霜天曉月有聲小說(shuō)

這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

　　起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了 ，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，現(xiàn)在春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子；“花疏”，點(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢?！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài) ，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后 ，氣清云閑之美?！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“ 疏”。如此精心點(diǎn)筆。生動(dòng)景物立于眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說(shuō)了。顯然，詞人綴字的針線是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”?！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春零抖峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美 ，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在?！皩懢芭c言情，非二事也 ”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。詞中的主人到底為什么景愈美而愁愈甚呢？“ 此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整的調(diào)和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

上聯(lián)：拂曉白霜霜滿地
下聯(lián)：黃昏紅霞霞連天

曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。這是《西廂記》中鶯鶯的唱詞。
意思，在這暮秋時(shí)節(jié)，是誰(shuí)把楓葉染紅如同醉酒的模樣，那總是離別之人的傷心血淚。
通過(guò)對(duì)深秋郊野景色的感受，抒發(fā)鶯鶯離愁別恨的痛苦心情。

凌風(fēng)傲雪，顧名思義就是風(fēng)雪皆不在乎，想象一個(gè)人在風(fēng)雪中仍然站得筆直，風(fēng)雪再大也不為所動(dòng)就是這感覺(jué)；冷幾時(shí)，就是“還能多冷？還能冷多久？”的意思。整句話就是表達(dá)一個(gè)人對(duì)外界的嚴(yán)苛皆不為所動(dòng)、堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)的意思。

意思是說(shuō)，冰天
雪地，北國(guó)冬天
有盛開(kāi)的梅花

我的愛(ài)情到底什么時(shí)候到啊 好期待啊

詩(shī)人通過(guò)一種單色，浸漬情感，達(dá)到抒情效果“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚！”滿林楓葉，火紅如醉，在詩(shī)人看來(lái)，不是秋霜所打，而是離人的眼淚染成的。在這里，色彩中飽蘸著感情，它已經(jīng)超越了客觀的寫景效果，而成為獨(dú)特的抒情手段了。
參考：詩(shī)的色彩美
吳戰(zhàn)壘

夢(mèng)是心中想，日有所思夜有所夢(mèng)，你的夢(mèng)預(yù)示著你的金錢，運(yùn)氣是非常不錯(cuò)的，遇到夢(mèng)是一個(gè)非常好的夢(mèng)。

出自《西廂記·長(zhǎng)亭送別》。
　原文：[正宮][端正好]碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。