契柯夫短篇小說選賞析

誰西的告訴你

不曉得～不曉得
呼呼，咱來湊個(gè)熱鬧

契訶夫是一位風(fēng)格獨(dú)特的短篇小說家。列夫·托爾斯泰說：契訶夫是一個(gè)“無與倫比的藝術(shù)家”。他的短篇小說題材廣泛，風(fēng)格獨(dú)特，意義深刻，形象鮮明。其中輕快幽默者妙趣橫生，讓你會(huì)心而笑，又若有所思，久久回味；而凝重深沉者則蕩氣回腸，令人心靈震顫，難以釋懷。作者對種種社會(huì)弊端痛加針砭，對庸俗生活無情嘲諷，對底層民眾深切同情，對光明未來無限向往，使我們深受啟迪，產(chǎn)生共鳴，心懷感動(dòng)。本書精選了《變色龍》、《萬卡》、《套中人》、《一個(gè)文官的死》等14部短篇小說。
《一個(gè)文官的死》展示了沙皇俄國的官場：強(qiáng)者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。蛆蟲般的切爾維亞科夫及其奴才心理正是這種官場生活的產(chǎn)物?！蹲兩垺肥瞧踉X夫送給世人的一面鏡子，讀者不難在百余年后的一些“現(xiàn)代人”身上看到“變色龍”的影子?！都迠y》則揭示了又一種怪誕的社會(huì)現(xiàn)象：物貴于人。奇卡瑪索娃的女兒瑪涅奇卡行將出嫁，母女倆縫制了許多衣服，但瑪涅奇卡不幸離開人世，她的孤苦伶仃、身穿喪服的老母仍在一個(gè)勁兒地縫制和置辦“嫁妝”。貧乏的生活，空虛的心靈……

——《苦惱》賞析
《苦惱》寫于1886年,是契訶夫短篇小說中的代表作之一,曾被托爾斯泰列為作者的“第一流作品”.當(dāng)時(shí),俄國正處于沙皇統(tǒng)治下的黑暗時(shí)代.由于七十年代興起的“民粹派”采取暗殺手段成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世,卻未能推翻專制制度,亞歷山大三世即位后,變本加厲地鎮(zhèn)壓革命人民.革命者成批地被絞死和流放,知識(shí)分子中普遍出現(xiàn)絕望情緒.窒息的政治空氣使許多人變得麻木、冷漠,充滿庸俗習(xí)氣.生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民更是貧苦不堪.契訶夫目睹當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和群眾思想的麻木,以深廣的憂憤投入創(chuàng)作.他除了用諷刺的批判的筆觸寫下了大量揭露社會(huì)丑惡的作品外,還寫了不少同情受侮辱受損害的小人物形象,用以控訴造成小人物不幸命運(yùn)的社會(huì)黑暗.
作品由三個(gè)部分組成.第一部分即第一自然段,用一個(gè)街頭即景畫面,寫車夫姚納和他的小母馬.姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了,小母馬也在默默地想心事,他們可憐地佇立在風(fēng)雪之中,與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入.第二部分從“姚納和他的小馬”到“就會(huì)嗚嗚地哭起來”.這部分是小說的主干,主要寫姚納向人傾吐內(nèi)心苦惱時(shí)的種種遭遇,它包括四個(gè)層次：第一層,他拉軍人到維堡區(qū)去,寫軍人對他的冷漠；第二層,他拉三個(gè)尋歡作樂的青年上巡警去,寫青年人根本不聽他的苦訴；第三層,他遇到看門人,想跟他攀談,可看門人指責(zé)了他；第四層,他和住處的小伙子訴說,小伙子卻蒙頭睡著了,寫他遇到那么多人,竟沒有一個(gè)人同情他.第三部分從“出去看看馬吧”到全文結(jié)束,描寫姚納只能向馬傾訴苦惱,馬成了他唯一可以得寬慰的動(dòng)物.全篇作品以題記“我拿我的煩惱向誰去訴說”為情節(jié)線索,依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事,姚納向人訴說苦惱的連續(xù)失敗,向馬傾吐內(nèi)心感情的成功.所有的情節(jié)內(nèi)容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動(dòng)機(jī)和行為展開.首尾互相呼應(yīng)并形成對照,首尾人與馬的關(guān)系又與中間部分人與人的關(guān)系構(gòu)成對比,因此全文結(jié)構(gòu)緊密、中心突出,又如行云流水,渾然一體.
這篇描寫小人物悲劇命運(yùn)的憂憤深廣之作,讀來令人震顫而又耐人尋味.它的思想內(nèi)含,我們可以從三個(gè)方面去理
第一,作品表現(xiàn)了黑暗現(xiàn)實(shí)中的小人物悲慘無援的處境和苦惱.車夫姚納身處社會(huì)的下層,軍人可以向他發(fā)脾氣,青年們隨意取笑漫罵他,揚(yáng)言“給他一個(gè)脖兒拐”邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動(dòng)于衷、缺乏同情心.他的生計(jì)也很艱難.午飯前出來到“黃昏的暗影籠罩金城”,他還沒拉到一趟生意；奔波到晚上十點(diǎn)鐘,竟然“連買燕麥的錢還沒掙到”.他的遭遇又極其不幸,老婆早已去世,唯一可寄托希望的兒子又新近病逝.作者真實(shí)地刻畫了一個(gè)地位低下、苦苦掙扎、命運(yùn)悲慘的小人物形象.他的不幸,正是當(dāng)社會(huì)壓迫的結(jié)果.然而,對姚納來說,最苦惱的還不是他的現(xiàn)實(shí)境遇,而是他的痛苦無處訴說,無人理解和同情,心靈的孤寂和折磨比現(xiàn)實(shí)生活的不幸更難以承受.作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內(nèi)心麻木；他一動(dòng)不動(dòng)地任憑風(fēng)雪的襲擊,他無心拒絕不公道的車價(jià),他相信一切都是“上帝的意旨”.但作為一個(gè)活人,他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望.然而在偌大的社會(huì)中,他卻找不到一個(gè)關(guān)心同情、能分擔(dān)他的苦惱的人,他只能在馬身上實(shí)現(xiàn)他那小小的可憐的心愿.一個(gè)小人物孤單寂寞,壓抑滯重的心態(tài)由此得到了深刻的揭示.他的麻木、忍受和不覺悟,既是生活的賜予,也是他無法通過斗爭改變自己命運(yùn)的心靈桎梏.作者哀其不幸之余,也不無怒其不爭的意味.
二、反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、昏聵和人與人關(guān)系中的自私、冷漠.作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結(jié)果卻處處碰壁的情節(jié),寫出了現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)心態(tài)的一個(gè)縮影.人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心,人際關(guān)系被市儈意識(shí)支配,難以溝通感情、互相理解,從而顯示出整個(gè)社會(huì)的黑暗和冷酷無情.軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關(guān)心,這里有社會(huì)地位的隔膜.然而,與窮車夫處于同一階層的看門人和青年車夫也無動(dòng)于衷,這就更深刻地提示了當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人關(guān)系中的冷漠無情已到了何等地步.令人窒息的社會(huì)氛圍終于把姚納推向小母馬,他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情.作品凸現(xiàn)了人不如馬的昏聵現(xiàn)實(shí).作者以深沉的感傷和強(qiáng)烈的憤慨,對此加以無情的揭露和否定.
三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境.當(dāng)時(shí),契訶夫正為探求真理不得而苦惱.他的這種心境,反映在《沒意思的故事》的情節(jié)之中,也寄寓和流露在姚納這個(gè)形象的塑造上.在敘述馬車夫不幸遭遇和內(nèi)心苦惱的過程中,尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中,作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢于言表的.題記：“我拿我的煩惱向誰去訴說”?更具有一種自我表白的意味.小說寫道：“那苦惱是浩大的、無邊無際的.要是姚納的胸裂開,苦惱滾滾地流出來的話,那苦惱仿佛會(huì)淹沒全世界似的,可是話雖如此,那苦惱偏偏沒人看見.那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里,哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……”這既是客觀寫實(shí),也是主觀移情.作者在同情小人物命運(yùn)、抨擊社會(huì)黑暗的描繪中,又表現(xiàn)出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態(tài)度,那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境.
在藝術(shù)上,這篇小說有三個(gè)特點(diǎn)值得品味：
一是對比手法的成功運(yùn)用.作者在作品中,將“人與人”的關(guān)系與“人與馬”的關(guān)系相對比.用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬“聽著,聞聞主人的手”形成強(qiáng)烈的反差,用人的悲苦和小母馬的凄苦相對雙,形成相互間的一種比襯,更顯示出人馬相同的悲苦命運(yùn).最后姚納與馬相依為命,更加比照出姚納牛馬般的社會(huì)地位和現(xiàn)實(shí)處境,具有強(qiáng)烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術(shù)效果.
二是用對話表現(xiàn)人物的性格和心態(tài).契訶夫與其他一些俄國作家不同,他筆下的人物對話精當(dāng)簡練,毫無見長羅嗦之感.人物對話不僅符合特定環(huán)境和場合下人物的性格邏輯,而且能恰當(dāng)?shù)赜成涑鋈宋锎藭r(shí)此景的內(nèi)心活動(dòng).三個(gè)青年的對顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格,姚納挨了他們一巴掌還說：“嘻嘻!……好有興致的幾位老爺……”.內(nèi)心正轉(zhuǎn)著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩,大概也有興趣聽他談?wù)剝鹤?同時(shí),姚納的對話也反映了他老實(shí)巴結(jié)、逆來順受的性格和急于傾訴愁苦的心情.這對刻畫馬車夫的性格特征和深層心理狀態(tài)起了很大作用.
三是富有深刻內(nèi)涵的細(xì)節(jié)描寫.俄國著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：“簡直無法理解,從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中,怎么弄到最后竟會(huì)浮現(xiàn)這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚,無限神往……您是一位多么了不起的大力士”.（《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁）這里的重要原因之一就是以小見大,平淡中見深刻的出色的細(xì)節(jié)描寫.《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節(jié).它的整個(gè)故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細(xì)節(jié)描寫上.但這件日常小事和小人物小小的可憐的心愿卻折射出整個(gè)社會(huì)遭遇和悲劇命運(yùn).小說結(jié)尾姚納對馬傾訴衷腸的細(xì)節(jié)描寫,更是強(qiáng)烈地突出和深化了主題,給讀者以巨大的震驚和長久的回味.此外,以二十個(gè)戈比坐一趟車既寫出了三個(gè)青年的耍懶,又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價(jià)錢；關(guān)于“娘兒們”的評(píng)價(jià),寫出了姚納輕視婦女的傳統(tǒng)思想弱點(diǎn),以及當(dāng)時(shí)小人物雖孤苦無援,但地位還在婦女之上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；這些都是內(nèi)涵深刻而豐富的細(xì)節(jié)刻畫.

和讀后感差不多,分析寫作背景,寫法,人物性格.

　契訶夫一生短暫（一八六○年至一九○四年），但留下了大量短篇小說經(jīng)典之作和《櫻桃園》、《凡尼亞舅舅》、《海鷗》、《三姐妹》等不朽劇作。
哪篇最好就是見仁見智了

契訶夫短篇小說選適合九年級(jí)的學(xué)生看，是九年級(jí)學(xué)生必讀書目

一個(gè)人如果認(rèn)真的讀了很多書，那么他就不是一個(gè)“人”了！他是一個(gè)有底蘊(yùn)，有風(fēng)度的智者。運(yùn)籌帷幄，決勝于千里之外。本篇文章，作者交代了一個(gè)人應(yīng)該從哪入手讀書，該讀多少年，你就來會(huì)變成什么樣子人，如果你想成功，不妨先刻苦讀書，放棄一切，就像監(jiān)獄一樣，只是吃飯睡覺讀書思考。如果你可以做到，你將會(huì)成為一個(gè)很可怕的人！但這不是說說，這需要極大的耐心和決心，如果你沒受過什么特別大的打擊，一般人是無法做到的！

契科夫在《苦惱》中也采用了現(xiàn)實(shí)主義客觀描寫手法，他強(qiáng)調(diào)作者在創(chuàng)作中的客觀態(tài)度，但絲毫不反對作品應(yīng)有的傾向性，這種傾向性，不是廉價(jià)的說教，不是硬塞給讀者，而是把鮮纖橡凱明的傾向絲毫不露行跡地融入對現(xiàn)實(shí)生活的客觀描述中，他認(rèn)為傾向性是作者主觀思想在作品中的自然如仔而然的流露，這種流露越隱蔽越好。

全文通篇沒有作者主觀的說教，但讀者卻從作者抑郁的描述中，看到人間的冷酷和世態(tài)炎涼。這正是契科夫“態(tài)度越是客觀，所產(chǎn)生的印象就越有力”的現(xiàn)實(shí)主義的成功體現(xiàn)。在這篇小說中作者對于冷如冰霜的社會(huì)的揭露，真實(shí)入木三分，令人叫絕。

人物介紹

1、姚納

主人公姚納并沒有提出改善自身生活境遇的任何要求。甚至，他對于自己長期沉浸在困苦中的感覺也早己遲鈍近于“麻木”，他僅僅還保留著一顆慈愛的父心。

因此在強(qiáng)忍著喪子之痛時(shí)，要求人們賜予一點(diǎn)最起碼的憐憫，以便慢慢地驅(qū)散胸中的愁云慘霧，使他能夠勉強(qiáng)地在這冷酷的人間度過余生。不料，姚納所見到的人，一個(gè)個(gè)地泯滅了惻隱之心，同情他的居然是不通人言的小母馬。

2、軍人

作為社會(huì)上層權(quán)貴的軍人，當(dāng)聽到姚納說“老爺，那個(gè)，我的兒子—這個(gè)星期死了”的時(shí)候，他回答，“哦—他是得什么病死的”，卻又“閉上眼睛，分明不想再聽了”軍人知道自己應(yīng)該在此時(shí)表現(xiàn)出同情心，所以問“他是得什么病死的”，很明顯，這僅僅是禮節(jié)性的敷衍。毀喚