靳文然的樂亭大鼓蘆花蕩

樂亭大鼓鞭打蘆花唱詞。春秋時(shí)員外閔德仁前妻去世，留一子閔損(字子騫)。繼母李氏在生下次子英哥和三子之后，漸對(duì)閔損心生厭惡，竟然以蘆花為之絮衣。一日，閔德仁帶閔損及次子英哥踏雪拜師途中閔損寒冷難禁，閔德仁怒而鞭之，蘆花紛飛。閔德仁返家決意休妻，閔損跪地為繼母李氏苦苦求情?！皩幗棠冈谝蛔訂危唤心镒呷雍！崩^母李氏追悔莫及，閔德仁也被閔損的孝道深深感動(dòng)，一家人重歸于好。

原因有3個(gè)，如下：

1、“蘆花蕩”是“老頭子”等抗日戰(zhàn)士與日 寇交戰(zhàn)的地方?！袄项^子”的英雄壯舉 與“蘆花蕩”這個(gè)地方息息相關(guān)。 ?

2、“蘆花蕩”如詩(shī)如畫的美麗風(fēng)景處處映 襯著“老頭子”等抗日戰(zhàn)士沉靜從容的 作戰(zhàn)英姿。

3、作者把“老頭子”的傳奇故事一直放在 “蘆花蕩”的背景下進(jìn)行描述，兩者情 景交融、寓意深遠(yuǎn)。

所以文章不以老頭子為題,而以 蘆花蕩 為題

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)老頭子撐著小船，在白洋淀里無(wú)數(shù)次地穿過了敵人的夜間封鎖，為游擊隊(duì)運(yùn)輸糧草、護(hù)送干部。他不帶一枝槍，只靠那只靈巧的篙和游水本領(lǐng)在葦塘里穿梭。

但有一次他護(hù)送兩個(gè)女孩子在夜間穿越封鎖線時(shí)，一個(gè)女孩子負(fù)了傷。這個(gè)打擊差一點(diǎn)使他失去了繼續(xù)前進(jìn)的力量，他發(fā)誓要為女孩子復(fù)仇，第二天，他單身智斗敵人，為女孩子報(bào)了仇。

擴(kuò)展資料

《蘆花蕩》寫的是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里的人和事件，但決沒有“凄凄、慘慘、戚戚”的描繪，就連那個(gè)女孩子受傷后的幾聲呻吟，也被輕輕一筆帶過去了，作品要高昂濃重地傳達(dá)出來(lái)的，是一種戰(zhàn)勝敵人的堅(jiān)定信念和樂觀情緒。

即使在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，作者仍然以沉靜從容的姿態(tài)抒寫白洋淀的美麗風(fēng)光，細(xì)心地鐫刻白洋淀人民心靈的塑像。

小說結(jié)尾部分的那段關(guān)于蘆花的描寫，表面上看來(lái)，似乎離開了具體的斗爭(zhēng)環(huán)境──那一場(chǎng)跟敵人進(jìn)行的殊死戰(zhàn)斗，其實(shí)不然，細(xì)心的讀者會(huì)注意到，那是老人正“狠狠地敲打”那些掛上了鉤子的鬼子們的腦袋，把他們致于死地時(shí)，“向著葦塘望了一眼”所產(chǎn)生的感受。

俗話說“景隨情移”，解恨的戰(zhàn)斗必然會(huì)在內(nèi)心萌發(fā)出一種輕松、愉快的情緒，此情此境，鮮嫩的蘆花在老人的眼里，自然會(huì)顯得格外的美麗了。

從這篇小說的景物描寫可看出，孫犁筆下的景物，不單純是一種點(diǎn)綴品，而是蘊(yùn)含了深遠(yuǎn)的寄寓在內(nèi)的。在他的小說里，景物描寫起到了點(diǎn)染環(huán)境氣氛，烘托人物精神境界，加強(qiáng)抒情韻味的作用，因而，它們決不是幾顆游離的珍珠，而是作品內(nèi)在氣質(zhì)的結(jié)晶體。