躡？
快，鳥兒說，快去尋找它們，去尋找它們
在花園角落里。穿過第一道門，
走進我們的第一個世界，我們要不要聽從
畫眉的欺騙？進入我們的第一個世界。
它們就在那兒，神態(tài)莊嚴而不可窺見，
在秋天的燠熱里，穿過顫動的空氣，
從容不迫地越過滿地枯葉，
鳥兒在呼喚，于那隱藏在灌木叢中
不可聞見的音樂相應和，
那沒有被人看見的眼光轉過去了，因為玫瑰
露出了花容美姿已被人窺見的神色。
它們在那兒仿佛是我們的客人
受到我們的接待也在接待我們。
它們彬彬有禮地佇立在空寂的小徑旁。
于是我們繼續(xù)前行，走進黃楊木的圓形樹叢，
俯身觀看那干涸的水池。
干涸的水池、干涸的混凝土、圍著褐色的邊，
水池里注滿了陽光變幻的水，
荷花升起了，悄悄地，悄悄地，
池面從光芒的中心閃現(xiàn)，
而它們在我們身后，映照在池中。
接著云朵飄過，水池又變?yōu)榭仗摗?
去吧，鳥兒說，因為樹葉叢中躲滿了孩子
他們興沖沖地藏在那兒，忍住了笑聲。
去吧，去吧，去吧，鳥兒說：人類
忍受不了太多的現(xiàn)實。
過去的時間和未來的時間
過去可能存在的和已經(jīng)存在的
都指向一個始終存在在終點。

《貓》的誕生則有些與眾不同?！敦垺返膭”救〔挠谟娙送旭R斯.斯特爾斯.艾略特(Thomas Sterns Eliot)的詩集《擅長裝扮的老貓經(jīng)》()，這首詩作是艾略特為兒童創(chuàng)作的，所以詩句比他的其他詩作都要簡單易懂得多。詩作完成于1939年10月，而音樂劇《貓》的創(chuàng)作卻開始于1977年，兩者相差了38年。在艾略特1965年逝世時，他一定不會想到他的這首詩作竟會在12年后成為音樂劇的劇本。



詩人艾略特創(chuàng)作了大量詩作，重要作品有《肌肉萎縮》(Sweeney Agonists)《巖石》(The Rock)《大教堂兇殺案》(Murder in the Cathedral)《家庭團聚》(The Family Reunion)和《四首四重奏》(Four Quartets)等。



托馬斯.斯特爾斯.艾略特1965年死于倫敦。他的墓碑豎立在西斯特敏斯特教堂的詩人角，他的旁邊是英國詩人坦尼森(Tennyson)和布勞寧(Browning)的墓碑。



從詩作到音樂?。?



著名音樂劇作曲大師安德魯.勞伊德.韋伯(Andrew Lloyd Webber)于1977年開始著手為《擅長打扮的老貓經(jīng)》編配音樂，他這樣做完全是源于對小時候讀過的這首詩的濃厚興趣。一開始韋伯只打算寫一些在舞臺上演出的散曲，完全沒有創(chuàng)作音樂劇的念頭。因為這首詩沒有戲劇情節(jié)，更沒有戲劇張力，不具備創(chuàng)作為音樂劇的條件。



他為這首詩寫了好多片段，時常在聚會上用鋼琴彈給朋友聽。在1980年的愛德蒙頓音樂節(jié)(Edmonton Festival)上，韋伯公演了他寫好的幾個片段。當時艾略特的遺孀瓦萊里.艾略特(Valerie Eliot)也參加了音樂節(jié)，并且?guī)Ыo韋伯許多艾略特沒有發(fā)表的詩和故事。這些詩里，就包括了后來十分出名的《魅力貓-格里澤貝拉》()，艾略特之所以沒有把這首已經(jīng)完成的詩放進詩作里，是因為他覺得這首詩對孩子來說太悲傷了?？删褪沁@樣一首詩，卻給韋伯帶來了音樂劇的靈感，他感到“魅力貓格里澤貝拉”的遭遇正是故事的主題所在，如果加入進去，就可以構成一部有頭有尾的音樂劇了。



盡管如此，韋伯創(chuàng)作《貓》的念頭還是遭到了絕大多數(shù)人的反對，他們認為用詩作來創(chuàng)作音樂劇將是一個致命的錯誤。原因在于詩作更適合表達情緒，而音樂戲劇需要的是情節(jié)，用詩作來做劇本無法起到表達劇情的作用，況且詩作者艾略特和韋伯也從來沒有過事先的溝通。而韋伯的態(tài)度則是，我這部音樂劇可以不依靠劇情，只要有氣氛，他相信，音樂劇可以不用劇情來打動人。



韋伯找來了一批能人，導演由特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)擔任，他在劇中解決了許多人們認為無法解決的戲劇問題。還有舞蹈設計是吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)，她在觀察了《貓》之后，發(fā)現(xiàn)貓具有孤癖，冷淡，多情，充滿柔韌性與神秘感等特征，于是他將這些特征融進《貓》中，創(chuàng)作出了富有新概念和充滿能量的舞蹈。還有著名服裝設計師約翰.納皮爾(John Napier)，他于1980年11月開始了他的設計工作，并設法創(chuàng)作了一個貓兒們聚集一堂的場景。他根據(jù)T.S.艾略特的詩集，結合了貓和人類的因素，為每一只貓設計了服裝。絕大多數(shù)的服裝都是柔韌而易于移動的，而且?guī)в袕娏业奈璧柑刭|(zhì)。



經(jīng)過這些人的協(xié)同努力，在1981年5月11日《貓》正式登場了，首演于新倫敦劇院。正如人們一開始預計的那樣，大家對《貓》的前景并不看好，人們始終認為，上演一部取材于兒童詩作的音樂劇只會帶來災難性的后果。甚至在演出的前一天，劇團也沒有籌集到足夠的投資贊助，劇院的老板心灰意冷，甚至想要違約退出。



后來的情況誰都清楚，《貓》的首演一炮打紅，成為世人矚目的音樂劇。那些忐忑不安地為《貓》劇投資的人們，收回了幾百，幾千倍的回報。誰也沒有料到《貓》竟然能成為迄今為止演出時間最長的音樂劇，誰也不會料到一部不以劇情取勝的音樂劇竟然能這樣感人。當時各大報紙紛紛刊登《貓》成功演出的消息：



導演特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)和舞蹈設計吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)構思了一部令人激動，豐富多彩的演出。在音樂劇中獨樹一幟。鏡報81.5.13 Daily Mirror 13.5.81



勞伊德.韋伯的音樂根據(jù)艾略特詩作的節(jié)奏精心編排，擁有不斷的新意。所有10歲以上的孩子切莫錯過觀看。



金融時報(邁克爾.科維尼) Financial Times (Michael Coveney)



《貓》是迄今為止音樂劇舞臺上最令人愉悅和富有創(chuàng)新精神的音樂劇。星期天時報(德里克.杰維爾) Sunday Times (Derek Jewell)



有太多令人激動的場面非凡的獨創(chuàng)性



星期天電訊報(弗蘭西斯.金) Sunday Telegraph (Francis King)



《貓》中熱烈狂喜的芭蕾一定是英國音樂劇中最激動人心的場面觀察者Observer



輝煌的歌曲和舞蹈令人驚嘆。



劇中精彩感人的舞蹈定會讓您體會高度緊張的戲劇體驗



星期天快報Sunday Express



《貓》的成功再次證明了安德魯.勞伊德.韋伯追新求異的喜好。在《貓》之前，他的兩部音樂劇《耶穌基督巨星》()(1971年)和《埃維塔》()(1976年)都受到了大范圍的批評，前者被人指責褻瀆神靈，違背圣經(jīng)原意，后者被人指責扭曲歷史，有辱阿根廷國母形象。但在韋伯的堅持下，還是讓世人看到了輝煌成功。

空心人 喬治.艾略特 給老蓋一個便士 一我們是空心人
我們是填塞起來的人
彼此倚靠著
頭顱裝滿了稻草?？蓢@??！
我們干枯的嗓音，在
我們說悄悄話時
寂靜而無意義
像干草地中的風
或碎玻璃堆上的老鼠腳
在我們那干燥的地窖里有態(tài)而無形，有影而無色
麻木了的力度，沒有動作的手勢； 那些已經(jīng)親眼目睹
跨進了死亡這另一個國度時
只要記得我們——不是
丟魂失魄的野人，而只是
空心人
填塞起來的人。 二我夢中不敢面對
而在死亡的夢鄉(xiāng)
又不會出現(xiàn)的眼睛：
在那里，眼睛是
傾塌的柱上的陽光
在那里，一棵樹在搖曳
而人聲只是
在風中歌唱
比一顆正在消失的星星
更加遙遠而莊嚴。 不要讓我挨近
死亡的夢鄉(xiāng)
讓我穿上
這些故意穿上的偽裝
老鼠皮，烏鴉皮，田里的
交叉著的標竿
和風一樣行動
不要更近——不是黃昏之鄉(xiāng)的
最后相會 三這是死亡的地帶
這是石頭的人像
被豎立起，這里他們受到了
一只死人的手的哀求
在一顆隱退下去的星星的閃光下。 在死亡的另一個國度里
是否這樣
獨自在這時醒來
感受著溫柔的震顫
那愿意接吻的雙唇
形成了對破碎石頭的祈禱。 四眼睛不在這里
在這星星即將死去的山谷
在這空心的山谷里
在我們這已經(jīng)失去的破碎的王國
這里沒有眼睛在這最后的相會處
我們在一起摸索
避免語言
在這條腫脹的河灘頭聚會看不見，除非
眼睛重新出現(xiàn)
像那死亡的黃昏之國的
永恒星星
空心人的
唯一希望。 我們在這里圍繞這帶刺的梨樹轉圈
帶刺的梨樹帶刺的梨樹
我們在這里圍繞這帶刺的梨樹轉圈
在上午五點的時候。 在概念
和實際之間
在動作
和行為之間
落下影子
因為王國是你的在形成概念
和創(chuàng)造之間
在情感
和回應之間
落下影子
生命是漫長的
在欲望
和痙攣之間
在能量
和生存之間
在本質(zhì)
和遺傳之間
落下影子
因為王國是你的因為你是
生命是
因為你是世界就是這樣告終的
世界就是這樣告終的
世界就是這樣告終的
不是砰的一聲而是一聲抽泣。

在艾爾戰(zhàn)記手游中，艾索德是如何登場的呢？小伙伴們一定也非常好奇吧！那么，接下來，就跟著響當當一起來看一下艾爾戰(zhàn)記游戲中艾索德的登場方式吧！希望對各位喜歡艾爾戰(zhàn)游戲的小伙伴們能夠有所幫助~

對于目前版本唯一的男性角色--艾索德

艾索德的姐姐是一個女英雄

從小，他的姐姐就要他勇敢，要他變強

艾索德沒有辜負姐姐對他的希望，保衛(wèi)著村莊的和平

守護艾爾之石是他們最重要的職責

隨著艾爾之石的消息，一場更大的事件，或者說是陰謀即將浮出水面……

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從詩人的詩句里，讀到的是一種焦慮，一種對眼前事物的厭倦。但不表明，就此喪失斗志，從“摸索 ”“重現(xiàn)”“永恒的星星”“僅有的希望”這些動詞或表意象的物來看，詩人內(nèi)心的掙扎與矛盾，能看到自己內(nèi)心所需的東西，但痛苦的過程另人罷絕。頗具意識流。

要什么格式的？

是一個英國女小說家馬麗·安·埃文斯的筆名
作品———《弗羅斯河上的磨房》和《米德爾馬奇》