筆墨說書著

筆-湖筆-浙江湖州
墨-徽墨-安徽宣州
紙-宣紙-安徽宣州
硯-歙硯-安徽歙縣
統(tǒng)稱為“文房四寶”

筆-湖筆-浙江湖州
墨-徽墨-安徽宣州
紙-宣紙-安徽宣州
硯-歙硯-安徽歙縣

安徽宣州的紙最為出名，被稱為宣紙，安徽宣州的墨最為出名，被稱為徽墨，浙江湖州的筆最為出名，被稱為湖筆，廣東肇慶的硯最為出名，被稱為端硯。

王垓，字漢京。清順治己丑年（1649年）考中進士，授行人，掌傳詔、冊封等事宜。康熙二年（1663年），曾奉旨出使琉球，出色地完成了使命。并著有《使琉球記》，記載了其出使琉球的經(jīng)過及琉球國的風土人情等。
周鴻圖（生卒年不詳），字子固，號昌齡，即墨人。著有《長四均哈揭錄》三卷。
黃嘉善（1549～1624），字惟尚，號梓山，明朝即墨城里人。戍邊二十年，為捍衛(wèi)北部邊疆作出了貢獻。著有《撫夏奏議》、《總督奏議》、《大司馬奏議》、《見山樓詩草》
周如砥（1550～1615），字季平，號礪齋，章嘉埠（屬段泊嵐鎮(zhèn)）人。1589年考中進士，授庶吉士檢討，后改任國子監(jiān)祭酒。有著作《青黎館集》傳誦于世。
藍田（1477～1555），字玉甫，號北泉，即墨城人。著有《北泉文集》、《東歸倡和》、《白齋表話》等詩文集，被人們譽為“萬言倚馬才”。
楊良臣（1461～1528），字順卿，號南莊，即墨城里人。著有《南莊遺詩》。
藍章（1453～1525），字文繡，即墨人。著有《大勞山人遺稿》、《八陣合變圖說》、《西巡錄》等。
王邦直（1513～1600），字子魚，號東溟，明代即墨人，漢諫大夫王吉的后裔。著有《律呂正聲》60卷。
呂讓（生卒年不詳），字克遜，即墨人。曾兩次奉詔出使安南（屬越南）。
張夢鯉（1533～1597）， 字汝化，號龍池，明代即墨人。1555年（嘉靖三十四年）中進士。歷任戶部主事，開封府知府，江西按察使，大理寺卿。著有《文繡閣詩草》。
徐萬且（生卒年不詳），西漢即墨人，中國古代天文歷法專家，《太初歷》制作人之一。
郭琇（1638—1715），字瑞甫，號華野，山東即墨郭家巷（屬即墨鎮(zhèn)）人。清朝康熙年間的清官。 薩頂頂：中國大陸女藝人，有蒙古血統(tǒng)，她的父母為山東人；外婆則是蒙古人。原名周鵬，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院首屆通俗唱法本科。曾以《自己美》《咚巴拉》紅遍祖國南北。
毛寧：昵稱毛毛。中國著名男歌手，有內(nèi)地情歌王子之稱。于1969年出生于沈陽，祖籍即墨。

北宋范寬的《溪山行旅圖》，畫家以堅勁有力的筆法和濃墨皴擦，真實地描繪出北方大山大水的雄偉之美及磅礴的氣勢。南宋的山水畫則更傾向表現(xiàn)作品的意境。《深堂琴趣圖》就顯示了這種審美追求，構(gòu)圖上實景偏于一角，畫面留有大片空白，使得畫面虛實相生，霧氣迷蒙，琴聲繚繞的詩境引人向往。元代的畫家更強調(diào)個人情感的抒發(fā)和個性風格的呈現(xiàn)。如倪瓚的《六君子圖》，以枯而見潤的簡練筆墨，營造了湖光山色荒寒空寂的意境：近則秋樹稀疏蕭瑟，遠則山巒綿延橫亙，其間水面空闊清冷。畫上有多人題詩，其中黃公望題詩云：“居然相對六君子，正直特立無偏頗?！彼^六君子是以松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木作為某種象征。如此簡凈清淡的畫面，既反映了元代文人失意落寞的心態(tài)，又淋漓盡致地體現(xiàn)了畫家崇尚平淡天真的審美理想。其側(cè)筆折帶皴法兼披麻皴的畫法及獨特的藝術(shù)風格，為元代山水畫增添了簡淡尚意的藝術(shù)新貌。

黃公望，漸江，文徵明,董其昌,張大千等的水墨畫著名

湖州筆，宣城紙，徽州墨，端州硯

墨子 禽滑厘 孟勝 田碼辯漏俅子 腹黃享灶謹 (墨家五代鉅子)

公尚過 耕柱子 胡非子 隨巢子 史佚 魏越 勝綽 高石子遲爛

PS: 田襄子即田俅子，叫田鳩

紙-宣紙-安徽宣州
墨-徽墨-安徽宣州
筆-湖筆-浙江湖州
硯-歙硯-安徽歙縣
這是文房四寶的最好幾樣產(chǎn)地。。
還有具體的品牌。。。

調(diào)墨弄筆、
形諸筆墨、
筆誅墨伐、
游戲筆墨、
浮筆浪墨、
筆歌墨舞、
筆墨之林、
筆墨橫姿、
筆老墨秀、
形之筆墨、
筆墨畦徑、
屠毒筆墨、
筆酣墨飽