有聲讀物演播技巧書籍
二,要有感情,注意用眼神和面部表情同聽眾交流.
三,分析聽眾類型,盡量多使用適合聽眾群體接受的語言.
首先應(yīng)該有一種堅韌的毅力和不達(dá)目的的不罷休的頑強信念。然后應(yīng)該掌握以下幾方面的技巧:
講法 演講是練習(xí)普通話的好機會,特別要注意“字正腔圓”,斷句、斷詞要準(zhǔn)確,還要注意整篇講來有抑有揚,不要像和尚念經(jīng)那樣低聲絮語,也不要像機關(guān)槍掃射般咄咄逼人,要有快有慢,有張有弛。
表情 這里指的是面部表情,即眼、眉、嘴以及頭等配合講詞的協(xié)同動作。這些動作要完全服從于講詞的需要,是“自然而然”的,從生活中來的。臺上的表情可以比生活中稍為夸張,但不宜過分,給人以做作之感。尤其不能因“演”而“講”,因“演”而“講”則會顯得“虛假”,進(jìn)而引起哄笑。
在表情中尤為重要的是眼神。首先,演講者的眼神要能“攏”住全體觀眾,不可瞪天看地,或盯住臺下一隅,而要自然地平直向前,達(dá)到最后一排觀眾為止;其次,要照顧到臺下兩邊的觀眾,以加強演講者和觀眾的感情交流。
站位 演講比朗誦更自然,更自由,可以隨著講稿的內(nèi)容而變化站位。一般說來,最好不要在演講人前邊安放講桌,頂多安一個話筒,以增加音量和效果。這樣,演講者一上臺,就站在臺前正中的話筒前。腳跟應(yīng)靠近,腿站直,顯得精神。雖然不必如體育課“立正”般僵直,但是切忌雙腳分立,那樣顯得粗俗松垮。站好以后和演講中,又切忌腳尖點地,腳跟顛顫,這是小同學(xué)常犯的毛病,有人把這種動作叫“踩電門”。在演講過程中,有時候可以稍為向左、右、前、后做些動作。
手勢 人在演講中使用最多、動作最大的要算手勢了。它可以隨著內(nèi)容的需要向上、下、左、右、前、側(cè)各個方向揮動。就是在同一個方向還可以有手心向上、向下、向內(nèi)、向外之別。還可以用拳。手勢可單手,可雙手。這些都沒有機械的規(guī)定。在使用手勢時要注意三點:胳膊不要伸得過直,以免僵板;手指不宜彎曲,以免拙笨;手勢運用要和它所配合的那句話同始同終,以免分裂。
只要認(rèn)真鍛煉,持之以恒,相信你會取得好的成績
二,要有感情,注意用眼神和面部表情同聽眾交流.
三,分析聽眾類型,盡量多使用適合聽眾群體接受的語言.
首先應(yīng)該有一種堅韌的毅力和不達(dá)目的的不罷休的頑強信念。然后應(yīng)該掌握以下幾方面的技巧:
講法 演講是練習(xí)普通話的好機會,特別要注意“字正腔圓”,斷句、斷詞要準(zhǔn)確,還要注意整篇講來有抑有揚,不要像和尚念經(jīng)那樣低聲絮語,也不要像機關(guān)槍掃射般咄咄逼人,要有快有慢,有張有弛。
表情 這里指的是面部表情,即眼、眉、嘴以及頭等配合講詞的協(xié)同動作。這些動作要完全服從于講詞的需要,是“自然而然”的,從生活中來的。臺上的表情可以比生活中稍為夸張,但不宜過分,給人以做作之感。尤其不能因“演”而“講”,因“演”而“講”則會顯得“虛假”,進(jìn)而引起哄笑。
在表情中尤為重要的是眼神。首先,演講者的眼神要能“攏”住全體觀眾,不可瞪天看地,或盯住臺下一隅,而要自然地平直向前,達(dá)到最后一排觀眾為止;其次,要照顧到臺下兩邊的觀眾,以加強演講者和觀眾的感情交流。
站位 演講比朗誦更自然,更自由,可以隨著講稿的內(nèi)容而變化站位。一般說來,最好不要在演講人前邊安放講桌,頂多安一個話筒,以增加音量和效果。這樣,演講者一上臺,就站在臺前正中的話筒前。腳跟應(yīng)靠近,腿站直,顯得精神。雖然不必如體育課“立正”般僵直,但是切忌雙腳分立,那樣顯得粗俗松垮。站好以后和演講中,又切忌腳尖點地,腳跟顛顫,這是小同學(xué)常犯的毛病,有人把這種動作叫“踩電門”。在演講過程中,有時候可以稍為向左、右、前、后做些動作。
手勢 人在演講中使用最多、動作最大的要算手勢了。它可以隨著內(nèi)容的需要向上、下、左、右、前、側(cè)各個方向揮動。就是在同一個方向還可以有手心向上、向下、向內(nèi)、向外之別。還可以用拳。手勢可單手,可雙手。這些都沒有機械的規(guī)定。在使用手勢時要注意三點:胳膊不要伸得過直,以免僵板;手指不宜彎曲,以免拙笨;手勢運用要和它所配合的那句話同始同終,以免分裂。
只要認(rèn)真鍛煉,持之以恒,相信你會取得好的成績
《輕松應(yīng)對面試難題 》(英)羅布·楊(Rob Yeung)著 、機械工業(yè)出版社
《職業(yè)經(jīng)理人面試實錄 》王甲有編著 、人民郵電出版社
《面試》 劉遠(yuǎn)我主編 、新華出版社
《成功面試指南》 常青主編 、中國紡織出版社
《什么人能找到好工作》.
《面試中的248個問題及回答技巧 》(英)蘇珊·霍奇森著 、中國市場出版社
1、以小見大。建議大家從小的情感方面入手,往往是日常的一件小事更容易能喚醒用戶內(nèi)心深處的情感共鳴。
2、反常識化。可以嘗試用不同的觀點去“顛覆”用戶的偏見,畢竟“一千個人心里有一千個哈姆雷特”,誰也無法準(zhǔn)確定義情感上的問題,只要你言之有理,不背離平臺價值觀即可。
3、搶占熱點,要學(xué)會扒下當(dāng)下熱門的情感話題,不要觸碰平臺雷區(qū)。
②喉部放松避免聲音捏、窄、擠、僵
③吐字歸音要做到:字頭咬住彈出,部位準(zhǔn)確;
字頸要定型標(biāo)準(zhǔn),過渡柔和;
字腹要拉開立起,圓潤飽滿;
字尾要歸音到位,完整自如。
④彈性聲音,聲音的伸縮性和可變性
作者: (美)麥克切斯克 著,高金萍 譯
出版:上海譯文 出版日期:2009年04月
《傳播革命》的作者是美國當(dāng)代著名的傳媒專家和實踐家羅伯特·麥克切斯尼(RobertW.McChesney)。此書是他研究媒介和傳媒學(xué)方面的一部專著,主要闡述媒體革命是21世紀(jì)人們生活的重要組成部分,而我們正處于這一場媒體革命中心的這一課題。作品以權(quán)威的分析,海量的傳媒歷史知識介紹,論述媒介批評和媒介學(xué)術(shù)必須提上主流的議事日程,以及必須認(rèn)識到媒體革命同樣需要政治革命和智力革命的重要性。作者簡介羅伯特·w·麥克切斯尼是伊利諾伊大學(xué)香檳分校傳播學(xué)院(UIUC是傳播學(xué)首創(chuàng)之地,傳播學(xué)奠基人施
新華書店網(wǎng)店新華文軒有賣的
播音主持中播音的技巧
播音,在廣播電視傳播系統(tǒng)里,是一個中介,它的前面是廣闊的社會生活和精神生活大背景,眾多的人為它提供各類素材,形成創(chuàng)作依據(jù)。下面是我為大家?guī)淼牟ヒ糁鞒种胁ヒ舻募记桑瑲g迎閱讀。
一、準(zhǔn)確清晰
新聞播音要求準(zhǔn)確清晰,吐字合乎規(guī)范字音標(biāo)準(zhǔn),即使在雜音環(huán)境中也能聽清楚,使其語言具有較高分辨率, 當(dāng)然這也并不是代表播音中機械地念字,而是要完美表達(dá)出語言的意義和感情,抒發(fā)一種情懷,一種心情,引起聽眾的共鳴,播音要有較好的聲音音色和較高的吐字技巧。播音中要準(zhǔn)確清晰換氣,氣息的控制也很重要。停頓更是為了充分表達(dá)朗讀者的思想情感,換氣就是用氣的過程,播出的內(nèi)容千變?nèi)f化,就要采用不同的用氣方法,補氣和換氣是一種朗誦技巧,依情取氣,依照感情發(fā)展的變化采取不同的用氣方法,這樣才能使得新聞中的每字每句都很準(zhǔn)確很清晰的表達(dá)出來。
二、圓潤動聽
播音要有較好的聲音音色和較高的吐字技巧。圓潤動聽與嗓音條件有直接關(guān)系,先天因素在其中起很大作用,但后天訓(xùn)練也不容忽視。許多人嗓音條件不夠好,并非先天不足,而是使用方法不當(dāng),經(jīng)過一段時間的科學(xué)訓(xùn)練,嗓音往往就會有很大的改善。圓潤動聽的另一方面涉及吐字技巧,這一點在字音內(nèi)部組合極有規(guī)律的漢語普通話中尤為重要。新聞播音者聲音動聽,既能滿足百姓對新聞內(nèi)容的追求,同時也能在新聞播音中得到更高層次的欣賞。
三、樸實大方
播音接近生活中的講述,與朗誦或表演有明顯區(qū)別。身為新聞工作者的播音員,其工作以傳遞新聞信息為主,新聞的真實性要求播音員的語言表達(dá)不能過分夸張和過多的修芹鬧則飾,不能片面追求藝術(shù)效果。在聲音的音高和音色上,播音的用聲和口語接近,
四、富于變化
播音員的'發(fā)音要避免單調(diào)。人們的生活話語中,為了省力,常采用單一音高、單一音色或單一節(jié)奏的發(fā)音方式。這種單調(diào)發(fā)音方式可借助講話者手勢或面部表情加以彌補,才不致使人產(chǎn)生厭煩。但如果將這種發(fā)音方式照搬到播音之中,無疑會使聽眾感到彎沖厭煩。為了有效地吸引聽眾,播音員的發(fā)音應(yīng)力求變化。無論吐字力度,還是音高、音色、節(jié)奏,都應(yīng)盡可能隨節(jié)目內(nèi)容和感情色彩發(fā)生變化。
在新聞播音中,播音員的角色感很是重要,他們運用有聲語言和副語言傳達(dá)新聞信息,是一項播音創(chuàng)作活動。這個時候要求播音員的形象端莊大方、樸實自然,符合新聞?wù)鎸嵭缘囊?。在語言表達(dá)上,除了要符合新聞播音的一般要求外,還要注意語言與副語言的和諧一致。電視新聞播音比廣播新聞播音語速稍快,在語言表達(dá)樣式上多采用播報式,以體現(xiàn)準(zhǔn)確和及時的特征,同時強調(diào)播好導(dǎo)語,處理好導(dǎo)語與主體的表達(dá)關(guān)系,體現(xiàn)出時代感和莊重感,要求語言節(jié)奏明快,聲音純正明朗。但由于播音學(xué)科的邊緣性,創(chuàng)作系統(tǒng)的復(fù)雜性,在播音分類上不能簡單孤立地采取一刀切的分類方法,而應(yīng)該采取多視角、多分法原則。
從傳播方式上,電視播音可以分為錄播(事先錄音、錄像,然后播出)和直播(為保證其時效,不錄像,直接播出,播出和接受是同步的)。錄播可以有一定的準(zhǔn)備時間,創(chuàng)作過程即準(zhǔn)備到表達(dá),可以明顯的展開。直播,有時來不及看一遍稿子,準(zhǔn)備和表達(dá)過程處于共時狀態(tài),同時進(jìn)行,綜合體現(xiàn)。這就要求播音員、主持人平時要增強廣義備稿的能力,提高自身的素質(zhì)。從對語言的組織和轉(zhuǎn)化上,可分為有稿播音和無稿播音。
無稿播音嫌棚和有稿播音都需要對其規(guī)律進(jìn)行很好的把握,都包含著創(chuàng)造性,沒有高低貴賤之分。只不過是有稿播音更注重美感,無稿播音更注重生成。播音員或主持人又要求做到“有稿播音錦上添花,無稿播音出口成章”。所以播音員掌握播音技巧顯的尤為重要,以下則是播音工作中要重點注意的。
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