美女與野獸2017

《美女與野獸》這個經(jīng)典故事曾無數(shù)次被改編成影視作品和戲劇作品，最經(jīng)典的要屬迪士尼1991年的同名動畫。另外，CW制作的現(xiàn)代刑事罪案劇版、先鋒大師讓?谷克多和喬拉?赫茲的版本以及蕾雅?賽杜的法國版也一直被人津津樂道。新版真人電影就是根據(jù)迪士尼同名經(jīng)典音樂動畫改編而成，它還原了動畫中貝兒與野獸手牽手走下富麗堂皇的宮殿并共舞一曲的場景，貝兒與座鐘總管和燭臺管家對話的俏皮一幕也得以重現(xiàn)，要知道由盧克?伊萬斯飾演的加斯頓還是由谷克多版本中衍生而來的角色

野獸派也稱野獸主義，是20世紀(jì)第一個現(xiàn)代流派。

“野獸”一詞非指畫家，而是形容1905年巴黎秋季沙龍中以馬蒂斯為首的畫家群體的藝術(shù)風(fēng)格。他們繼續(xù)著梵高、高更、塞尚等人的探索，特別注意線和色彩表現(xiàn)力，不受任何程式束縛，多用大塊原色和奔放的線條構(gòu)成夸張變形的物象，以求得“單純化”的賞心悅目的裝飾效果，完全沖破自然主義的傳統(tǒng)和理性的控制，追求更為主觀和強烈的藝術(shù)表現(xiàn)，對西方繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡的意境，有明顯的寫意傾向。野獸主義作為社團存在的時間只有兩三年。參加這一社團的藝術(shù)家后來朝著不同的目標(biāo)，繼續(xù)作新的探索。德蘭、勞倫瑟轉(zhuǎn)向立體主義；路阿、凡·東根更近乎表現(xiàn)主義；馬爾凱難以察覺地轉(zhuǎn)向如同印象主義感覺的藝術(shù)。只有馬蒂斯始終忠于純繪畫的最初信條，成為現(xiàn)代藝術(shù)中與畢加索并駕齊驅(qū)的巨匠。