朱亞文倪妮

《流金歲月》是一部很不錯的作品，劉詩詩和倪妮也是兩位非常優(yōu)秀的女演員，但一部劇能不能拍好，還在于演員們能不能演出劇本的那種效果。

在這部劇里面，倪妮的表演就讓人眼前一亮，似乎她又要比以前進(jìn)步許多了。

特別是在朱鎖鎖與父親離別的戲碼里面，兩位演員都演出了那種真情實感！

回顧一下朱鎖鎖與父親離別的戲碼吧，在這部劇的背景故事里面，朱鎖鎖的家庭不是很好，因此不得不寄人籬下。

而父親肯定是不愿意朱鎖鎖寄人籬下的，可有的時候，人需要面對現(xiàn)實：他的家庭已經(jīng)沒有朱鎖鎖的位置了，過去了朱鎖鎖反而會更難過。

因此父親只能把朱鎖鎖留在這里，獨自離開去自己的小家庭生活。

朱鎖鎖很懂事，在抱住了父親之后，盡管淚水都要溢出來了，但她還是用手及時止住。

這里倪妮要演出怎樣的情感呢？那就是她很在乎父親，但是又不愿意流淚的模樣被父親看見。

因為她很清楚自己流淚的模樣被父親看見了，那么父親有可能舍不得離開，又或者是要帶著她去父親的小家庭，可她目前對于父親的小家庭而言就是一個累贅。

所以為了不讓父親難堪，倪妮就必須讓觀眾看到了朱鎖鎖的傷心落淚，又不能讓父親看到她的難過。

倪妮這時候的表情，就看得出她是在強(qiáng)忍著難過，不過父親并沒有注意到這個表情：父親也是難過到低頭，不愿意瞧倪妮一眼。

一方面是感到自責(zé)，如果他是一位才華橫溢的老父親，就不用讓孩子寄人籬下的生活了；另一方面是擔(dān)心自己舍不得朱鎖鎖，如果把朱鎖鎖帶去他的小家庭，那肯定會引來很多麻煩吧。

在朱鎖鎖父親離開的時候，可以看到他也是在悄悄擦拭著淚水，顯得很不爽。

其實任何一位父親都會很疼愛女兒的，朱鎖鎖的父親又何嘗不是如此呢，他對朱鎖鎖一直都有愧疚感，因此只能想盡辦法去彌補(bǔ)。

可他也很清楚，所有的彌補(bǔ)都不如讓朱鎖鎖到他家里生活，感受到父愛。

他只要能讓小家庭接納朱鎖鎖，讓朱鎖鎖感受到父愛，這就要比所有的彌補(bǔ)都有用?？伤霾坏?。

至于朱鎖鎖又何嘗不是如此呢？她非常期待著有一份親情，感受到家里的溫暖，可她很清楚父親沒有辦法給她帶來這種親情。

如果她哭了，求著父親，或許能夠去到父親的身邊生活，可那是她想要得到的親情嗎？并不是吧。

一首《快樂寶貝》曾在1998年、1999年隨著某廣告在全國各地的播放成為現(xiàn)代青少年最喜愛的歌曲。這也正是第一代青春美少女首張專輯中的主打歌曲。倪妮，便是這支曾經(jīng)被認(rèn)為優(yōu)秀的青春偶像組合“青春美少女隊（一代）”里面的主力歌手。第一代美少女組合解散后，這位18歲的女孩在經(jīng)歷了一次次風(fēng)雨后，以個人歌手的身份簽約于北京青春鳥影視藝術(shù)發(fā)展中心，繼續(xù)深入學(xué)習(xí)聲樂技巧。經(jīng)過3年艱苦訓(xùn)練，倪妮已經(jīng)形成了自己特有的風(fēng)格。在董事長陳麗卿的培養(yǎng)下，倪妮挾精心完成的新專輯，再次沖入歌壇。這也是以打造組合而聞名的青春鳥影視藝術(shù)發(fā)展中心推出的第一個獨唱歌手。
倪妮的新專輯由中、日、韓三國的知名音樂人共同精心打造，10月份面世。（星星）

倪妮演過的電視劇有：《天盛長歌》、《宸汐緣》、《在一起》、《流金歲月》、《功勛》。

1、《天盛長歌》

《天盛長歌》是一部古裝權(quán)謀劇。該劇講述了天盛王朝逆境皇子寧弈和前朝皇族遺孤鳳知微之間步步為營，“弈一局權(quán)謀天下，博一場愛恨起伏”的宮廷權(quán)謀故事。倪妮在《天盛長歌》里飾演鳳知微一角。

2、《宸汐緣》

《宸汐緣》是一部古裝神話劇。該劇講述了九宸和靈汐之間，歷經(jīng)種種磨難、輾轉(zhuǎn)幾重悲歡，依然堅定守護(hù)蒼生、執(zhí)著癡候所愛的故事。倪妮在劇中飾演的角色是靈汐。

3、《在一起》

倪妮在《在一起》中，飾演了一位“逃跑的醫(yī)生”，她有一場情緒崩潰，雨中大喊“我有錯嗎”的戲，就是最真實的記錄，倪妮演技非常好，引起了觀眾的共鳴。

4、《流金歲月》

《流金歲月》是一部年代情感劇。該劇講述了蔣南孫和朱鎖鎖兩人一路扶持的友誼并一起成長的故事。倪妮在劇中飾演的角色是朱鎖鎖。

5、《功勛》

倪妮在這部劇中絕對是演技爆發(fā)，扮演的于敏妻子玉芹讓人眼前一亮，雖然作為配角戲份不多，但把一個一心支持丈夫工作，任勞任怨的賢惠妻子形象演得非常飽滿。

不是。

而倪大紅曾多次與張藝謀合作，便有人猜測倪妮能主演張藝謀新影片就是靠著老爸倪大紅的面子。所以在記者問起倪妮家庭背景，她也只是簡單一句“父母都是很普通的人”。

其實這真是一個大烏龍，倪大紅是純正的東北爺們，而倪妮是地道的南方姑娘，兩人只是同姓而已。

擴(kuò)展資料：

從《金陵十三釵》中走出的倪妮本領(lǐng)越來越強(qiáng)，戲中一派欲抱琵琶頌秦淮的婀娜腔調(diào)深入人心，給大眾留下身著旗袍、勾起紅唇的熟女范兒的印象；

而戲外媚眼如絲的她，有一種接地氣的特質(zhì)，說起話來卻相當(dāng)快言快語，給人感覺是一個帶有男孩子氣的鄰家學(xué)妹。