安徽合肥尚美藝術學校

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尚巍 兩個字的藝術字1

尚巍 兩個字的藝術字2

尚巍 兩個字的藝術字3

星星鑰匙：星星藝術幼兒園是一個美麗、溫馨的家園，在這個充滿藝術的大家庭里，幼兒園、家長、教師愿做一把金鑰匙，共同為孩子開啟藝術的大門。十年樹木，百年樹人，在星星藝術幼兒園的天空下，每一個孩子都擁有展示自己的人生小舞臺，一顆顆燦爛的小明星正悄悄地在自己的天空下熠熠生輝，日益閃亮。

孩子在我們心中是天真爛漫的，總是喜歡給孩子打扮得陽光、帥氣、靚麗，但是進入冬天后，我們考慮得更多的是保暖問題，難免會忽視服裝的時髦性。為此，小編建議我們可以帶孩子去影樓拍攝一組時尚風的藝術寫真，為2018年起個完美的開端。

時尚風的兒童藝術照怎么拍才好看呢？

首先，搭配兒童藝術照特有的妝容。

雖然多數(shù)情況下無需給孩子化妝，但是為了搭配整體服飾風格，影樓會適當為孩子設計妝容。兒童的妝容以自然、透徹、干凈為主，色彩不宜絢麗，以粉嫩、淡雅為佳，以達到若有似無的視覺效果。

其次，經(jīng)典與流行碰撞的造型特點。

經(jīng)典元素值指的是黑白條紋、格子配飾、蝴蝶結(jié)、帽子等，搭配上富有流行元素的服裝，如女寶寶可以搭配蓬蓬裙或蛋糕裙，男寶寶搭配西裝等，這種將經(jīng)典與流行元素相結(jié)合的方法，能夠更顯時尚。

再者，嘗試黑暗系復古風。

黑色是最最經(jīng)典的顏色，復古黑，經(jīng)典黑，奢華黑??雖然都是黑色，肉眼可能看不出差別的，但是我們從名字可以看出來黑色是經(jīng)典的、有質(zhì)感的，有極大的塑造性，適合各種款式和材質(zhì)的服裝。低調(diào)與奢華并重，可以達到不能風格的需求。冷艷的黑色配上孩子特有的妝容，釋放著不一樣的氣質(zhì)，是拍攝時尚風兒童藝術照的最佳選擇。

時尚風兒童藝術照展現(xiàn)了孩子沉穩(wěn)干練的另一面，與現(xiàn)實生活中孩子單純活潑的形象形成劇烈反差，十分值得珍藏。

尚小云，京劇四大名旦之一，生于1900年，卒于1976年，原名德泉，字綺霞，祖籍河北南宮，漢軍旗籍人，為清平南王后裔。祖父尚志銓曾任清遠縣令。父尚元照，在光緒年間充那王府總管。
1905年其父病故，他與三弟尚富霞同投李春福門下學戲，入北京三樂科班習武生，后因伴相俊美，嗓音暢朗而改從孫怡云學習青衣，他最初青衣開蒙老師是吳順林，后又師從陳德霖，并向李壽山學習昆曲，還曾向戴韻芳、張芷荃、吳菱仙等老輩青衣學過戲。1912年春他就在北京汾陽會館和廣德樓出臺成為當時青衣行年輕的佼佼者。1914年孫菊仙主動提出與尚小云配戲四日，使其聲名鵲起，時被稱為“第一童伶”?！叭龢飞纭备拿罢龢飞纭币院?，尚小云和荀慧生、芙蓉草（趙桐珊）一起被稱為“正樂三杰”。 1916年尚小云搭入俞振庭組織的春合社，后相繼與楊小樓、王瑤卿、譚小培、余叔巖、王又宸、馬連良合作。其間在1918年，北京第一舞臺新排《楚漢爭》，楊小樓扮演楚霸王，虞姬一角的人選費盡周折最終確定由尚小云出演。果然，叱咤風云的楚霸王和美貌多情的虞美人征服了所有的觀眾。
此后，他又向王瑤卿學戲深造，王派藝術本身的爽朗明快，灑脫大方，以及王瑤卿對京劇的理解和悉心教授對尚小云進一步感悟京劇藝術的實質(zhì)和萌發(fā)創(chuàng)新意愿直到形成傳世的“尚派”藝術起了關鍵甚至是決定性的作用。此時，他意識到了自己在學習青衣唱腔中的痼疾之所在：恪守傳統(tǒng)青衣“口緊字松”，重腔不重吐字的繩墨，不免古樸有余，時尚不足。就此，他不僅著力唱腔的鉆研和創(chuàng)新，還向王瑤卿學習各種舞臺身段、水袖舞蹈動作，充實表演風格。至1927年秋，他組成了自己的協(xié)慶社，建班后排演的新劇目很多，期間，他堅持把傳統(tǒng)和創(chuàng)新有機結(jié)合，大受歡迎，截止到三十年代末，尚小云新編、改編的劇目就有三十余部之多，其中主要有《雷峰塔》、《漢明妃》、《詹淑娟》、《林四娘》、《珍珠扇》、《卓文君》、《峨嵋劍》、《花蕊夫人》、《千里駒》、《鞭打蘆花》。尤其是在當時編排了三部取材于外國及少數(shù)民族生活的新劇目，即《摩登伽女》、《相思寨》、《北國佳人》，這樣的眼界和膽識在二三十年代是十分難得的。后來他又創(chuàng)編的新劇目還有《梅玉配》、《蘭陵女兒》、《龍女牧羊》等等。
尚小云的演唱高亢圓亮、剛勁婀娜，有穿云裂石之勝，怡神醉心之氣。念白韻白醇厚、京白嫵媚。做工端莊優(yōu)美，勇健挺拔，美不勝收。他的動作幅度夸張性強，節(jié)奏鮮明，十分火爆，剛烈中富于嬌媚，柔情中蘊涵堅貞。有人用“歌舞兼長，剛勁挺拔，清新英爽，灑脫大方”這十六個字來概括尚派藝術的特點，是十分恰當?shù)?。尚小云曾將表演歸納為：“媚、美、柔、脆”四個字，并且說“柔是關鍵，美是要求”。尚派的表演特別突出節(jié)奏感，舞蹈性強，蹁躚矯健，婀娜多姿。
尚小云還是一位為戲曲教育事業(yè)作出貢獻的教育家。1937年創(chuàng)辦榮春社，培養(yǎng)“春、榮、長、喜”輩弟子200余人。如徐榮奎、李甫春、馬長禮、尚長春、孫瑞春、楊榮環(huán)、孫榮蕙、尚長麟、景榮慶、趙榮欣、李榮威、尚長榮、賈壽春、方榮慈、鈕榮亮、汪榮漢等。
尚小云為人義膽俠腸，對于培養(yǎng)后一輩人才不遺余力。他經(jīng)常在后臺看臺上的戲，每當發(fā)現(xiàn)好苗子，就在散戲后對演員說“上家去吧”，然后就回家連夜給人說戲。張君秋剛出道時，尚小云對他非常欣賞，看了他的《女起解》后便把自己的行頭和配戲的班子全部讓給了他。后張君秋每每回億起此事時，總是感慨萬分。在競爭極其激烈甚至殘酷的演藝界中，尚小云能如此無私地提攜后輩是非常難得的。他對弟子的要求也極為嚴格，尤其注重培養(yǎng)藝德。有一次，他的兒子尚長春演趙云，當時因天忽降大雨，觀眾都紛紛退場，尚長春上場時已經(jīng)沒有什么觀眾了，樂隊成員也催著終場，于是戲便草草收場。結(jié)果一下臺，尚小云就對尚長春嚴加責罰，并令他做五十個“大下場”。之后，他嚴厲地告誡尚長春說哪怕底下只有一個觀眾，戲也絲毫不可馬虎。
尚小云曾歷任中國人民協(xié)商會議北京市委員會委員，中國戲曲家協(xié)會常務理事，陜西省京劇院院長，中國戲曲學校藝術顧問等職。
“尚派”弟子不少，如早年的趙嘯蘭，其后的李世芳、張君秋、吳素秋、毛世來、童葆苓、董玉苓、劉秀榮、謝銳青等，但他們相繼根據(jù)自己的不同條件有所發(fā)揮和變革，真正較全面地繼承者并不多，大概算起來，不過孫榮薰、尚長麟、楊榮環(huán)、梁秀娟、李翔、孫明珠、鮑綺瑜以及后來的李莉、鞠小蘇等人，河北省京劇院的肖月珠和張艷玲同時兼學梅尚兩派也有一些成績，當今的李國靜，條件極好，不知有沒有成材的機遇和膽識。
我覺得，京劇的確不會，或者說很難再現(xiàn)上世紀二、三十年代那時的輝煌了，但是不景氣歸不景氣，她決不會消亡，至少在我們可以估量和預計的時間范圍內(nèi)。原因如下：
只有不斷發(fā)展的事物才是不會消亡的，她是不斷發(fā)展更新的，各個時期的京劇大師們用他們的努力在不斷的完善和發(fā)展京劇藝術。直至今天，很多很多的藝術家們在為此而努力著，傳承著。嘗試著各種各樣的方式來發(fā)展振興京劇。
經(jīng)濟。京劇的演出經(jīng)營體制的已經(jīng)形成了市場化。有著相對穩(wěn)定的觀眾群體，雖然一場京劇演出的收入遠遠比不上“超女”的演唱會，但是仍然能夠正常的運作下去。