遼寧黑山二人轉(zhuǎn)演員

不是成語(yǔ)，做為一個(gè)漢語(yǔ)四字詞組出現(xiàn)。

【讀音】 fú yuán liáo kuò?

【翻譯】疆域遼闊。

【造句】

1 我國(guó)是一個(gè)幅員遼闊、物產(chǎn)豐富的國(guó)家。

2 我們偉大的祖國(guó)幅員遼闊，有碧水青山，有戈壁高原，美景如畫。

3 我國(guó)幅員遼闊，地下蘊(yùn)藏著無(wú)窮無(wú)盡的寶藏。

【同類型成語(yǔ)】

1 地大物博?[ dì dà wù bó ] 博：豐富。 指國(guó)家疆土遼闊，資源豐富。

出 處 ?清·李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》：“又因江南地大物博；差使很多；大非別省可比。”

2 一望無(wú)際?[ yī wàng wú jì ] 際：邊。一眼望不到邊。形容非常遼闊。

出 處 ?宋·秦觀《蝶戀花》：“舟泊潯陽(yáng)城下??；杳靄昏鴉；點(diǎn)點(diǎn)云邊樹。九派江分從此去；煙濃一望空無(wú)際?！?/p>

3 沃野千里?[ wò yě qiān lǐ ] 形容肥沃的土地極為寬廣。

出 處 ?《漢書·張良傳》:“夫關(guān)中左肴函，右隴蜀，沃野千里?！?/p>

4 無(wú)邊無(wú)際?[ wú biān wú jì ] 際：邊緣處。 形容范圍極為廣闊。

出 處 ?《霹靂》：“山路通過澗上一座毛竹小橋；重又隱沒到無(wú)邊無(wú)際的大竹林里了?！?/p>

5 一馬平川?[ yī mǎ píng chuān ] 平川：地勢(shì)平坦的地方。 能夠縱馬疾馳的一片廣闊平地。指廣闊的平原。

出 處 ?宋·蘇軾《東坡詩(shī)·卷二十三·游徑山》：“勢(shì)若駿馬奔平川?！?/p>

有專業(yè)的。

可就像你說的都不出名，認(rèn)識(shí)叫不出真名。

其中有一集的男演員是丑女無(wú)敵里演新聯(lián)盟什么的姓黃的總監(jiān)喜歡安茜的哪個(gè)。

指疆域遼闊。幅員：領(lǐng)土面積，指國(guó)家疆域。寬窄叫幅，周圍叫員。指疆域遼闊。

幅員遼闊，拼音：fú yuán liáo kuò

出自：《我愛祖國(guó)媽媽》：我們偉大的祖國(guó)是一個(gè)幅員遼闊，山河壯麗的國(guó)家。

示例：我國(guó)是一個(gè)幅員遼闊、物產(chǎn)豐富的國(guó)家。

擴(kuò)展資料

幅員遼闊反義詞：彈丸之地

【解釋】：彈丸：彈弓所用的鐵丸或泥丸。彈丸那么大的地方。形容地方非常狹小。

【出自】：《史記·平原君虞卿列傳》：“此彈丸之地弗予，令秦來年復(fù)攻王，王得無(wú)割其內(nèi)而媾乎？”

【譯文】：這些彈丸之地不給，讓秦國(guó)明年再來進(jìn)攻大王，您有沒有把其內(nèi)而講和嗎？

【語(yǔ)法】：偏正式；作主語(yǔ)、賓語(yǔ)；形容地盤非常狹小

【近義詞】一矢之地、置錐之地、方寸之地、立錐之地、一席之地

【反義詞】無(wú)邊無(wú)際、海闊天空、四面八方、地廣人稀、廣袤無(wú)垠、開闊天空、地大物博、海闊天高

好多個(gè)，好一點(diǎn)的2個(gè)
遼陽(yáng)2人轉(zhuǎn)地方有好多個(gè)，但好一點(diǎn)的就兩個(gè)，膨大劇院和天天樂是遼陽(yáng)看二人轉(zhuǎn)最好的地方 ,那里的演出特別好，要是想看的話得打電話預(yù)定位置。

張慶鵬和賀子淇

　　幅員遼闊指疆域遼闊。幅員：領(lǐng)土面積，指國(guó)家疆域，寬窄叫幅，周圍叫員。

　　造句：

　　1、憑借火器的優(yōu)勢(shì)是短暫的，面對(duì)一個(gè)幅員遼闊而又古老的帝國(guó)作戰(zhàn)是最不明智的，中國(guó)是一頭沉睡的雄獅子，一旦醒來將震驚世界。

　　2、我國(guó)是一個(gè)幅員遼闊、物產(chǎn)豐富的國(guó)家。

　　3、我們的祖國(guó)幅員遼闊，物產(chǎn)豐富。

　　4、我們偉大的祖國(guó)是一個(gè)幅員遼闊、山河壯麗、土地肥沃。

　　成語(yǔ)：

　　成語(yǔ)是漢語(yǔ)詞匯中定型的詞。成語(yǔ)，眾人皆說，成之于語(yǔ)，故成語(yǔ)。成語(yǔ)多為四字，亦有三字，五字甚至七字以上。

　　成語(yǔ)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一大特色，有固定的結(jié)構(gòu)形式和固定的說法，表示一定的意義，在語(yǔ)句中是作為一個(gè)整體來應(yīng)用的，承擔(dān)主語(yǔ)、賓語(yǔ)、定語(yǔ)等成分。成語(yǔ)有很大一部分是從古代相承沿用下來的，它代表了一個(gè)故事或者典故。有些成語(yǔ)本就是一個(gè)微型的句子。

　　成語(yǔ)又是一種現(xiàn)成的話，跟習(xí)用語(yǔ)、諺語(yǔ)相近，但是也略有區(qū)別。成語(yǔ)是中華文化中一顆璀璨的明珠。

把生活費(fèi)從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個(gè)天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識(shí)自己所處的真實(shí)地位和嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，實(shí)事求是地面對(duì)就業(yè)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會(huì)的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識(shí)社會(huì)，了解社會(huì)，以自身的實(shí)力，積極主動(dòng)地去適應(yīng)社會(huì)需要，在選擇社會(huì)職業(yè)的同時(shí)，也接受社會(huì)的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識(shí)自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長(zhǎng)，甚至是生理特征，明確自己擅長(zhǎng)什么，不擅長(zhǎng)什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競(jìng)爭(zhēng)。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，一是要在正確自我評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實(shí)力，敢于通過競(jìng)爭(zhēng)去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會(huì)進(jìn)步和深化改革的角度來加深對(duì)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化自身的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，自覺地正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競(jìng)爭(zhēng)的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競(jìng)爭(zhēng)。在求職與擇業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個(gè)人愿望與社會(huì)需求的比值，期望過高會(huì)使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時(shí)儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時(shí)口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會(huì)正確的對(duì)待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會(huì)。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實(shí)地前進(jìn)，爭(zhēng)取新的機(jī)會(huì)。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會(huì)上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語(yǔ)言，以趙本山、陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點(diǎn)在于哪里呢，就是不能出錯(cuò)，如果一個(gè)地方處理不對(duì)，比如漏掉動(dòng)作，那么后面幾乎沒有補(bǔ)救的余地。還有一點(diǎn)就是配合，配合出現(xiàn)斷點(diǎn)，會(huì)立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個(gè)節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡(jiǎn)單的表演形式，實(shí)則考研演員的基本功的扎實(shí)程度以及臨場(chǎng)發(fā)揮的經(jīng)驗(yàn)，郭德綱曾說：入門很簡(jiǎn)單，穿上大褂上臺(tái)就能說，但要真正會(huì)的人很少，這個(gè)完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點(diǎn)的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點(diǎn)：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因?yàn)樾碌膴蕵贩绞皆龆?，比如電視，電影的普及人們?duì)華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點(diǎn)呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因?yàn)榇蟛糠质强坷陷吶丝趥餍氖诘靡员４?，隨著建國(guó)后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長(zhǎng)，不同于小品排練有一定時(shí)間后即可登臺(tái)，第三點(diǎn)，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對(duì)較多，捧哏太少，或者說會(huì)捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡(jiǎn)單的場(chǎng)景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對(duì)算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個(gè)形式比較單一，對(duì)自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語(yǔ)：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。