琵琶行的賞析

初聽《琵琶語》，從聽到的那一刻起，該曲就把我?guī)氲揭环N凄清婉轉(zhuǎn)的情緒里，流連忘返。
靜聽林海創(chuàng)作的《琵琶語》。反復(fù)的前奏，將人帶入一種纏綿悱惻、欲說還休的境界，淡淡憂傷的琴鍵聲，加上東方樂器琵琶所獨有的 “泣泣私語訴衷腸” 之特點，感情就這樣一步一步被牽引，最終讓人沉醉在音樂意境里而欲罷不能。其間，小提琴、中提琴、鋼琴、洞簫、時隱時現(xiàn)，很好地完成了和聲的作用。既突出了琵琶如歌如泣的特點，又進一步豐富了曲目的表現(xiàn)力和思想感情。此曲最精彩、最令人感到新奇的，還是曲子中間那一段，也許是林海對鋼琴總有著一份割舍不斷的情感，這時鋼琴突然變成主奏，琵琶變成伴奏。配上龔琳娜那一段有如天籟般吟唱的女聲“啊……啊……”，在琵琶聲泣泣的背景下，將琵琶欲表之情展露得淋漓盡致！曲尾，再度重復(fù)的起始旋律，悠悠的琴聲過后，私語的夜幕就隨著水鄉(xiāng)的日落詩意般降下了，情感的宣泄得到了一個完美的結(jié)局！

旱天雷屬於廣東音樂。

它是中國漢族民間器樂曲。原系民間音樂家嚴老烈根據(jù)琵琶小曲《三汲浪》改編的揚琴曲，后成為廣東音樂代表性曲目。曲譜最早見于1921年丘鶴儔編《弦歌必讀》。改編者運用放慢加花的民間創(chuàng)作技法對原曲進行新的處理，而使原曲調(diào)平穩(wěn)、低沉的旋律風(fēng)格改變?yōu)榛顫娏鲿?、充滿生機的新曲，并根據(jù)樂曲新的情緒特征改名為《旱天雷》。樂曲表現(xiàn)人們在久旱逢甘霖時歡欣跳躍的情景。樂曲中較多運用了揚琴密打技巧和八度大跳音型，格調(diào)清新優(yōu)美，為傳統(tǒng)揚琴演奏技法和樂曲形式注入了新意。該曲后來被改編為民族管弦樂曲、小提琴曲、鋼琴曲和弦樂四重奏等。

琵琶行三次音樂描寫分析是：

第一次彈奏在第一部分：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！?/p>

第一部分是全詩的引子，交代了時間，秋風(fēng)蕭瑟的夜晚，交代了地點，潯陽江頭，交代了背景，送別朋友，自古多情傷離別，再加上無管弦，更加寂寞蕭瑟。頭兩句寫江頭送客，正當(dāng)秋夜，楓葉如丹，荻花飄白，風(fēng)聲瑟瑟，這就烘托了一種惆悵惜別的悲涼氣氛。一個“慘”字點出了離別的無限凄涼，而景色的寂寞惆悵和主人的感傷融為一體。最后兩句用“忽聞”造成語氣的強烈轉(zhuǎn)折，未見其人先聞其琵琶聲，用水上傳來的琵琶聲打破了寂寞、郁悶和凄清。用“主人忘歸客不發(fā)”側(cè)面烘托、暗寫琵琶聲的藝術(shù)魅力。

第二次彈奏在第二部分，琵琶女出場：“尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！薄皩ぢ暟祮枴睂懗隽嗽娙水?dāng)時好奇而又急切的心理，“琵琶聲?！北砻髋门呀?jīng)聽到了來人的詢問，“欲語遲”和后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！闭f明琵琶女內(nèi)心猶豫的復(fù)雜心理：身世浮沉，淪落天涯，往事如煙，這一切使她不愿意再拋頭露面。但是詩人“移船相近邀相見”，詩人盛情難卻，琵琶女最終還是決定出場了。此處對琵琶女的描寫，為后面的故事發(fā)展帶來許多懸念。

第三次彈奏在第五部分：“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。”詩人的訴說，又反過來撥動了琵琶女的心弦，同病相憐的她又一次撥動琵琶的時候，情感更加濃郁，“凄凄不似向前聲”，琵琶聲更加凄苦感人，這也使詩人再也忍不住，于是涕淚橫流，青衫濕透。

白居易以他對音樂超然的理解，營造了《琵琶行》中一個如夢如幻的樂境，將人帶入了潯陽江頭月色朦朧，秋風(fēng)瑟瑟，云霧繚繞的環(huán)境之中，耳聽那如泣如訴的琵琶聲，不知不覺已將此情此景融于心中，與琵琶女、詩人共悲泣。