新京報(bào)相聲演唱會(huì)

《京報(bào)》最初是清朝在北京出版的半官方性質(zhì)的中文期刊，也稱(chēng)“邸報(bào)”。由官方特許經(jīng)營(yíng)的報(bào)房投遞。由于《京報(bào)》只是從政府專(zhuān)設(shè)機(jī)構(gòu)中謄抄官方擬向公眾傳遞的資訊，只能起到公告板的作用，故不能算作現(xiàn)代意義上真正的報(bào)紙。民國(guó)初年影響巨大的《京報(bào)》則由邵飄萍創(chuàng)刊于1918年10月5日。1926年4月，《京報(bào)》揭露事件真相惹怒了當(dāng)權(quán)軍閥，招致邵飄萍被殺害而?？?。1929年，在邵飄萍夫人湯修慧女士的主持下，《京報(bào)》得以復(fù)刊，并一直堅(jiān)持到“七七事變”后而正式?？?。清朝時(shí)興起的北京的民間報(bào)房各自抄錄、刊印的邸鈔，都統(tǒng)稱(chēng)為“京報(bào)”，它們都有各自的名號(hào)，如聚興、周文、永興等等。迄今為止，最早的京報(bào)實(shí)物是乾隆三十五年（公元1770年）一家名為“公慎堂”報(bào)房出版的。

北京鐵路局管內(nèi)的工作地點(diǎn)分布在北京市、河北省、天津市等廣大地區(qū)，有大城市、中小城市、也有偏僻的鄉(xiāng)村和山區(qū)車(chē)站。京內(nèi)指的是在北京市內(nèi)工作，京外指的是在北京以外地方工作，這里面區(qū)別很大的。

同學(xué)們?cè)趯W(xué)校經(jīng)常會(huì)有一些手抄報(bào)作業(yè)，手抄報(bào)的內(nèi)容形式豐富多變，一般會(huì)根據(jù)學(xué)校的活動(dòng)來(lái)定內(nèi)容。下面給大家來(lái)分享一下關(guān)于京劇手抄報(bào)的內(nèi)容。

我們的手抄報(bào)主題可以定為《國(guó)粹京劇》，主題最好寫(xiě)到手抄報(bào)的中間，字體要大一些。下面是我們要展現(xiàn)的內(nèi)容：

第一部分內(nèi)容：京劇的歷史

京劇，又叫“京戲”“評(píng)劇”“國(guó)劇”，它是中國(guó)傳統(tǒng)名劇。清乾隆五十五年(1790年)，原來(lái)在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春4個(gè)徽調(diào)班社，陸續(xù)進(jìn)京演出，于嘉慶、道光年間同來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合、演變，發(fā)展成為京劇。道光以后，三大班的班主兼主要演員程長(zhǎng)庚以唱徽音、二黃著稱(chēng)，隨著湖北漢調(diào)演員余三勝等進(jìn)京搭入徽班，又帶來(lái)被稱(chēng)為“楚調(diào)”的湖北西皮調(diào)，促成由徽調(diào)與漢調(diào)合流的“皮黃”唱腔的形成。京劇廣泛流行于全國(guó)各地。在這段歷史時(shí)期，京劇匯集和融合了各地方劇種的藝術(shù)精華，博采眾長(zhǎng)，從而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和表演風(fēng)格，成為我國(guó)近世紀(jì)以來(lái)影響最大、藝術(shù)成就最高的代表性劇種。

第二部分內(nèi)容：京劇的藝術(shù)特點(diǎn)

京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂(lè)、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴(yán)格的。不能駕馭這些程式，就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造。

第三部分內(nèi)容：京劇曲目

常見(jiàn)的京劇曲目有：《長(zhǎng)坂坡》、《群英會(huì)》、《打漁殺家》、《五人義》、《挑滑車(chē)》、《打金枝》、《拾玉鐲》、《三擊掌、》《四進(jìn)士》、《搜孤救孤》、《秦香蓮》、《擋馬》、《金玉奴》、《樊江關(guān)》、《野豬林》、《八大錘》、《空城計(jì)》、《霸王別姬》等。

以上手抄報(bào)內(nèi)容分為三部分，也可根據(jù)自己的設(shè)計(jì)進(jìn)行刪減或增加。