相聲特有的藝術(shù)手段是

中國(guó)戲劇藝術(shù)的基本功主要表現(xiàn)在四個(gè)方面，分別是唱、念、做、打，被稱為戲曲藝術(shù)的“四功”。同時(shí)，這四點(diǎn)也是戲曲表演的四種藝術(shù)手段。戲曲演員從小就經(jīng)歷的嚴(yán)格訓(xùn)練，集中體現(xiàn)在這四個(gè)方面。不同的演員，重點(diǎn)訓(xùn)練的方面不同，唱老生集中在唱功上面訓(xùn)練，花旦以做功為主要訓(xùn)練科目，武凈以打?yàn)橹饕?xùn)。節(jié)練科目，但想要成為一個(gè)好的戲曲演員，還必須在“唱念做打”這四項(xiàng)基本功上全面發(fā)展。唱，指的是唱功，它是戲曲的主要表現(xiàn)手段之一。學(xué)習(xí)唱功首先要練習(xí)的就是吊嗓子、喊嗓子，提高音量、擴(kuò)大音域，鍛煉嗓子的耐力和音色。一個(gè)優(yōu)秀的唱功演員，必須掌握四聲陰陽(yáng)、五音四呼、尖圓清濁、歸韻、噴口、潤(rùn)腔等諸多技巧。不過(guò)，唱功更重要的是利用自己獨(dú)有的聲音技巧來(lái)展現(xiàn)戲劇人物的感情、性格和精神狀態(tài)，通過(guò)唱樂(lè)的感染力，將觀眾融入到戲劇之中。念，指的是音樂(lè)性的念白，它

唱與念之間是一種互補(bǔ)、配合的關(guān)系。念功也是演員從小訓(xùn)練的基本科目。戲曲的念白可分為散白和韻白兩大類，它們都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提煉的語(yǔ)言，具有極強(qiáng)的音樂(lè)性和節(jié)奏感。做，泛指表演技巧，常指具有舞蹈形態(tài)的肢體動(dòng)作。它是戲曲區(qū)別于其他表演形式的標(biāo)志之一。戲曲演員的做功不是純粹的技術(shù)表演，而是具有特定內(nèi)涵和表現(xiàn)的藝術(shù)形式。演員一舉手、一投足之間，皆有內(nèi)心的真實(shí)感情流露出來(lái)，和外在的做功相結(jié)合，達(dá)到內(nèi)外交融，得心應(yīng)手的地步。好的做功演員，務(wù)必能夠利用手、眼、身、步的多種表現(xiàn)形式，水袖、翎子、甩發(fā)、髯口等多種技法，靈活地突顯出戲劇人物的性格、身份和年齡。打，是戲曲中舞蹈化的肢體語(yǔ)言，也是生活中格斗場(chǎng)面的高度提煉和藝術(shù)升華。戲曲演員的打功可以分為把子功和毯子功，無(wú)論哪種打功都需要身后的功底，都要求能夠善于利用這些高難度的技巧展現(xiàn)戲劇人物的神情氣質(zhì)和精神面貌。唱、念、做、打是戲曲藝術(shù)最強(qiáng)有力的表現(xiàn)形式和藝術(shù)手段，四者的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了戲曲這種藝術(shù)形式。由此可見(jiàn)，唱念做打?qū)τ谝粋€(gè)戲曲演員來(lái)說(shuō)，具有多么重要的作用和意義。

評(píng)彈的主要藝術(shù)手段是說(shuō)、表。它運(yùn)用各種表白，從各個(gè)不同的角度來(lái)描摹、刻劃故事發(fā)生的背景及人物的內(nèi)心世界。它的“白”

有六種，分?jǐn)⑹潞痛詢刹糠郑汗侔祝菏菚腥宋?、角色的道白?/p>

私白：借說(shuō)書人之口說(shuō)出角色的內(nèi)心獨(dú)白。

咕白：是角色的獨(dú)白和旁白。

襯白：是在官白、唱詞表白不足時(shí)，加以解釋說(shuō)明的手段。

托白：是用來(lái)強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣、突出內(nèi)容的手段。

表白：是說(shuō)書人以第三者身份敘述故事情節(jié)、地點(diǎn)，介紹人物身份的手段。評(píng)彈的另一種藝術(shù)手段是唱詞，基本是七字句。演唱的曲調(diào)產(chǎn)生過(guò)各種流派，俗稱“人調(diào)”。當(dāng)前比較流行的有旋律婉轉(zhuǎn)、韻味濃厚的“蔣調(diào)”和哀怨傷感、委婉動(dòng)聽(tīng)的“麗調(diào)”。