沈哲祺專輯有聲小說在線收聽

樓主、你好、他的專輯、那個(gè)我們都知道的、我就不說了、六哲出了很多新歌、但是都不知道是什么專輯的、而且六哲他還翻唱了很多歌曲、所以說、有些歌可能一首歌就是個(gè)專輯、但是我知道一個(gè)、《舍不得也要說再見》謝謝

樓主、你好、他的專輯、那個(gè)我們都知道的、我就不說了、六哲出了很多新歌、但是都不知道是什么專輯的、而且六哲他還翻唱了很多歌曲、所以說、有些歌可能一首歌就是個(gè)專輯、但是我知道一個(gè)、《舍不得也要說再見》謝謝

專輯名稱：初_專輯
歌手姓名：張信哲
制作發(fā)行：華納音樂
發(fā)行日期：2010年9月15日
專輯語(yǔ)言：國(guó)語(yǔ)
簡(jiǎn)介：

專輯介紹：

近年總是忙于工作的阿哲，奔波在世界各個(gè)城市，走遍了各地的舞臺(tái)進(jìn)行表演，對(duì)于感情也許一再轉(zhuǎn)身錯(cuò)過了，也許從沒真正發(fā)現(xiàn)過...

可是，我們卻習(xí)慣叫著他「情歌王子」、習(xí)慣把他的歌當(dāng)作知己，就像最初的老朋友一般，我們見面寒暄用歌里的深刻互相對(duì)話，我們投射彼此內(nèi)心深處的情感反射，甚至已經(jīng)漸漸習(xí)慣，毫不掩飾的借著他的歌來取暖。

踏進(jìn)了出道的第21個(gè)年頭，張信哲再一次用他無可取代的溫暖與深情，唱【初＿專輯】中一首首愛情歌頌，一句句誠(chéng)懇告白。

陪你告別、陪你痊愈、陪你慢慢歸零…
陪你回到最初，重新出發(fā)！尋找心中那個(gè)等待填上的 完美雙數(shù)。

張信哲【初＿專輯】首波主打-「最初」
愛戀伴隨而來的傷痛，無可避免；一場(chǎng)沒終點(diǎn)的旅途，唯有 堅(jiān)定 釋懷。
MV拉拔湖南「張家界」取景，呈現(xiàn)愛情中的峰回路轉(zhuǎn)。

張信哲【初＿專輯】第二波主打-「空位」
人來人往的城市里，再擁擠都抵不過我們心中的那個(gè)空位…
細(xì)膩描寫城市里的寂寞 戒不了的習(xí)慣，填不了的空缺
張信哲出道21年，面臨自我剖析的關(guān)鍵時(shí)刻，一首在夜里傾訴的真心話

張信哲【初＿專輯】第三波主打-「幸福的力量」
張信哲＆Olivia溫暖對(duì)唱 都會(huì)版童話故事幸福重現(xiàn)！
繼94年「有一點(diǎn)動(dòng)心」之后，阿哲再造男女對(duì)唱曲代表作！
有什么力量可以讓你變得勇敢？追逐簡(jiǎn)單的幸福也可以很浪漫

專輯曲目：

01.愛不危險(xiǎn)
02.空位
03.冷太陽(yáng)
04.幸福的力量 (Feat. Olivia Ong)
05.好像愛情
06.別說
07.當(dāng)時(shí)
08.悲傷的嗜好
09.我看見
10.最初

《逃生》
2《雪國(guó)八月》

3《做你的男人》

4《下一個(gè)永遠(yuǎn)》

5《深情》

6《從開始到現(xiàn)在》

7《我好想》

8《信仰》

9《回來》

10《選哲》

11《摯愛》

12《思念》

13《直覺》

14《夜色》

15《夢(mèng)想》

16《the
color
of
the
night》

17《寬容》

18《絕對(duì)想念》

19《擁有》

20《醉心》

更多專輯

《somewhere
in
my
bro...》《心事》《知道專輯》《知道》《my
eyes
adored
you》《忘記》《說謊》《太想愛你》《憂郁》《難以抗拒你容顏》《等待》《金碟》《收藏》《到處留情》《張信哲》《經(jīng)典回顧》

第一張 愛我 第二張 D新引力

《逃生》
2《雪國(guó)八月》
3《做你的男人》
4《下一個(gè)永遠(yuǎn)》
5《深情》
6《從開始到現(xiàn)在》
7《我好想》
8《信仰》
9《回來》
10《選哲》
11《摯愛》
12《思念》
13《直覺》
14《夜色》
15《夢(mèng)想》
16《the
color
of
the
night》
17《寬容》
18《絕對(duì)想念》
19《擁有》
20《醉心》
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in
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bro...》《心事》《知道專輯》《知道》《my
eyes
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you》《忘記》《說謊》《太想愛你》《憂郁》《難以抗拒你容顏》《等待》《金碟》《收藏》《到處留情》《張信哲》《經(jīng)典回顧》

明天就會(huì)發(fā)了啊

一



“沈先生讀了很多書，但從不引經(jīng)據(jù)典，他總是憑自己的直覺說話他的湘西口音很重，聲音又底，有些學(xué)生聽了一堂課，往往覺得不知道聽了一些什么但是你要是真正聽‘懂’了他的話，——聽‘懂’了他的話里并未發(fā)揮罄盡的余音，你是會(huì)受益匪淺，而且會(huì)終身受用的，聽沈先生的課要‘舉一隅而三隅反’”多年后,汪曾祺老回憶他的老師沈從文先生如是說。汪老當(dāng)年投考西南聯(lián)大當(dāng)然不能說是沖著“沈從文”這三個(gè)字去的，但這三個(gè)字無疑對(duì)他很有吸引力，在報(bào)考前他就想到了的。這吸引力終于使他成為沈從文的入室弟子，且成了沈從文的得意高足。在文學(xué)史上，說到師生之間的指導(dǎo)與尊敬，先輩對(duì)于后輩的提拔與獎(jiǎng)?wù)T，能與福樓拜、莫泊桑這對(duì)師生比肩的，到目前大概只有沈從文、汪曾祺了。



二



沈從文先生教學(xué)生有個(gè)特點(diǎn)，他不贊成命題作文讓學(xué)生自己寫，愛寫什么就寫什么。他寫讀后感，有時(shí)比學(xué)生的原作還長(zhǎng)。汪曾祺老寫了一篇小說《燈下》，寫得很不成熟，沈先生卻從中看出汪老善于白描，，贊嘆汪曾祺老能抓住富于特征的細(xì)節(jié)——作為老師是應(yīng)該多多肯定學(xué)生的才能的——他還找來幾篇名筆下類似《燈下》寫法的作品給汪老借鑒（他待學(xué)生這樣），如此汪老的進(jìn)步就快，在沈先生的指導(dǎo)下，他將《燈下》改寫成《異秉》，經(jīng)沈先生推薦發(fā)表了（三十多年后，汪老根據(jù)回憶重寫《異秉》自然是后話了）。

沈從文先生有時(shí)也出題目給學(xué)生做，比如“我們的有小庭院有什么？”“記一間屋里的空氣”。為什么這樣的題目？用沈先生的話說，那是“先得學(xué)會(huì)車零件然后才能學(xué)組裝”。正是這種教學(xué)法發(fā)展著汪曾祺老的寫作才能。

沈先生是很早就看出汪老的寫作才能的，他對(duì)汪說，“你懂得如何用筆寫人寫事。你不僅有這種才能，而且有這種理解。在許多問題上，理解有時(shí)其實(shí)還比才能重要！”他向文藝界推薦他這位年輕的學(xué)生時(shí)，只輕一句：“他的小說寫得比我好。”也許有人會(huì)奇怪，沈從文先生的這些話對(duì)于當(dāng)時(shí)的汪老來說豈不是太過獎(jiǎng)了，只怕徒增汪的傲氣。這是有原因的。沈先生發(fā)現(xiàn)這位學(xué)生的文學(xué)天分時(shí)，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)這位學(xué)生經(jīng)受生活的磨練不多，遇到逆境，即易灰心，甚至產(chǎn)生頹廢情緒做學(xué)生時(shí)，汪老就常借酒澆愁，初到上海，一時(shí)找不到工作，他的情緒很壞，甚至想到自殺；離開上海到北平他仰天長(zhǎng)嘆：“北方就接納我！”正因這樣，沈從文先生才一再鼓勵(lì)他，“你應(yīng)當(dāng)在任何情形下永遠(yuǎn)不失去工作信心……始終保持用筆的愿望和信心！”汪老在困難時(shí)總能得到沈先生的幫助。若非沈從文先生，實(shí)在很難想象汪曾祺老今日的模樣（去看看汪回憶沈的文章吧）。沈之于汪，亦師亦父，甚至畏友，汪老繼承的不但是沈先生的小說衣缽，還繼承了沈先生對(duì)于生活的態(tài)度（想想沈一生的經(jīng)歷吧）。汪曾祺老今日的作品之所以溫情脈脈，只怕與他在沈從文先生那里感受到的愛不無關(guān)系。



三



汪曾祺老的小說皆為短篇，素有當(dāng)代短篇小說掌門人之譽(yù)。他的小說，重語(yǔ)言，重技巧，重文體，讀來韻味十足，是詩(shī)，亦是畫，文風(fēng)與沈從文先生一脈相承有發(fā)展。讀他的《大淖記事》，自然而然會(huì)想起其師的《邊城》，讀他的聊齋系列，不想起其師的佛經(jīng)故事都難。就是寫游記，他的《岳陽(yáng)樓記》和其師的《桃源與沅州》開頭的口氣也如出一轍——沈從文先生說，“全中國(guó)的讀書人，大概從唐朝以來，命運(yùn)注定了應(yīng)讀一篇《桃花源記》，因此把桃花源當(dāng)作一個(gè)洞天福地。人人皆知道那地方是武陵漁人發(fā)現(xiàn)的，有桃花夾岸，芳草鮮美。遠(yuǎn)客來到，鄉(xiāng)下人就殺雞溫酒，表示歡迎”，而汪曾祺老，“岳陽(yáng)樓最初是唐開元中中書令張說所建，但在一般中國(guó)人印象里，它是藤子京建的中國(guó)過去的讀書人很少?zèng)]有讀過《岳陽(yáng)樓記》的”當(dāng)然，這兩篇文章還是很不一樣的，可是這樣一比較，不也可以看出一點(diǎn)名堂來嗎？我并不是說汪老是沈從文第二，其實(shí)這對(duì)師生都是不可替代的，在文學(xué)史上都不是可有可無的。不談別的，只聽聽讀者的反映就知道了。當(dāng)年有人讀了沈從文先生的小說，說，“讀了沈先生的小說，我才知道，原來小說可以這樣寫的?！蓖粼骼弦砸黄妒芙洹忿Z動(dòng)文壇時(shí)，一些中青年作家吃驚的發(fā)現(xiàn)，“原來小說可以這?！边@對(duì)師生各自創(chuàng)造了不同凡響的文體，當(dāng)就這一點(diǎn)而言，就非一般作家所能及了。



四



前面說了，聽沈從文先生的課要“舉一隅而三隅反”，我們來看汪曾祺老是怎樣“三隅反”的。他在《沈先生在西南聯(lián)大》一文中云：



“我寫了一篇小說（內(nèi)容早已忘記干凈），有許多對(duì)話，我竭力把對(duì)話寫得美一點(diǎn)，有詩(shī)意，有哲理。沈先生說：‘你這不是對(duì)話，是兩個(gè)聰明腦殼打架?！瘡拇宋抑缹?duì)話就是人物所說的普普通通的話，要盡量寫得樸素。不要哲理，不要詩(shī)意。這樣才真實(shí)。

“沈先生經(jīng)常說的一句話是：‘要貼到人物來寫?！芏嗤瑢W(xué)不懂他的這句話是什么意思。我以為這是小說學(xué)的精髓。據(jù)我的理解，沈先生這句極其簡(jiǎn)略的話包含這樣幾層意思：小說里，人物是主要的，主導(dǎo)的；其余部分都是派生的，次要的。環(huán)境描寫，作者的主觀抒情、議論，都只能附著于人物，不能和人物游離，作者要和人物同呼吸、共哀樂。作者的心要隨時(shí)緊貼著人物。什么時(shí)候作者的心‘貼’不住人物，筆下就會(huì)浮、泛、飄、滑，花里胡俏，故弄玄虛，失去了誠(chéng)意。而且作者的敘述語(yǔ)言要和人物相協(xié)調(diào)。寫農(nóng)民，敘述語(yǔ)言要接近農(nóng)民，；寫市民，敘述語(yǔ)言要接近市民。小說要避免‘學(xué)生腔’?！?br>


代代相傳的一脈小說法門就這樣繼承與發(fā)展著。

汪是沈的學(xué)生

張信哲/潘越云--你是唯一
飛向陽(yáng)光
張信哲/庾澄慶--愛轉(zhuǎn)遲穗動(dòng)
張信哲/毛寧--點(diǎn)一首歌
張信哲/朱碼握卜樺--心動(dòng)不息張信哲/群星--和皮春未來有約
張信哲/群星--手牽手
愛情你我他 （阿哲，阿金，小剛）
別讓情兩難
假行僧