黃梅戲漢宮秋吳瓊

《漢宮秋》講的是漢元帝，他對文武大臣的譴責(zé)和自我嘆息來剖析這次事件。作為一國之主，他連自己的妃子也不能保護(hù)，以致演成一幕生離死別的悲劇。揭示出產(chǎn)生愛情悲劇的社會(huì)根源，暴露封建王朝的腐敗無能；另一方面又激發(fā)了當(dāng)時(shí)生活在金、元之際的漢人，使之回顧南宋滅亡前后的痛苦經(jīng)歷，便于借他人杯中酒，澆自己胸中愁。

你說的是黃梅戲演員吳瓊嗎，她結(jié)婚了，但是沒聽說有孩子（或者為了保護(hù)孩子隱私?jīng)]有曝光），婚后生活過的還不錯(cuò)。

吳瓊在40歲生日那天與小自己15歲的青年演員阮巡相愛。兩年過去了，兩個(gè)人感情日深，并于2004年7月登記領(lǐng)取了結(jié)婚證，兩人的情感也逐漸在媒體曝光。

黃梅戲演員吳瓊沒有得過梅花獎(jiǎng)。但吳瓊唱腔優(yōu)美，形象美麗，是黃梅戲早期五朵金花之一。在黃梅戲女附馬中成功扮演了馮素珍一角。

黃梅戲韓再芬和吳瓊的區(qū)別是，韓再芬是演小生的，吳瓊是演旦角的

《漢宮秋》特別渲染了強(qiáng)凌弱的氣氛。匈奴的使臣，竟然敢于當(dāng)面勒逼漢元帝：“（單于）特遣臣來，單索昭君為閼氏，以息兩國刀兵；陛下若不從，俺有百萬雄兵，刻日南侵，以決勝負(fù)?！睆?qiáng)敵壓境，尚書竟只能規(guī)勸“陛下割恩斷愛，以社稷為念，早早發(fā)送娘娘去罷！”元帝更是束手無策。

于是，王昭君只落得“待不去，又怕江山有失；沒奈何，將妾身出塞和番。”把王昭君放在匈奴強(qiáng)大、“專事攻伐”，漢朝虛弱、“只憑佳人平定天下”的特定歷史條件下，這樣寫，一方面有利于揭示出產(chǎn)生愛情悲劇的社會(huì)根源，暴露封建王朝的腐敗無能；另一方面又有利于激發(fā)當(dāng)時(shí)生活在金、元之際的漢人，使之回顧南宋滅亡前后的痛苦經(jīng)歷，便于借他人杯中酒，澆自己胸中愁。

此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據(jù)載，二胡曲是劉天華先生所傳。本曲意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運(yùn)用了吟、滑、按等諸多技巧，風(fēng)格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細(xì)膩多變，旋律經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，音樂時(shí)斷時(shí)續(xù)，加之各種復(fù)雜技法的運(yùn)用，表現(xiàn)了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術(shù)感染力。

《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲 ，現(xiàn)流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現(xiàn)流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達(dá)的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。