寶可夢(mèng)劍盾 來悲茶

說書人對(duì)天下舊事的感嘆如潮水一般，對(duì)聽書人來說，對(duì)這其中夾雜的悲歡的感嘆只有喝一壺新茶的功夫

人活一生，很難遇到至死不渝的愛情，特別是像茶花女那樣漂流在紅塵之中的女子，還能保持一顆純潔的愛人之心，很是難得；而阿爾芒從一見鐘情到?jīng)Q定長相廝守也是需要很大的勇氣的。

一、敘事悲劇，讓讀者自己經(jīng)歷悲劇的發(fā)生

這部作品采用了倒敘的手法來講述妓女瑪格麗特和貴族青年阿爾芒的故事，故事的女主人公瑪格麗特在故事剛開始時(shí)就已經(jīng)死去，整個(gè)故事則是在阿爾芒的回憶和身為作者的“我”的第三視角下進(jìn)行講述。

在我看來，作者采用這樣的方式來安排故事的情節(jié)有以下兩點(diǎn)原因。

一方面通過他人視角進(jìn)行對(duì)瑪格麗特的回憶和小說中第一人稱的“我”身為旁觀者在女主角死后因?yàn)椤冬攦z·萊斯科》這本書才和男主角有了交集，并且通過“我”的所見所聞的補(bǔ)充使瑪格麗特的故事更加客觀真實(shí)，仿佛瑪格麗特的故事就發(fā)生在我們的周圍，讓讀者更能夠清晰可感的看待小說中的人物，進(jìn)而在悲劇發(fā)生之時(shí)讓讀者更能夠有一種身臨其境的感覺，成分感受到文字中流露出來的悲愴氣息。

另一方面，在故事發(fā)生時(shí)瑪格麗特就已經(jīng)死去，在后面“我”和阿爾芒談話讓讀者就已經(jīng)知道這是一個(gè)發(fā)生在他們身上的悲劇的愛情故事。然后通過阿爾芒的講述再讓讀者一步步接近瑪格麗特愛情和自己的死亡，由此造成的對(duì)于知曉結(jié)局的悲劇性而無從改變，只能看著悲劇慢慢發(fā)生感受到的無力感則為這個(gè)悲劇愛情故事在讀者心理上更增添了一份悲涼的感覺。

二、社會(huì)悲劇，女性在男權(quán)社會(huì)中的失聲

??在我看來，瑪格麗特的悲劇分為愛上阿爾芒前后兩個(gè)階段。在這兩個(gè)階段中，瑪格麗特的的悲劇主要來源于男權(quán)社會(huì)中演化出來的男權(quán)和父權(quán)對(duì)女性的壓制。

?隨著工業(yè)革命的進(jìn)行，商品化程度越來越高，處于男權(quán)社會(huì)中的女性如同一件商品一樣被男人待價(jià)而沽。在這樣的社會(huì)中，男性需要的是女性的身材容貌等使用價(jià)值，并通過金錢交易的方式來從女性身上獲得他們自身的所需。所以當(dāng)瑪格麗特離開阿爾芒回到G伯爵那里時(shí)，G伯爵因?yàn)樯磉呌辛肆硪粋€(gè)上流社會(huì)的女人，便把瑪格麗特介紹給了他的朋友們，接著瑪格麗特就被其中一人帶走了。也正是由于這個(gè)原因，瑪格麗特從鄉(xiāng)下的家里逃出來后，毫無才能的她因?yàn)樽约烘玫娜菝捕蔀榱薌伯爵的情婦，成為了一個(gè)妓女，繼而為自己以后的悲劇命運(yùn)埋下了種子。

?當(dāng)這種交易契約一旦達(dá)成，便確立了女性在金錢對(duì)男性的依附地位。瑪格麗特內(nèi)心的反抗意識(shí)使她不甘在這種失聲環(huán)境下保持沉默，但是她對(duì)此所能做出的反抗也僅僅是舉辦徹夜狂歡的派對(duì)，她在派對(duì)上狂歡、像個(gè)腳夫一樣說臟話、開玩笑戲弄他人，以此來忘卻現(xiàn)實(shí)，稍微緩釋自己在及其壓抑下的痛苦。

三、命運(yùn)悲劇，歷史環(huán)境下的無力反抗

在西方的悲劇作品中，將悲劇分為性格悲劇和命運(yùn)悲劇兩種。在我看來瑪格麗特的悲劇則是由她的性格造就的命運(yùn)悲劇。當(dāng)她選擇成為成為一名別人的情婦的時(shí)候他的命運(yùn)就已經(jīng)注定，雖然頂著一個(gè)情婦的名號(hào)但也不過是一個(gè)高級(jí)妓女。既然身為妓女，所謂的愛情就已經(jīng)成為了她們?cè)谶M(jìn)行金錢與肉體交易時(shí)候的一個(gè)毫無價(jià)值的附贈(zèng)品?，敻覃愄仉m然接受了作為妓女的命運(yùn)，但是她仍舊渴望被愛，渴望愛情。如果阿爾芒沒有出現(xiàn)，這樣瑪格麗特也許會(huì)過完一個(gè)普通妓女的一生。雖然被人們視為“失了德”的女人，但對(duì)瑪格麗特來說也算不得悲劇。

讓這個(gè)結(jié)局更加悲劇的是，當(dāng)瑪格麗特即將接近自己的愛情的時(shí)候，迪瓦爾先生使她的反抗功敗垂成。讓她的愛情觸手可得的時(shí)候破滅，使得她的愛情悲劇更加悲涼。

四、《茶花女》悲劇的現(xiàn)實(shí)意義

表面上《茶花女》只是一部悲劇愛情小說，但是作為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的代表著作，其反映的社會(huì)內(nèi)涵和思想意義是深遠(yuǎn)而廣闊的，我們不僅可以從中看出19世紀(jì)歐洲資本主義社會(huì)的主流社會(huì)思潮，可以看出作家對(duì)“金錢至上”的價(jià)值觀的鄙夷，對(duì)封建階級(jí)腐朽落后和貴族資產(chǎn)階級(jí)虛偽浮華的揭露批判，還可以看出作家的女性觀，他的同情心是放在那些心靈美好行徑卻不容于主流社會(huì)的女性身上的。

《茶花女》后來被改編為話劇與歌劇，這兩者和小說結(jié)合起來，一直都是文學(xué)批評(píng)家所熱衷對(duì)比分析的課題，其后電影的成功拍攝更增添了它研究?jī)r(jià)值，它是文化藝術(shù)的瑰寶，為后世批評(píng)家、分析家、理論家等提供了很有價(jià)值的素材，《茶花女》的原著作者小仲馬曾這樣說：“五十年后，也許誰也記不起的我的小說《茶花女》了，可他卻萬萬沒有想到，歌劇大師威爾第卻使它成為不朽。劇本對(duì)被侮辱與被損害的弱者表示了深切的同情，對(duì)壓迫下層市民的資產(chǎn)階級(jí)偏見與世俗勢(shì)力作了一定程度的揭露。

信任是支撐愛情的決定性因素

從阿爾芒與瑪格麗特的愛情里，可以看到青年對(duì)愛情的熱情與瘋狂，以及妓女對(duì)愛情的忠誠與堅(jiān)守，但卻沒有看到他們對(duì)待情人應(yīng)有的信任。

面對(duì)阿爾芒父親的要求，瑪格麗特選擇服從。為了保全愛人，她瞞著阿爾芒，單方面斬?cái)嗔伺c愛人的情絲，放棄自己唾手可得的幸福，這樣的做法不僅沒有考慮阿爾芒的感受，也是源于對(duì)愛人不夠充分的信任，因?yàn)樗幌嘈虐柮⒃敢鉃樗艞壊糁弧Ｃ鎸?duì)愛人的離開，阿爾芒卻不加思考地認(rèn)為瑪格麗特依舊愛慕虛榮。他感到自己的自尊心受到了欺騙，不斷以各種卑劣的手段和行為去刺激本就病重的瑪格麗特。之后便懷著氣憤離開巴黎，最終連與愛人的最后一面也未能見到。因?yàn)樗幌嘈努敻覃愄貢?huì)真正改過自新。所以表面看來由世俗壓力帶來的悲劇，實(shí)則又與他們之間相互的不信任有著莫大聯(lián)系。

愛情需要恰到好處

從《茶花女》中可以看到瑪格麗特的蛻變，從輕浮奢靡到自尊自愛，但是陷入愛情的瑪格麗特把一切無私都獻(xiàn)給了阿爾芒，無私的愛，無私的付出，無私的忍耐。她過分地愛著阿爾芒，以至于可以獻(xiàn)出自己的生命。

瑪格麗特所處的時(shí)代和她的人生經(jīng)歷決定了她必然會(huì)被陳舊的道德觀念所束縛，面對(duì)所愛之人，她盲目地想給予他幸福。但正是因?yàn)閻鄣锰?，付出得太多，所以終導(dǎo)致了悲慘的結(jié)局。

人活一生，很難遇到至死不渝的愛情，特別是像茶花女那樣漂流在紅塵之中的女子，還能保持一顆純潔的愛人之心，很是難得；而阿爾芒從一見鐘情到?jīng)Q定長相廝守也是需要很大的勇氣的。

這部作品采用了倒敘的手法來講述妓女瑪格麗特和貴族青年阿爾芒的故事，故事的女主人公瑪格麗特在故事剛開始時(shí)就已經(jīng)死去，整個(gè)故事則是在阿爾芒的回憶和身為作者的“我”的第三視角下進(jìn)行講述。

在我看來，作者采用這樣的方式來安排故事的情節(jié)有以下兩點(diǎn)原因。

一方面通過他人視角進(jìn)行對(duì)瑪格麗特的回憶和小說中第一人稱的“我”身為旁觀者在女主角死后因?yàn)椤冬攦z·萊斯科》這本書才和男主角有了交集，并且通過“我”的所見所聞的補(bǔ)充使瑪格麗特的故事更加客觀真實(shí)，仿佛瑪格麗特的故事就發(fā)生在我們的周圍，讓讀者更能夠清晰可感的看待小說中的人物，進(jìn)而在悲劇發(fā)生之時(shí)讓讀者更能夠有一種身臨其境的感覺，成分感受到文字中流露出來的悲愴氣息。

另一方面，在故事發(fā)生時(shí)瑪格麗特就已經(jīng)死去，在后面“我”和阿爾芒談話讓讀者就已經(jīng)知道這是一個(gè)發(fā)生在他們身上的悲劇的愛情故事。然后通過阿爾芒的講述再讓讀者一步步接近瑪格麗特愛情和自己的死亡，由此造成的對(duì)于知曉結(jié)局的悲劇性而無從改變，只能看著悲劇慢慢發(fā)生感受到的無力感則為這個(gè)悲劇愛情故事在讀者心理上更增添了一份悲涼的感覺。

??在我看來，瑪格麗特的悲劇分為愛上阿爾芒前后兩個(gè)階段。在這兩個(gè)階段中，瑪格麗特的的悲劇主要來源于男權(quán)社會(huì)中演化出來的男權(quán)和父權(quán)對(duì)女性的壓制。

?隨著工業(yè)革命的進(jìn)行，商品化程度越來越高，處于男權(quán)社會(huì)中的女性如同一件商品一樣被男人待價(jià)而沽。在這樣的社會(huì)中，男性需要的是女性的身材容貌等使用價(jià)值，并通過金錢交易的方式來從女性身上獲得他們自身的所需。所以當(dāng)瑪格麗特離開阿爾芒回到G伯爵那里時(shí)，G伯爵因?yàn)樯磉呌辛肆硪粋€(gè)上流社會(huì)的女人，便把瑪格麗特介紹給了他的朋友們，接著瑪格麗特就被其中一人帶走了。也正是由于這個(gè)原因，瑪格麗特從鄉(xiāng)下的家里逃出來后，毫無才能的她因?yàn)樽约烘玫娜菝捕蔀榱薌伯爵的情婦，成為了一個(gè)妓女，繼而為自己以后的悲劇命運(yùn)埋下了種子。

?當(dāng)這種交易契約一旦達(dá)成，便確立了女性在金錢對(duì)男性的依附地位?，敻覃愄貎?nèi)心的反抗意識(shí)使她不甘在這種失聲環(huán)境下保持沉默，但是她對(duì)此所能做出的反抗也僅僅是舉辦徹夜狂歡的派對(duì)，她在派對(duì)上狂歡、像個(gè)腳夫一樣說臟話、開玩笑戲弄他人，以此來忘卻現(xiàn)實(shí)，稍微緩釋自己在及其壓抑下的痛苦。

在西方的悲劇作品中，將悲劇分為性格悲劇和命運(yùn)悲劇兩種。在我看來瑪格麗特的悲劇則是由她的性格造就的命運(yùn)悲劇。當(dāng)她選擇成為成為一名別人的情婦的時(shí)候他的命運(yùn)就已經(jīng)注定，雖然頂著一個(gè)情婦的名號(hào)但也不過是一個(gè)高級(jí)妓女。既然身為妓女，所謂的愛情就已經(jīng)成為了她們?cè)谶M(jìn)行金錢與肉體交易時(shí)候的一個(gè)毫無價(jià)值的附贈(zèng)品?，敻覃愄仉m然接受了作為妓女的命運(yùn)，但是她仍舊渴望被愛，渴望愛情。如果阿爾芒沒有出現(xiàn)，這樣瑪格麗特也許會(huì)過完一個(gè)普通妓女的一生。雖然被人們視為“失了德”的女人，但對(duì)瑪格麗特來說也算不得悲劇。

讓這個(gè)結(jié)局更加悲劇的是，當(dāng)瑪格麗特即將接近自己的愛情的時(shí)候，迪瓦爾先生使她的反抗功敗垂成。讓她的愛情觸手可得的時(shí)候破滅，使得她的愛情悲劇更加悲涼。

表面上《茶花女》只是一部悲劇愛情小說，但是作為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的代表著作，其反映的社會(huì)內(nèi)涵和思想意義是深遠(yuǎn)而廣闊的，我們不僅可以從中看出19世紀(jì)歐洲資本主義社會(huì)的主流社會(huì)思潮，可以看出作家對(duì)“金錢至上”的價(jià)值觀的鄙夷，對(duì)封建階級(jí)腐朽落后和貴族資產(chǎn)階級(jí)虛偽浮華的揭露批判，還可以看出作家的女性觀，他的同情心是放在那些心靈美好行徑卻不容于主流社會(huì)的女性身上的。

《茶花女》后來被改編為話劇與歌劇，這兩者和小說結(jié)合起來，一直都是文學(xué)批評(píng)家所熱衷對(duì)比分析的課題，其后電影的成功拍攝更增添了它研究?jī)r(jià)值，它是文化藝術(shù)的瑰寶，為后世批評(píng)家、分析家、理論家等提供了很有價(jià)值的素材，《茶花女》的原著作者小仲馬曾這樣說：“五十年后，也許誰也記不起的我的小說《茶花女》了，可他卻萬萬沒有想到，歌劇大師威爾第卻使它成為不朽。劇本對(duì)被侮辱與被損害的弱者表示了深切的同情，對(duì)壓迫下層市民的資產(chǎn)階級(jí)偏見與世俗勢(shì)力作了一定程度的揭露。

從阿爾芒與瑪格麗特的愛情里，可以看到青年對(duì)愛情的熱情與瘋狂，以及妓女對(duì)愛情的忠誠與堅(jiān)守，但卻沒有看到他們對(duì)待情人應(yīng)有的信任。

面對(duì)阿爾芒父親的要求，瑪格麗特選擇服從。為了保全愛人，她瞞著阿爾芒，單方面斬?cái)嗔伺c愛人的情絲，放棄自己唾手可得的幸福，這樣的做法不僅沒有考慮阿爾芒的感受，也是源于對(duì)愛人不夠充分的信任，因?yàn)樗幌嘈虐柮⒃敢鉃樗艞壊糁?。面?duì)愛人的離開，阿爾芒卻不加思考地認(rèn)為瑪格麗特依舊愛慕虛榮。他感到自己的自尊心受到了欺騙，不斷以各種卑劣的手段和行為去刺激本就病重的瑪格麗特。之后便懷著氣憤離開巴黎，最終連與愛人的最后一面也未能見到。因?yàn)樗幌嘈努敻覃愄貢?huì)真正改過自新。所以表面看來由世俗壓力帶來的悲劇，實(shí)則又與他們之間相互的不信任有著莫大聯(lián)系。

從《茶花女》中可以看到瑪格麗特的蛻變，從輕浮奢靡到自尊自愛，但是陷入愛情的瑪格麗特把一切無私都獻(xiàn)給了阿爾芒，無私的愛，無私的付出，無私的忍耐。她過分地愛著阿爾芒，以至于可以獻(xiàn)出自己的生命。

瑪格麗特所處的時(shí)代和她的人生經(jīng)歷決定了她必然會(huì)被陳舊的道德觀念所束縛，面對(duì)所愛之人，她盲目地想給予他幸福。但正是因?yàn)閻鄣锰?，付出得太多，所以終導(dǎo)致了悲慘的結(jié)局。