節(jié)奏很強(qiáng)的背景音樂

一、創(chuàng)作背景：
貝多芬的《月光》奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，那年他三十一歲。這首作品是目前在聽眾中最為流行的鋼琴奏鳴曲之一，而它的頗具文學(xué)色彩的標(biāo)題也給人帶來(lái)了無(wú)盡的遐想。有人認(rèn)為，“月光”一詞的來(lái)源是因?yàn)樵?shī)人路德維希·萊爾斯塔勃把這首奏鳴曲第一樂章的音樂比作是費(fèi)爾伐里斯吉特湖上月色的夜景而得名；但也有人反對(duì)這一觀點(diǎn)，如安·魯賓斯坦就認(rèn)為“月光”這個(gè)名稱與作品不符，他認(rèn)為第一樂章的音樂情緒是悲劇性的，與月光的含義完全相反。然而，“月光”這一名稱的使用卻一直延續(xù)到今天，并受到了最為熱烈的推崇和熱愛。
貝多芬的作品總是根植于他所生活的現(xiàn)實(shí)之中，他在現(xiàn)實(shí)中承受著一切痛苦，享受著每一份歡樂，并將他們表現(xiàn)在他的作品之中。1796年至1800年，正是貝多芬的耳疾開始越來(lái)越深地影響著他的時(shí)期，他的耳朵日夜作響，似乎內(nèi)臟也受著折磨，聽覺更是越來(lái)越衰退起來(lái)。他一直對(duì)自己的耳疾保持著緘默，直到1801年，他才在信中向他的好友韋該勒醫(yī)生才悲傷地傾訴道“我的最高貴的一部分，我的聽覺，大大地衰退了。當(dāng)我們?cè)谝黄饡r(shí)，我已覺得許多病象，我瞞著；但從此越來(lái)越惡劣……還會(huì)痊愈嗎？我當(dāng)然如此希望，可是非常渺茫；這一類的病是無(wú)藥可治的。我得過(guò)著凄涼的生活，避免我心愛的一切人物，尤其是在這個(gè)如此可憐、如此自私的世界上！……” 這些話中我們不難看出在他身上濃濃的悲傷情緒，然而他卻是如此需要?dú)g樂，在沒有歡樂時(shí)，他就創(chuàng)造歡樂！就這樣，在1801年他戀愛了，盡管他在戀愛上不斷地鐘情，不斷地夢(mèng)想著幸福，最后幸福卻總是幻滅，使他陷入痛苦的煎熬之中，他卻仍舊一次又一次地墜入愛河之中，《月光奏鳴曲》就是他這段愛情的心理體驗(yàn)，他創(chuàng)作了該首作品，并將他獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的戀愛對(duì)象琪里愛太·吉卻娣，然而，這位漂亮輕佻的貴族小姐卻最終無(wú)情地拋棄了他。正是在這種復(fù)雜的痛苦體驗(yàn)和激烈的內(nèi)心矛盾沖突中，在對(duì)愛情的期待與失望之中，才誕生了這部偉大的作品。
1800年是貝多芬思想上和創(chuàng)作上日漸成熟的時(shí)期，他了解到法國(guó)大革命的狀況，接觸了法國(guó)革命時(shí)期的音樂。他這時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格已拋開了早期奏鳴曲中的舊有的刻板的規(guī)則，而追求崇高的理想和新的表現(xiàn)手法，追求形式的完美性和內(nèi)容的深刻性，強(qiáng)調(diào)形式服從于內(nèi)容，《月光奏鳴曲》也正是形式從屬于內(nèi)容這一美學(xué)思想的最出色的例證。正是基于這一美學(xué)思想，才使他對(duì)奏鳴曲進(jìn)行了大膽的革新，并成為了他對(duì)音樂史的最重要的貢獻(xiàn)。比如，它打破了舊的奏鳴曲式快—慢—快三樂章的舊有模式，在該首樂曲中第一樂章出現(xiàn)的不是快板，而是持續(xù)的柔板。它所有的音樂形式都成為了表達(dá)真摯感情、展現(xiàn)戲劇沖突的途徑，其中更是充滿著現(xiàn)實(shí)主義的心理描寫。
二、作品簡(jiǎn)介：
《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》，作品27/2，是路德維?！し丁へ惗喾矣?802年創(chuàng)作的獨(dú)奏鋼琴作品，別稱“月光奏鳴曲”(德文：Mondscheinsonate)。這首鋼琴奏鳴曲是貝多芬最著名的作品之一。
三、作者簡(jiǎn)介：
路德維希·凡·貝多芬 （Ludwig van Beethoven） 1770年12月16日生于德國(guó)波恩，1827年3月26日逝世，享年57歲，德國(guó)杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。
貝多芬的主要作品有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他的作品對(duì)世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。

　　網(wǎng)上的一段資料。

　　西班牙交響曲作于1873年。這首樂曲特別引人注意的是它罕見的標(biāo)題。實(shí)質(zhì)上，本曲是一首小提琴協(xié)奏曲。在拉羅的作品中，經(jīng)常可看到類似本曲這樣“名不副實(shí)”的現(xiàn)象。或許是由于曲中所出現(xiàn)的奇特節(jié)奏、旋律，以及這些所描繪出來(lái)的濃厚的西班牙風(fēng)格，所以作者才有意加上這個(gè)標(biāo)題的。這首樂曲不但在外表上有華麗的效果和迷人的情調(diào)，而且在內(nèi)容上也頗具深度，不愧為拉羅的代表作。偉大的音樂家柴科夫斯基聽了這首樂曲之后，曾評(píng)價(jià)道：“這是極為愉快、新鮮而又明朗的樂曲……他的期望并不在于深刻”。
　　全曲共分五個(gè)樂章：
　　第一樂章 不太快的快板,d小調(diào)，2/2拍子,奏鳴曲式。 本樂章是全曲中最充實(shí)有力的樂章。 小提琴奏出的第一主題自由瀟灑，之后緊接優(yōu)美抒情的旋律為第二主題，經(jīng)發(fā)展后小提琴的第一主題則顯得蒼勁濃郁。樂章在異常華美的氛圍中結(jié)束。（片段1）
　　第二樂章 詼諧曲，很快的快板，G大調(diào)，3/8拍子。三段體，西班牙色彩很濃的樂章。樂曲在快速與慢速不斷交替中發(fā)展,小提琴則悠然自得地歌唱。（片段2）
　　第三樂章 間奏曲，不太快的稍快板，a小調(diào)，2/4拍子， 三段體，如同前面樂章一樣，有濃厚的西班牙情調(diào)。管弦樂部分展示出西班牙風(fēng)味十足的序奏后，主奏小提琴奏起“半拖半拉而前進(jìn)”的主題 （片段3）。這一主題也含有前面的序奏那樣很有個(gè)性的節(jié)奏。中段由主奏小提琴奏出奔放的主題，這個(gè)主題技巧性的快速音群熱烈、華麗地發(fā)展，造出了頂點(diǎn)。
　　第四樂章 行板，d小調(diào)，3/4拍子，三段體。 這是情緒化而富有旋律美的樂章。管弦樂奏出帶有哀愁味的沉重的序奏（片段4）， 主奏小提琴奏起了感傷味十足的主題（片段5）。 不久，像是“撥云見日”一般，又出現(xiàn)新的民謠般甜美的主題。最后，樂章以簡(jiǎn)單的尾奏輕輕地結(jié)束。
　　第五樂章 回旋曲，快板，D大調(diào)，6/8拍子。 這是燦爛生輝的回旋曲，小提琴在此把它的華麗技巧做了最大限度的發(fā)揮。主奏小提琴奏起了輕快的回旋曲主題，并經(jīng)過(guò)多次發(fā)展變化，最后由全體樂器以最強(qiáng)音在D大調(diào)主和弦上結(jié)束樂曲。

大概只有維瓦爾第的《四季協(xié)奏曲》了。
《冬》是非常好聽的。

情緣，情殤，情債

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你要的可能是像卡拉OK一樣的伴奏（不叫背景樂）。

這就是一首普通的歌曲旋律，你可以找一下這首歌曲的伴奏，或許可以將

就用。要想完全適合自己意愿的伴奏是很難找到的。因?yàn)樗皇钦嬲牡?br/>
子獨(dú)奏曲。