小學(xué)英語(yǔ)五年級(jí)抽測(cè)分析

1.煤粉顆粒磨圓度特征

在掃描電鏡下觀察煤粉顆粒形態(tài),發(fā)現(xiàn)煤粉顆粒的磨圓度不同。根據(jù)煤粉顆粒有無(wú)棱角及其被磨圓的程度,把煤粉顆粒劃分為棱角狀、次棱角狀、次圓狀和圓狀4個(gè)級(jí)別(圖4-20)。①棱角狀:煤粉顆粒的原始棱角無(wú)磨蝕痕跡或只受到輕微的磨蝕,其原始形狀無(wú)變化或變化不大。②次棱角狀:煤粉顆粒的原始棱角已普遍受到磨蝕,但磨蝕程度不大,顆粒原始形狀仍然可以辨認(rèn)。③次圓狀:煤粉顆粒的原始棱角已受到較大的磨蝕,其原始形狀已有了較大的變化,顆粒原始形狀不易辨認(rèn)。④圓狀:煤粉顆粒的棱角已基本或完全磨損,其原始形狀已難以甚至無(wú)法辨認(rèn),顆粒大都呈球狀、橢球狀。

圖4-17 掃描電鏡下煤粉顆粒特征

圖4-18 煤粉顆粒局部表面能譜分析結(jié)果

圖4-19 掃描電鏡下煤巖粉樣特征

圖4-20 煤粉顆粒的磨圓度類(lèi)型

初步分析認(rèn)為,煤粉的磨圓度特征與其來(lái)源有關(guān):①煤層中的固有煤粉由于搬運(yùn)過(guò)程中的磨蝕,容易成為圓狀、次圓狀;②棱角狀、次棱角狀煤粉主要是受力脆性破壞的結(jié)果,這些煤粉主要來(lái)源于鉆井、壓裂、排采工程造成的煤層機(jī)械破壞與應(yīng)力改變,屬于后期形成的次生煤粉。

2.煤粉顆粒球度特征

在掃描電鏡下觀察煤粉顆粒形態(tài),發(fā)現(xiàn)煤粉顆粒的球度不同。根據(jù)煤粉顆粒三軸長(zhǎng)度比,將煤粉顆粒劃分為柱狀、片狀和粒狀三類(lèi)(圖4-21)。若煤粉沿一軸延伸為柱狀;若煤粉沿兩軸延伸為片狀;若煤粉三軸長(zhǎng)度比接近為粒狀。初步分析認(rèn)為,煤粉球度可能主要與其煤體結(jié)構(gòu)有關(guān):①原生結(jié)構(gòu)煤和碎裂煤,后期遭受沖蝕作用,易形成柱狀煤粉;②碎粒煤易形成粒狀,后期搬運(yùn)過(guò)程中磨圓較好,呈粒狀;③片狀煤粉主要來(lái)自于鱗片煤和片煤的片狀剝落;④糜棱煤受到強(qiáng)烈的構(gòu)造作用,煤體變形強(qiáng)烈,可以形成多種形態(tài)的煤粉。

3.煤粉顆粒表面特征

在掃描電鏡下觀察煤粉顆粒表面形態(tài)特征,發(fā)現(xiàn)煤粉顆粒表面特征不同。根據(jù)煤粉顆粒表面光滑程度,將煤粉顆粒的表面分為光滑型表面和粗糙型表面兩種(圖4-22)。一般,煤粉顆粒的粗糙表面主要是許多微小顆粒吸附在大顆粒表面或者小顆粒聚集造成的。

煤粉顆粒的表面特征是由其自身成分所確定的。經(jīng)過(guò)能譜測(cè)試,一般光滑型表面顆粒的主要成分為C元素,以有機(jī)組分為主(圖4-23);而粗糙型表面的顆粒的C元素含量很少,甚至不含C元素,而Fe,O,S的含量大量增加,初步判斷粗糙型表面的顆粒主要為無(wú)機(jī)礦物,可能含有大量Fe2O3和FeS2(圖4-24)。且粗糙型表面的顆粒多于光滑型表面的顆粒,這與顯微鏡下觀察的煤粉成分以無(wú)機(jī)礦物為主相一致(Yingchun Wei et al.,2013)。

圖4-21 煤粉顆粒的球度類(lèi)型

圖4-22 煤粉顆粒的表面特征類(lèi)型

圖4-23 煤粉顆粒的光滑表面特征與能譜測(cè)試

圖4-24 煤粉顆粒的粗糙表面特征與能譜測(cè)試

4.煤粉形態(tài)的影響因素

利用掃描電鏡對(duì)原生結(jié)構(gòu)煤、碎裂煤、碎粒煤和鱗片煤的煤巖粉顆粒形態(tài)進(jìn)行觀察(圖4-25),結(jié)合煤層氣井產(chǎn)出的煤粉形態(tài)特征,從煤體結(jié)構(gòu)方面力圖查明不同形態(tài)煤粉的成因和煤粉的來(lái)源。

圖4-25 煤巖的煤粉形態(tài)

原生結(jié)構(gòu)煤和碎裂煤的煤巖粉形態(tài)特征如圖4-25(a)、(b),其顆粒呈塊狀,顆粒表面相對(duì)光滑,棱角分明,顆粒直徑較大,不規(guī)則。而煤層氣井排采中產(chǎn)出的柱狀煤粉呈柱狀或塊狀,煤粉表面相對(duì)光滑,棱角分明,且不均一,如圖4-21(b)。通過(guò)二者對(duì)比分析,表明煤層氣井排采中產(chǎn)出的柱狀煤粉可能來(lái)源于原生結(jié)構(gòu)煤和碎裂煤。

鱗片煤的煤巖粉形態(tài)特征如圖4-25(c),其顆粒呈片狀,顆粒表面相對(duì)光滑,棱角分明,大小不一,不規(guī)則。而煤層氣井排采中產(chǎn)出的片狀煤粉在顆粒二軸方向上具有良好的延展性,顆粒邊緣具有較明顯的破裂痕跡,煤粉表面相對(duì)光滑,如圖4-21(a)。通過(guò)二者對(duì)比分析,表明煤層氣井排采中產(chǎn)出的片狀煤粉可能來(lái)源于鱗片煤。鱗片煤在煤層氣排采過(guò)程中受剪切應(yīng)力及流體沖蝕導(dǎo)致煤粉從鱗片煤上片狀脫落,形成大量的片狀煤粉。

碎粒煤的煤巖粉形態(tài)特征如圖4-25(d),其顆粒呈粒狀,顆粒表面相對(duì)光滑,棱角不分明,呈次棱角或次圓狀,顆粒直徑較小,顆粒大小均一性好。而煤層氣井排采中產(chǎn)出的粒狀煤粉顆粒三軸長(zhǎng)度比較接近,次圓狀或圓狀,煤粉表面特征具有明顯的光滑與粗糙差異性,如圖4-21(c),這主要與顆粒成分有關(guān)。通過(guò)二者對(duì)比分析,表明煤層氣井排采中產(chǎn)出的粒狀煤粉可能來(lái)源于碎粒煤。碎粒煤在煤層氣排采過(guò)程中受剪切應(yīng)力及流體沖蝕導(dǎo)致煤粉從碎粒煤煤巖上粒狀脫落,形成大量的粒狀煤粉。

綜上所述,通過(guò)不同煤體結(jié)構(gòu)煤的煤巖粉形態(tài)特征與煤層氣井排采中產(chǎn)出的煤粉形態(tài)特征對(duì)比發(fā)現(xiàn),煤粉的形態(tài)特征與煤體結(jié)構(gòu)有關(guān),不同顯微形態(tài)特征的煤粉,在一定程度上反映了煤粉的成因和來(lái)源。不同煤體結(jié)構(gòu)煤產(chǎn)出煤粉的傾向性不同(表4-15),原生結(jié)構(gòu)煤和碎裂煤以塊狀斷裂的方式形成以柱狀或粒狀為主的煤粉,顆粒較大,棱角較分明,煤粉產(chǎn)出的傾向性較小;碎粒煤形成以粒狀為主的煤粉,粒度較小,煤粉產(chǎn)出的傾向性較大;鱗片煤以片狀剝落的方式形成片狀煤粉,煤粉產(chǎn)出的傾向性亦較大。

表4-15 不同煤體結(jié)構(gòu)煤產(chǎn)出煤粉的顯微形態(tài)特征

十連抽和單抽的概率理論上是一模一樣的。也就是無(wú)論玩家選擇哪個(gè)抽卡，其實(shí)效果都是一樣的，概率并不會(huì)有什么區(qū)別，另外游戲不像其他手游，十連抽會(huì)有一定的折扣，所以這個(gè)就是完全一模一樣的，因此大家不要執(zhí)著于這兩個(gè)抽獎(jiǎng)的概率。

十連抽和單抽概率的特點(diǎn)

這個(gè)幾率是固定的，基本上都是比較看運(yùn)氣，因此無(wú)論是選擇哪個(gè)抽獎(jiǎng)模式，其最終的結(jié)果都是一樣，只不過(guò)十連抽會(huì)把結(jié)果一下給你放出來(lái)，畢竟一下子抽十個(gè)，所得到的結(jié)果往往更加復(fù)雜一點(diǎn)，目前游戲的六星干員的概率是百分之2。

也就是大概五十連抽可以大概能夠抽中一次，還是比較小的，首先我們要從抽卡機(jī)制本身來(lái)討論，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)程序當(dāng)中實(shí)現(xiàn)的隨機(jī)一般認(rèn)為都是偽隨機(jī)，實(shí)現(xiàn)抽卡比較有可能的方法還是直接通過(guò)隨機(jī)函數(shù)roll一個(gè)數(shù)。

　　抽象畫(huà)是一種相對(duì)來(lái)說(shuō)較新的畫(huà)種，抽象畫(huà)的表達(dá)世界是非常的天馬行空的，很多的感情都是會(huì)被融入在一張畫(huà)之中的。不同的人看抽象畫(huà)是能夠看出不同的感覺(jué)來(lái)的，因?yàn)槌橄螽?huà)的世界是非常的廣闊的。黑白的抽象畫(huà)其實(shí)相對(duì)于一般的抽象畫(huà)而言已經(jīng)是有一定的限制了，但是還是非常的有感覺(jué)。下面小編就來(lái)給大家介紹一下黑白抽象畫(huà)的意義、應(yīng)用場(chǎng)所以及賞析方法。

　　黑白抽象畫(huà)的意義

　　繪畫(huà)無(wú)主題，人們還可以理解，但是繪畫(huà)無(wú)情緒，就可能難以理解。歷來(lái)，藝術(shù)表現(xiàn)情緒，是幾乎所有的抽象畫(huà)家一致認(rèn)同的，也是西方表現(xiàn)主義理論家所反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。在這里“顛覆”這個(gè)觀念，強(qiáng)調(diào)抽象藝術(shù)不需要個(gè)人情緒，理論基礎(chǔ)是接受美學(xué)。接受美學(xué)的重要論點(diǎn)就是任何藝術(shù)是由接受者(讀者、審美者)來(lái)最終完成，而不是創(chuàng)作者。由此引申，接受者完全沒(méi)有必要跟著創(chuàng)作者情緒和思維走。而且畫(huà)家的手和筆一旦離開(kāi)了畫(huà)面，藝術(shù)就獨(dú)立了。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的一廂情愿的“情緒和思想”其實(shí)已經(jīng)被藝術(shù)的獨(dú)立性所拋棄了。很多畫(huà)家是在題目上讓自己的情緒和思想得以保存。但是，“無(wú)題”作品出來(lái)以后，就徹底瓦解了這種“情感”維系。所以，畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的情緒可以是創(chuàng)作的動(dòng)力或手段，但不應(yīng)該成為作品的主題或傾向。因?yàn)椋词故悄阕砸詾槭堑摹扒榫w傾向”，到了“無(wú)題”境界，也已經(jīng)不受你的控制了。

　　當(dāng)繪畫(huà)成為生命方式的時(shí)候，繪畫(huà)是目的。形式就是為了形式而存在，抽象就是為了抽象而存在，這就是抽象畫(huà)純粹的目的和意義。

　　黑白抽象畫(huà)的賞析方法

　　抽象畫(huà)很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫(huà)，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。據(jù)說(shuō)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家杰克遜。波洛克(Jackson?Pollock)曾舉辦過(guò)一次個(gè)人畫(huà)展，為了了解別人對(duì)自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多人看過(guò)他的作品后都搖搖頭走開(kāi)了，波洛克很是無(wú)奈。忽然有一個(gè)小孩指著畫(huà)中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個(gè)地方多像一只小鳥(niǎo)啊!”波洛克一驚，順著那個(gè)小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥(niǎo)。波洛克趕緊拿出事先準(zhǔn)備好的畫(huà)筆和顏料迅速地在那里畫(huà)了幾筆，然后問(wèn)道：“現(xiàn)在還像小鳥(niǎo)嗎?”那個(gè)小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開(kāi)心的微笑。這個(gè)故事雖然不一定真實(shí)可靠，但卻生動(dòng)形象地說(shuō)明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)的。再有學(xué)生和初始抽象美術(shù)的人會(huì)對(duì)藝術(shù)家產(chǎn)生誤解，認(rèn)為他們是隨意地胡來(lái)。在這一點(diǎn)上可以把藝術(shù)家的成就或簡(jiǎn)歷介紹給觀眾，以免產(chǎn)生誤解。如欣賞吳冠中的抽象繪畫(huà)可以結(jié)合他的寫(xiě)實(shí)作品，介紹藝術(shù)家的成就，使學(xué)生對(duì)他們有一種崇敬之情，這樣可以避免輕視抽象藝術(shù)行為的發(fā)生。

　　《老子》說(shuō)：“有無(wú)相生，難易相成……”這是引導(dǎo)學(xué)生欣賞抽象美術(shù)的一種正確的思維方法。具象的作品從表面上看給人一目了然、栩栩如生的感覺(jué)，但我們要從更深的層次去思考它，否則就容易把作品膚淺化。抽象的作品從表面上看生僻、艱澀，什么也看不出來(lái)，可我們要把它簡(jiǎn)單化，從事物最本質(zhì)的層面去認(rèn)識(shí)它。只有這樣我們才不會(huì)鉆進(jìn)抽象藝術(shù)的迷宮里去，從而能在藝術(shù)的海洋里得到熏陶，享受到美給我們帶來(lái)的快樂(lè)。

　　黑白抽象畫(huà)的應(yīng)用

　　抽象裝飾畫(huà)提升空間感，過(guò)去，很多家庭室內(nèi)不講究擺裝飾畫(huà)，覺(jué)得那是多余的，抽象畫(huà)一直被人們看成是難懂的藝術(shù)，不過(guò)在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的家庭中卻能起到點(diǎn)睛的作用。很多人盡管看不懂畫(huà)中的內(nèi)容但深深地被它所感染，因此抽象畫(huà)是越來(lái)越多人做為裝飾畫(huà)的最佳選擇。

　　抽象畫(huà)提升空間品位，能將抽象畫(huà)搭配現(xiàn)代風(fēng)格家裝，達(dá)到釋放整體空間感的效果。不僅在家庭上，酒店餐飲類(lèi)大型高級(jí)場(chǎng)所抽象裝飾畫(huà)也是一處獨(dú)特的風(fēng)景畫(huà)。

　　還分冷抽象和熱抽象。

　　黑白抽象畫(huà)是一種非常棒的裝飾畫(huà)種，在室內(nèi)使用黑白抽象畫(huà)來(lái)做為裝飾品是會(huì)給人很大的自由感的，也會(huì)給人很高雅以及很現(xiàn)代的感覺(jué)的。對(duì)于黑白抽象畫(huà)的欣賞的方法以及黑白抽象畫(huà)的一些應(yīng)用的場(chǎng)所，小編在上文中已經(jīng)給大家做了介紹了，大家現(xiàn)在已經(jīng)是有了基本的賞析概念啦。在看到黑白抽象畫(huà)的時(shí)候，不要慌張，只要自然即可，仔細(xì)的看加入自己的理解。