白雪公主縮減版故事

從前,皇宮里有一個公主她如雪一樣白,單純又乖巧因此大家都叫她"白雪公主",她生下來后,她的母---親皇后便去世了.
于是皇上就娶了一位國色天仙的皇后,可那位皇后卻有著一副蛇蝎心腸,她不允許世界上有比她更美麗的人,她有一面鏡子,她可以從它---鏡子那兒知道誰最美麗,而它-----鏡子總會說她----皇后 直到白雪公主長大變得美麗后,她--皇后從鏡子那兒得知白雪公主是世上最美麗的,便找獵人去殺公主,獵人不忍心便把公主放了.
白雪公主逃進(jìn)了森林,迷路了被七個小矮收留,皇后知道白雪公主沒死,便變成一個小姑娘,就在小矮人出門后將白雪公主騙了出來,把她勒死.小矮人回來后將她救活了.
過了幾天鏡子又告訴她白雪公主沒死,這次皇后做了一個有毒的梳子,把白雪公主頭發(fā)一梳,她就沉沉的睡去了,可又被小矮人救活了,小矮人叮囑她不要讓陌生人靠近.
皇后又得知白雪公主沒死,變成了一個老太婆將一個蘋果送給白雪公主吃.俗話說 的好:事不過三,這次白雪公主真的沒再醒來,于是小矮人就將她抬入一個冰窖.
幾年后,一個英俊的王子路過,被她的美貌吸引,吻了她一下,奇跡出現(xiàn)了,白雪公主蘇醒了.在王子的真情感動嫁給了他.
皇后知道后,活活的被氣死了.

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不是成語，節(jié)衣縮食是成語
節(jié)衣縮食

【解釋】：節(jié)、縮：節(jié)省。省吃省穿。形容節(jié)約。
【出自】：《史記·貸殖列傳》：“能薄飲食，忍嗜欲，節(jié)衣服?！?br/>【示例】：本來，有關(guān)本業(yè)的東西，是無論怎樣～也應(yīng)該購買的。
◎《魯迅書信集·致趙家璧》
【語法】：聯(lián)合式；作主語、謂語、賓語、定語、狀語；形容節(jié)儉

大雪后。兔媽媽要出去找吃的，走時(shí)給白白堆了雪孩子，她和雪孩子玩累了，就回內(nèi)家里休息。屋子里冷容，她往火里加了柴后，就睡著了?；鸢岩慌缘母刹顸c(diǎn)著了，雪孩子救了白白，自己成了水……他變成了一朵云，飛上了天空…

　　大禹治水（鯀禹治水）是古代的漢族神話傳說故事，著名的上古大洪水傳說。他是黃帝的后代，三皇五帝時(shí)期，黃河泛濫，鯀、禹父子二人受命于堯、舜二帝，任崇伯和夏伯，負(fù)責(zé)治水。
　　大禹率領(lǐng)民眾，與自然災(zāi)害中的洪水斗爭，最終獲得了勝利。面對滔滔洪水，大禹從鯀治水的失敗中汲取教訓(xùn)，改變了"堵"的辦法，對洪水進(jìn)行疏導(dǎo)，體現(xiàn)出他具有帶領(lǐng)人民戰(zhàn)勝困難的聰明才智；大禹為了治理洪水，長年在外與民眾一起奮戰(zhàn)，置個人利益于不顧，"三過家門而不入"。大禹治水13年，耗盡心血與體力，終于完成了治水的大業(yè)。

小我隨時(shí)都在提防任何它認(rèn)為可能會縮減自己的事物。當(dāng)這種情形發(fā)生的時(shí)候，“自動化小我修復(fù)機(jī)制”很快就會啟動，以修復(fù)心理形式上的“我”。

當(dāng)有人責(zé)怪我或批評我，對小我而言就是一種自身的縮減，因此，它會立刻經(jīng)由自我辯護(hù)、防衛(wèi)、責(zé)怪的方式，試圖修復(fù)被縮減的自我感。對小我來說，對方是對是錯并不重要。它對自身的防衛(wèi)保護(hù)比對真相有興趣多了。而這是對心理形式的“我”的防衛(wèi)保護(hù)。

像如果路上其他開車的人罵你一句“白癡”，而你就會立刻回罵，這種稀松平常的事，就是一個自動化而且無意識的小我修復(fù)機(jī)制。最常見的小我修復(fù)機(jī)制就是怒氣，它可以使小我短暫但是劇烈地膨脹。所有的修復(fù)機(jī)制對小我來說都很理直氣壯，但實(shí)際上卻是功能失調(diào)的。

功能失調(diào)最極端的例子就是肢體暴力以及在冠冕堂皇的幻想中自我欺騙。

有一種特別強(qiáng)而有力的靈性修持就是：有意識地允許小我被縮減，而不試圖去修復(fù)它。我建議你不妨經(jīng)常實(shí)驗(yàn)一下。比方說，當(dāng)有人批評、責(zé)怪或是辱罵你的時(shí)候，先不要立刻還以顏色或急著為自己辯護(hù)，試著什么都別做。讓自我形象維持在被縮減的狀態(tài)，全神貫注在內(nèi)心深處此時(shí)的感受。

一開始幾秒鐘的時(shí)間，你可能覺得很不舒服，好像自己的尺寸縮小了似的。然后，你也許會感覺到內(nèi)在有一種非常鮮活的開闊感。其實(shí)你完全沒有被縮減，事實(shí)上，你擴(kuò)展了。然后，你會很驚訝地發(fā)覺：當(dāng)在看似被縮減的狀況下，而絲毫不加以抗拒和反應(yīng)時(shí)（不僅是外表，內(nèi)在也是），你會發(fā)現(xiàn)根本沒有什么實(shí)質(zhì)的東西被縮減了。

而經(jīng)由變得“較少”，你變得更多了。當(dāng)不再護(hù)衛(wèi)或是試圖強(qiáng)化自己的外在形相時(shí)，你便從對外在形相和心理自我形象的認(rèn)同中跳脫。經(jīng)由變得較少（就小我的觀點(diǎn)而言），實(shí)際上你經(jīng)歷了一次擴(kuò)展，并且創(chuàng)造了空間讓本體得以顯露。

真正的力量，也就是你超越形相的本來面目，就可以從外表看似被減弱的形相中閃耀出來。這就是耶穌所說，“否認(rèn)你自己”，或是“將你的另一邊臉讓他打”的真正含義。

當(dāng)然，這并不是說，你可以允許自己被虐待，或是讓自己遭受無意識人們的侵害。有時(shí)候，在某些情況下，你必須要很篤定地阻嚇別人的某些行為。

少了小我的防衛(wèi)心作祟，你的話語會帶著力量，但沒有過度反應(yīng)的蠻力。必要的時(shí)候，你也可以堅(jiān)定地、清楚地對某人說“不”！而這正是我所謂的“高質(zhì)量的不”，不含任何的負(fù)面心態(tài)。

尤其是當(dāng)你甘于默默無聞，甘于退居幕后，你就能和宇宙的力量合一。在小我眼中的弱點(diǎn)，實(shí)際上卻是唯一真正的力量。靈性的真理，與當(dāng)代文化的價(jià)值及其制約人們行為的方式，是完全對立的。

古老的《道德經(jīng)》教導(dǎo)我們，“做世界的山谷”（為天下溪），而不要做高山。這樣你就回歸到整體，而天下都是你的（誠全而歸之）。

同樣的，耶穌在他的寓言故事中也教導(dǎo)我們：“你被邀請的時(shí)候，要坐在末位上，好讓那請你的人來，對你說，朋友，請上座。那時(shí)你在同席的人面前就有光彩了。因?yàn)榉蔡Ц咦约旱?，必降為卑，降卑自己的，必升為高?！?br/>
這個修持方法的另一面就是避免借由炫耀以強(qiáng)化自我，避免強(qiáng)出頭、特立獨(dú)行、刻意強(qiáng)化自己的形象或吸引他人注意。有時(shí)候，當(dāng)每個人都在表達(dá)意見時(shí)，你也許可以保持沉默，然后感覺一下當(dāng)時(shí)的感受。

文/阿碧

2019年的一部《長安十二時(shí)辰》驚艷了眾人，無論是從改編角度、服化道細(xì)節(jié)還是演員的演技來講，都是近年來難得一見的好劇，有些劇粉甚至評價(jià)它是2019年的“國劇之最”，最終這部劇拿下了8.3的高分。

如今一年的時(shí)間過去了，這部劇再次驚艷上線，進(jìn)行了臺播。

值得一提的是，臺播的版本是精簡版，由此前的48集縮減至30集，從剛剛上線的兩集來看，精簡版與原版還是有些區(qū)別的。

在快餐化閱讀、倍速播放成趨勢的現(xiàn)在，越來越多的觀眾很難去包容一部慢節(jié)奏的劇。

相比快節(jié)奏的爽劇，《長安十二時(shí)辰》恰恰就屬于慢劇類型，而且此劇有大量的群像人物描寫，看過的觀眾都知道，在劇中，甚至連一個小商販也會著墨進(jìn)行特寫，再加上各種晦澀難懂的文言文臺詞，使得這部劇的開頭看起來有些無趣。

也正是因?yàn)檫@些原因，導(dǎo)致《長安十二時(shí)辰》在開播之初勸退了不少觀眾，但是留下來的也都是真愛粉。

在臺播的精簡版中，很明顯對節(jié)奏慢這個問題進(jìn)行了調(diào)整。

而且有趣的是，雖然稱作是“精簡版”，但卻不是粗暴地對劇情進(jìn)行刪減，甚至還加入了新的劇情，可見這部劇并不是為了敷衍觀眾而進(jìn)行的簡單剪輯。

精簡之后的版本，節(jié)奏加快了許多，比如太子之爭這條線，在原版中要播放到后面才能見端倪，但是在精簡版中，在最初就交代明確，雖然燒腦感少了很多，但是看起來更為流暢。

在原版中，很多觀眾都不理解李必為何重用死囚張小敬，精簡版中把這一點(diǎn)也捋得更為清楚。

當(dāng)然，也有人表示精簡版并不如原版細(xì)膩，但是臺播與網(wǎng)播的受眾本就不同，臺播的觀眾群體更為廣泛，精簡版將緊張感與刺激感大大提前，能夠較為快速地抓住觀眾的視線。

嘗到IP改編的甜頭后，近年來IP改編逐漸成為常態(tài)，但是成功的作品卻屈指可數(shù)，而馬伯庸無疑是其中的幸運(yùn)兒，他的《三國機(jī)密》《古董局中局》以及《長安十二時(shí)辰》改編后的口碑都不錯。

《長安十二時(shí)辰》之所以能取得8.3的高分，與編劇也有著莫大的關(guān)系。

這部劇的編劇并不是個人署名，而是“爪子工作室”。

在一則采訪中，導(dǎo)演曹盾稱《長安十二時(shí)辰》第一集劇本的誕生就很不容易，雖然只有四十多分鐘的劇情，但是這短短的一集，編劇足足打磨了四個月的時(shí)間，一共寫出了23個版本，最終才選擇了其中一版。

說起爪子工作室，觀眾一定是陌生的，但是此工作室此前還為《海上牧云記》做過劇本改編，雖然不及《長安十二時(shí)辰》火爆，但是相比其他魔改IP劇，《海上牧云記》的劇本仍然是可圈可點(diǎn)的。

不得不說，改編對于編劇的要求更高，他們需要在尊重原著的基礎(chǔ)上，使得故事更適合在熒幕上呈現(xiàn)出來。

馬伯庸曾經(jīng)提到，能把所有的故事濃縮在24小時(shí)之內(nèi)，這是非常困難的事情，尤其是對于節(jié)奏的把控。

雖然《長安十二時(shí)辰》在播放后期，仍然被不少觀眾吐槽有些拖沓，甚至有爛尾的趨勢，但是原著作者馬伯庸相比觀眾或許更有發(fā)言權(quán)，他覺得劇版的速度他是滿意的，做到了緊而有序。

《長安十二時(shí)辰》在開播之前，有人對它評價(jià)到：“這是一部讓人欲罷不能的古裝劇，雷佳音和易烊千璽都押對了寶?！?br/>
也有影評人提到了木桶的短板理論，在很多人看來，易烊千璽是這桶水的短板，但是開播后，大家發(fā)現(xiàn)，彼時(shí)才17歲的易烊千璽，竟然穩(wěn)穩(wěn)地接住了自己的角色。

其實(shí)易烊千璽之所以能夠接住這桶水，與前輩們的表現(xiàn)與提攜是分不開的。

《長安十二時(shí)辰》可以說是實(shí)力派演員云集，從老戲骨韓童生到好萊塢演員杰曼·翰蘇再到中青代演員雷佳音、彭冠英、蘆芳生等人，每一個人都貢獻(xiàn)了教科書般的演技，其中扮演暗樁小乙的鄭偉，為了保護(hù)張曉敬而犧牲自己的那場戲，被很多人認(rèn)為是此劇的高光時(shí)刻。

有這么多的優(yōu)秀演員在前，可以想象易烊千璽作為主演的壓力是非常大的。

他的助理胖虎曾說，在拍攝《長安十二時(shí)辰》的前幾天，易烊千璽表現(xiàn)得非常急躁，而那時(shí)他緩解壓力的方式就是捏泥。

?從該劇最后呈現(xiàn)的效果來看，雖然易烊千璽的表現(xiàn)仍有瑕疵，但是依然不失為一次優(yōu)秀的表演，在許多場戲中，他的眼神都非常有戲。

對表演始終保持敬畏之心，作品就會給你回饋，19歲的易烊千璽，已經(jīng)有了《少年的你》與《長安十二時(shí)辰》兩部代表作，相信未來更為可期。

你們怎么評價(jià)《長安十二時(shí)辰》這部??？

第一回 劉關(guān)張?zhí)覉@三結(jié)義

第二件選擇星界驅(qū)馳,這件裝備提供的大額冷卻時(shí)間以及移動速度增強(qiáng)提莫的拉扯能力,被動觸發(fā)后.