紅杏枝頭春意鬧小說(shuō)一年

紅杏枝頭春意鬧

一個(gè)“鬧”字,寫盡了春意盎然的情致：杏花競(jìng)相開(kāi)放,揚(yáng)芳吐艷,蜂蝶或止或飛,忙忙碌碌.爛漫之狀,狂舞之態(tài),一齊托出.使人感到不僅僅是幾株紅杏,而是整個(gè)眼前視野、整個(gè)天地都呈現(xiàn)春色,充滿勃勃生機(jī).清黃蓼園說(shuō)“沈麗,‘春意鬧’字,尤奇辟.”（見(jiàn)《蓼園詞選》）王國(guó)維也說(shuō)：“紅杏枝頭著一‘鬧’字,而境界全出.”(《人間詞話》)

一個(gè)“鬧”字,寫盡了春意盎然的情致：杏花競(jìng)相開(kāi)放,揚(yáng)芳吐艷,蜂蝶或止或飛,忙忙碌碌.爛漫之狀,狂舞之態(tài),一齊托出.使人感到不僅僅是幾株紅杏,而是整個(gè)眼前視野、整個(gè)天地都呈現(xiàn)春色,充滿勃勃生機(jī).清黃蓼園說(shuō)“沈麗,‘春意鬧’字,尤奇辟.”（見(jiàn)《蓼園詞選》）王國(guó)維也說(shuō)：“紅杏枝頭著一‘鬧’字,而境界全出.”(《人間詞話》)

一個(gè)鬧字把整個(gè)景物寫活，體現(xiàn)春意盎然之景色，使整個(gè)畫(huà)面有了動(dòng)態(tài)之感，生動(dòng)了起來(lái)，皺字亦然,鬧體現(xiàn)生動(dòng) 似乎景物都會(huì)動(dòng)，會(huì)打鬧.

宋祁

【玉樓春】

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑，為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。

用一“鬧”字，不僅使人覺(jué)得杏花綻放得熱烈，甚至還使人聯(lián)想到花叢中蜂蝶飛舞，春鳥(niǎo)和鳴，把一派春意盎然、生氣蓬勃的景色表現(xiàn)得淋漓盡致

李漁在《窺詞管見(jiàn)》中說(shuō)：“琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾……有蜚聲千載上而不能服強(qiáng)項(xiàng)之笠翁者，‘紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)’是也……若紅杏之在枝頭，忽然加一‘鬧’字，此語(yǔ)殊難著解。爭(zhēng)斗有聲之謂鬧。桃李爭(zhēng)春則有之。紅杏鬧春，予實(shí)未之見(jiàn)也?！棒[”字可用，則‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京當(dāng)日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚書(shū)美號(hào)，豈不由尚書(shū)二字起見(jiàn)耶？予謂‘鬧’字極粗俗，且聽(tīng)不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見(jiàn)之詩(shī)詞。近日詞中爭(zhēng)尚此字者，子京一人之流毒也?！保ù藫?jù)《詞話叢編》本）
李漁的文筆確實(shí)優(yōu)美，可惜內(nèi)容全是一派胡言！胡云翼《宋詞選》P25說(shuō)：“這首詞在當(dāng)時(shí)是著名的作品，作者因此而獲得‘紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)’的稱號(hào)。上段寫春天絢麗的景色，確有獨(dú)到之處，‘鬧’字點(diǎn)染得極為生動(dòng)?！蓖鯂?guó)維《人間詞話》第46條說(shuō)：“紅杏枝頭春意鬧，著一‘鬧’字而境界全出?！眲⑽踺d在《藝概?詞曲概》中也說(shuō)：“詞中句與字，有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻(xiàn)‘無(wú)可奈何花落去’二句，觸著之句也。宋景文‘紅杏枝頭春意鬧’，‘鬧’字，觸著之字也?！?br/> 錢鐘書(shū)在《通感》中也引宋祁“紅杏枝頭春意鬧”和蘇軾“小星鬧若沸”（《夜行觀星》）云：“宋祁和蘇軾所用‘鬧’字，是想把事物的無(wú)聲的姿態(tài)描繪成好象有聲音，表示他們?cè)谝曈X(jué)里仿佛獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受。用現(xiàn)代心理學(xué)或語(yǔ)言學(xué)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這兩句都是‘通感’或‘感覺(jué)移借’的例子。”“在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。……通感的各種現(xiàn)象里，最早引起注意的也許是觸覺(jué)和視覺(jué)向聽(tīng)覺(jué)里的挪移?！眯┟鑼懲ǜ械脑?shī)句都是直接采用了日常生活里表達(dá)這種經(jīng)驗(yàn)的習(xí)慣語(yǔ)言。……不過(guò)，詩(shī)人對(duì)事物往往突破了一般經(jīng)驗(yàn)的感受，有更深刻、更細(xì)致的體會(huì)，因此也需要推敲出一些新穎、奇特的字法，例如前面所舉宋祁和蘇軾兩句?！保ㄒ?jiàn)《文學(xué)評(píng)論》1962年第1期）
不管有人怎樣批評(píng)，“鬧”字的用法還是得到承認(rèn)的。

李漁在《窺詞管見(jiàn)》中說(shuō)：“琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾……有蜚聲千載上而不能服強(qiáng)項(xiàng)之笠翁者，‘紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)’是也……若紅杏之在枝頭，忽然加一‘鬧’字，此語(yǔ)殊難著解。爭(zhēng)斗有聲之謂鬧。桃李爭(zhēng)春則有之。紅杏鬧春，予實(shí)未之見(jiàn)也?！棒[”字可用，則‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京當(dāng)日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚書(shū)美號(hào)，豈不由尚書(shū)二字起見(jiàn)耶？予謂‘鬧’字極粗俗，且聽(tīng)不入耳，非但不可加于此句，并不當(dāng)見(jiàn)之詩(shī)詞。近日詞中爭(zhēng)尚此字者，子京一人之流毒也?！保ù藫?jù)《詞話叢編》本）
李漁的文筆確實(shí)優(yōu)美，可惜內(nèi)容全是一派胡言！胡云翼《宋詞選》P25說(shuō)：“這首詞在當(dāng)時(shí)是著名的作品，作者因此而獲得‘紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)’的稱號(hào)。上段寫春天絢麗的景色，確有獨(dú)到之處，‘鬧’字點(diǎn)染得極為生動(dòng)。”王國(guó)維《人間詞話》第46條說(shuō)：“紅杏枝頭春意鬧，著一‘鬧’字而境界全出?！眲⑽踺d在《藝概?詞曲概》中也說(shuō)：“詞中句與字，有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻(xiàn)‘無(wú)可奈何花落去’二句，觸著之句也。宋景文‘紅杏枝頭春意鬧’，‘鬧’字，觸著之字也。”
錢鐘書(shū)在《通感》中也引宋祁“紅杏枝頭春意鬧”和蘇軾“小星鬧若沸”（《夜行觀星》）云：“宋祁和蘇軾所用‘鬧’字，是想把事物的無(wú)聲的姿態(tài)描繪成好象有聲音，表示他們?cè)谝曈X(jué)里仿佛獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受。用現(xiàn)代心理學(xué)或語(yǔ)言學(xué)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這兩句都是‘通感’或‘感覺(jué)移借’的例子?！薄霸谌粘＝?jīng)驗(yàn)里，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限?！ǜ械母鞣N現(xiàn)象里，最早引起注意的也許是觸覺(jué)和視覺(jué)向聽(tīng)覺(jué)里的挪移。……好些描寫通感的詩(shī)句都是直接采用了日常生活里表達(dá)這種經(jīng)驗(yàn)的習(xí)慣語(yǔ)言。……不過(guò)，詩(shī)人對(duì)事物往往突破了一般經(jīng)驗(yàn)的感受，有更深刻、更細(xì)致的體會(huì)，因此也需要推敲出一些新穎、奇特的字法，例如前面所舉宋祁和蘇軾兩句?！保ㄒ?jiàn)《文學(xué)評(píng)論》1962年第1期）
不管有人怎樣批評(píng)，“鬧”字的用法還是得到承認(rèn)的。

春色滿園關(guān)不住，只等出墻紅杏吐芬芳。要知正值戀愛(ài)季，何不出門尋芳蹤？

宋祁《玉樓春》
全詩(shī)為：
東城漸覺(jué)風(fēng)光好,縠皺波紋迎客棹
綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧
浮生長(zhǎng)恨歡娛少,肯愛(ài)千金輕一笑
為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照