京劇藝術(shù)網(wǎng)伴奏曲庫(kù)

京劇伴奏曲庫(kù)網(wǎng)為什么不能看了
1個(gè)回答2024-12-20 11:11

都是錢鬧的

中國(guó)京劇網(wǎng)伴奏曲庫(kù)
4個(gè)回答2022-05-04 14:27
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藝術(shù)指導(dǎo)和鋼琴伴奏的區(qū)別
1個(gè)回答2024-02-24 20:24

藝術(shù)指導(dǎo)鏈盯和鋼琴伴奏兩者在鋼琴技巧方面有著巨大區(qū)別。

兩者在鋼琴技巧方面的差異:

鋼琴的演奏是一個(gè)巨大的工程,它需要演奏者有較高的音樂修養(yǎng)和演奏技巧。我國(guó)著名的作曲家、鋼琴家趙曉生先生曾經(jīng)把鋼琴演奏這一大系統(tǒng)分成琴法(即技術(shù))、琴藝(即表演)、琴韻(即風(fēng)格)三個(gè)子系統(tǒng)。

這三者貫穿于從學(xué)琴伊始直到成為鋼琴演奏家的全部過程。我們所說的鋼琴演奏技巧包括手指觸鍵、臂腕放松、音色踏板、力度速度、身體運(yùn)動(dòng)等幾個(gè)方面,它是音樂表演的重要手段。良好的演奏技巧,對(duì)于演奏者正確地把握、處理作品起著重要的作用。

聲樂伴奏應(yīng)具備即興伴奏和較離的視譜能力:

這也是鋼琴演奏與聲樂伴奏能力要求的區(qū)別之一。在彈聲樂伴奏時(shí),常常會(huì)遇到?jīng)]有伴奏譜的情況,這時(shí)就需要伴奏者即興編配,從而要求伴奏者必須具有扎實(shí)的和聲知識(shí)、熟悉鍵盤的功底、良好的音樂織體、調(diào)性以及音樂感覺。

所以,聲樂伴奏者還具備良好的和聲、曲式等音樂理論以及綜合運(yùn)用的能力。此外,有時(shí)做頌由于是臨時(shí)的演出任務(wù),常常只能在演出之前與演唱者匆匆合作,這時(shí)又要求伴奏者具有較強(qiáng)的視譜能力〔包括對(duì)歌詞的理解及音樂的感純喚鄭受能力)??梢?,在聲樂伴奏中,這兩方面的能力也是極其重要的,也是必不可少的。

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1個(gè)回答2022-10-18 02:28
有的 高品質(zhì)伴奏
京劇的伴奏.
1個(gè)回答2022-04-27 15:43
好像叫《京調(diào)》
京劇伴奏
1個(gè)回答2024-02-08 17:15
對(duì)打擊樂的描述是錯(cuò)誤的。.
打擊樂是京劇伴奏核心、靈魂。打擊樂中的板鼓可以說是京劇表演的全場(chǎng)總指揮。
京劇的“唱、念、做、打”都離不開打擊樂。例如,唱中要用”板、鼓打節(jié)奏(板眼),“做”時(shí)也是。節(jié)奏全靠打擊樂來指揮。
為京劇表演藝術(shù)家張君秋二胡伴奏的都有哪些人
1個(gè)回答2022-06-16 13:21
張派唱腔和它的伴奏音樂是一個(gè)藝術(shù)整體,張君秋先生與京胡演奏家何順信合作長(zhǎng)達(dá)五十余年之久,與京二胡演奏家張似云也合作了近三十年,他們的共同創(chuàng)造,也是京劇音樂史上珠聯(lián)璧合的一個(gè)典范。何順信、張似云二位,非但在伴奏方面給了張君秋很大的輔佐和幫助,更在伴奏曲調(diào)包括“過門”、“墊頭”的創(chuàng)作方面作出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。學(xué)習(xí)張派唱腔,是不能不同時(shí)學(xué)習(xí)何順信、張似云的伴奏音樂和他們那獨(dú)創(chuàng)一格的演奏技法的?!?/div>
曲藝音樂主要伴奏樂器?
1個(gè)回答2024-01-23 00:29

曲藝的種類很多,伴奏樂器也差別很大。只列舉些主要的曲藝項(xiàng)目和伴奏樂器大鼓類,主要伴奏樂器:大鼓;輔助樂器:鴛鴦板單弦,主要伴奏樂器:三弦巧運(yùn);輔助樂器:八角鼓琴書,主要伴奏樂器:揚(yáng)琴;輔助伴奏樂器:三弦、二胡、箏、墜胡??彀孱?,主要伴奏樂器:竹板、鴛鴦板評(píng)彈類,主要伴奏樂器:琵琶、三弦。

擴(kuò)展資料

表演藝術(shù)

曲藝是由具有一定演唱技能和藝術(shù)素養(yǎng)的專業(yè)或半專業(yè)藝人為群眾演唱的。過去,曲藝大多活躍在社會(huì)基層:茶樓酒館、城鎮(zhèn)市集、婚宴壽慶空答、民間自?shī)实葓?chǎng)合。兩三個(gè)人(其至一人)就可以唱一個(gè)晚上,不需布景,道具簡(jiǎn)易,簡(jiǎn)便易行,號(hào)稱“輕騎兵”。它的演出常常要根據(jù)聽眾的當(dāng)場(chǎng)反應(yīng)和他們的興趣喜好、審美標(biāo)準(zhǔn)作些即興創(chuàng)作、改編.所以靈活多變,興趣盎然,和群眾保持著密切的聯(lián)系。

綜合藝術(shù)

曲藝它以講孝虧梁唱文學(xué)為腳本,展開情節(jié),安排布局、汲取各種藝術(shù)表現(xiàn)手段。千百年來,文學(xué)、音樂、表演三者在曲藝這一綜合體中相輔相成,共同發(fā)展,達(dá)到了今日曲藝的豐富、成熟的藝術(shù)境地。其音樂與語(yǔ)言有著密切的聯(lián)系:旋律音調(diào)必須服從于唱詞的字調(diào);語(yǔ)調(diào)中的抑揚(yáng)頓挫及其豐富的表情手段,是唱腔藝術(shù)表現(xiàn)的依據(jù)。

敘事性音樂

曲藝不是“演故事”,而是“說故事”。在敘述中,當(dāng)然有喜怒哀樂的情緒表現(xiàn),但表演者總是以第三人稱的身分來表示自己的態(tài)度,而不是以當(dāng)事人本人的身分(第一人稱)來表現(xiàn)故事,因此.曲藝音樂的藝術(shù)表現(xiàn),主要集中在對(duì)基本情緒和敘述有態(tài)度的表達(dá)上,他在劇情發(fā)展過程中比較客觀,感情變化、對(duì)比不象戲曲那樣強(qiáng)烈,起伏的幅度也較小。

求京劇伴奏
1個(gè)回答2022-11-03 09:21
我找到了一個(gè)一分多鐘的 二進(jìn)宮-千歲爺進(jìn)寒宮休要慌忙 是言派伴奏
京劇伴奏
2個(gè)回答2022-06-24 07:08
對(duì)打擊樂的描述是錯(cuò)誤的。.
打擊樂是京劇伴奏核心、靈魂。打擊樂中的板鼓可以說是京劇表演的全場(chǎng)總指揮。
京劇的“唱、念、做、打”都離不開打擊樂。例如,唱中要用”板、鼓打節(jié)奏(板眼),“做”時(shí)也是。節(jié)奏全靠打擊樂來指揮。
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