演員藝術(shù)語言基本技巧

說話的藝術(shù)與技巧：觀點(diǎn)對錯(cuò)不判斷、充分的尊重、盡量不使用否定性的詞語。

1、觀點(diǎn)對錯(cuò)不判斷

我們在說話時(shí)最容易犯的錯(cuò)誤就是自己在心里判斷對方的觀點(diǎn)，其實(shí)每個(gè)人的觀點(diǎn)，只是對事物的不同的看法，很難做出誰對誰錯(cuò)的判斷，俗話說條條大路通羅馬，只有細(xì)心的傾聽完整表述，才會知道事情與觀點(diǎn)的原委，做出正確的分析、判斷，也許對方能給你帶來一套全新的觀念或創(chuàng)意。

2、充分的尊重

孔圣人說，三人行，必有我?guī)?。就像世界上沒有兩片完全相同的樹葉一樣，人對事物的觀點(diǎn)方法也是不同的，抱著一種學(xué)習(xí)的態(tài)度去與人交流，這是產(chǎn)生尊重的基礎(chǔ)。尊重能保持你在交流中的良好姿態(tài)；尊重能讓對方感覺到你的真誠可敬；尊重能讓人向你展示到心靈最深層。讓別人尊重自己，自己首先要尊重別人。

3、盡量不使用否定性的詞語

在交流中不使用否定性的詞語，會比使用否定性的詞語效果更好。因?yàn)槭褂梅穸ㄔ~語會讓人產(chǎn)生一種命令或批評的感覺，雖然明確地說明了你的觀點(diǎn)，但更不易于接受。如：“我不同意你今天去北京”這句話，我們換一種說法；“我希望你重新考慮一下你去今天北京的想法”。

表演藝術(shù)要求演員表演時(shí)必須完整地再現(xiàn)舞臺行動的過程，表現(xiàn)角色性格，要內(nèi)心與外形統(tǒng)一，內(nèi)容與形式、體驗(yàn)與表現(xiàn)相結(jié)合。因此，演員必須通過學(xué)習(xí)、鍛煉、修養(yǎng)掌握表演技巧和創(chuàng)造舞臺人物形象的方法，使自己具有相應(yīng)的專業(yè)資質(zhì)。

表演藝術(shù)創(chuàng)作基本上是認(rèn)識-構(gòu)思-表現(xiàn)這樣一種流程。
角色分析是戲劇演員創(chuàng)造角色形象過程中的第一個(gè)環(huán)節(jié)。即對參加演出的角色的劇本文學(xué)性形象進(jìn)行分析。劇本角色形象性格的揭示，對全劇主題、矛盾沖突及故事情節(jié)開展等起一定作用，因此，演員還應(yīng)該從對全劇的認(rèn)識著眼來進(jìn)行角色分析。
演員對角色本身的分析有如下幾項(xiàng)內(nèi)容：
①角色在劇本中所處的情境；
②角色與其他角色之間的關(guān)系；
③角色在全劇中的貫串行動、最高任務(wù)及行動貫串線；
④角色在行動過程中的態(tài)度和行為方式，即角色的行為邏輯。
演員分析要明確以上幾點(diǎn)并把它們加以綜合、歸納，引伸出角色所具有的各種性格特征因素和由這些性格特征因素所形成的角色性格總體表現(xiàn)。
角色形象構(gòu)思是戲劇演員創(chuàng)造角色過程中的第二個(gè)環(huán)節(jié)。演員對角色的文學(xué)形象作了分析，有了認(rèn)識，從而就能激起對生活中類似人物的聯(lián)想，或有意識地到類似的生活中去觀察、體驗(yàn)，這樣他們就能以所積累的或所獵取到的生活素材作為創(chuàng)作原料，在對角色認(rèn)識的邏輯思維和情緒感染指引下，開展創(chuàng)作想象，進(jìn)行角色的形象構(gòu)思，從而使自己通過腦子里的表象活動“看到”未來舞臺演出時(shí)自己所扮演角色的形象。到舞臺創(chuàng)作時(shí)，他就能把腦子里構(gòu)思的形象，在自己身上創(chuàng)造成為觀眾能直接觀賞到的舞臺人物形象?？梢园蜒輪T腦子里構(gòu)思的角色形象稱為“意象”或“心象”。演員對角色形象，除了要構(gòu)思角色的外部造型和行為方式以外，還應(yīng)該根據(jù)角色性格來構(gòu)思角色自傳，明確和找到角色性格形成的歷史，進(jìn)而能創(chuàng)造性地感覺到它們，并用來作為進(jìn)一步進(jìn)行人物造型和行為方式構(gòu)思的依據(jù)。
角色的外部造型構(gòu)思，不僅要構(gòu)思角色的面容、體態(tài)、穿戴打扮以及特征性習(xí)慣性的面部表情、眼神、手勢、舉止、動作、聲音造型、習(xí)慣語調(diào)等等屬于“形”的部分，還要構(gòu)思角色的氣質(zhì)、風(fēng)度、氣概、神采或風(fēng)貌等能體現(xiàn)角色神情狀態(tài)和精神面貌的“神”的部分。有些角色外形近似而心理特征不同，演員主要通過構(gòu)思和掌握不同角色的不同風(fēng)貌、神韻和獨(dú)特的節(jié)奏來創(chuàng)造不同的角色形象。
角色的行為方式構(gòu)思，主要是演員對角色在舞臺行動過程中臺詞與動作的處理設(shè)計(jì)，另外也必須同時(shí)結(jié)合角色的幕后生活、角色的思想線（包括內(nèi)心獨(dú)白、內(nèi)心視象等），使之更有力地表現(xiàn)角色的精神生活。
演員創(chuàng)作力量和體現(xiàn)手段的安排、配置、調(diào)節(jié)，以及各種表演技法如對比、渲染、沖淡及細(xì)節(jié)描繪等的統(tǒng)一運(yùn)用及安排，也屬于角色形象構(gòu)思的范疇，也需要演員加以運(yùn)用和掌握。
角色形象體現(xiàn)是戲劇演員創(chuàng)造角色的第三個(gè)環(huán)節(jié)，也是最主要的一環(huán)，它涉及全部表演技巧問題，最基本的方面有：
①根據(jù)自身?xiàng)l件和創(chuàng)作可能性將構(gòu)思設(shè)計(jì)盡可能準(zhǔn)確地體現(xiàn)在舞臺上，并在體現(xiàn)過程中修正、豐富構(gòu)思；
②在舞臺集體性創(chuàng)作演出中，一方面注意到其他藝術(shù)家創(chuàng)作構(gòu)思對演員的制約，另一方面盡可能地利用舞臺各部門創(chuàng)作和導(dǎo)演的指導(dǎo)，使自己的藝術(shù)體現(xiàn)達(dá)到完整，并保持演出整體的完整性；
③在與觀眾的共同創(chuàng)造中不斷精益求精，并努力保持表演藝術(shù)的新鮮感，加強(qiáng)藝術(shù)感染力，取得更好的劇場效果。

藝術(shù)類的實(shí)驗(yàn)基地啊 ? 主要都是藝術(shù)方面的內(nèi)容