朱昌耀二胡演奏樂曲集

一個(gè)質(zhì)樸的人?一個(gè)純粹的人

朱昌琳，，晚年自號(hào)養(yǎng)頤老人。他在好多老一輩長(zhǎng)沙人眼中，首先是一個(gè)大慈善家，然后才是長(zhǎng)沙的首富。朱昌琳成為長(zhǎng)沙的首富，在當(dāng)時(shí)是很跌了達(dá)官貴人的眼鏡的。冒險(xiǎn)吞進(jìn)千余斛稻谷。除了做買賣外，朱昌琳還投資辦實(shí)業(yè)。長(zhǎng)沙第一家近代工業(yè)企業(yè)湘善記和豐公司便有他的股份。他還與汪詒書、楊鞏等人合作，在靈官渡創(chuàng)建了湘裕煉銻廠，開長(zhǎng)沙煉銻業(yè)的先河。隨后，他見長(zhǎng)沙城市建設(shè)日益發(fā)展，又在暮云市獨(dú)資創(chuàng)辦了阜湘紅磚公司。

二胡的演奏方法如下：1、坐姿:端正坐，勿塌腰，雙肩平，勿低頭。2、左手持琴:

(1)三個(gè)四十五度:小臂與琴桿、大臂與體側(cè)、身體與琴桿各保持45度狀態(tài)。

(2)食指:第一指節(jié)與第二指節(jié)形成90度直角，食指右側(cè)面靠近琴弦(指聯(lián)系虎口處的側(cè)面) 。

(3)虎口持琴點(diǎn)與食指觸弦點(diǎn)形成同一高度(從空弦音至同一弦的高八度任何把位) 。DA定弦固定音高外弦2以后則虎口在上，各手指在下。

三、 持弓:

(1)食指第一指節(jié)為支點(diǎn)，大指指肚為力點(diǎn)，兩者成為力的反作用，切忌使勁捏弓桿。

(2)拉外弦時(shí)大指、食指低于手腕，拉里弦時(shí)大指、食指高于手腕，拉外弦時(shí)弓桿搭在?琴筒外側(cè)，拉里弦時(shí)弓桿抬起離開琴筒。

(3)拉外弦時(shí)中指第三指節(jié)向外抵住弓桿，拉里弦時(shí)中指無(wú)名指肚抵住弓毛。

四、 運(yùn)弓:

(1)慢弓:1.出弓時(shí)肘部從腰間出發(fā)，進(jìn)弓時(shí)肘部先回到腰間。

2.大臂先行，小臂隨行，出弓至弓尖時(shí)手心漸轉(zhuǎn)成朝前方向(自照鏡子時(shí)本人可見手心) ，進(jìn)弓至弓根時(shí)背漸成朝前方向(自照鏡子時(shí)本人可見手背) ，手腕均要放松，弓桿與身體正面成平行，弓毛與琴弦成90度直角

(2)快弓: 注意弓段位置基本上放在弓的中部，速度越快，用弓幅動(dòng)越小，進(jìn)出弓要平，切勿繞圈子。

(3)強(qiáng)、弱在運(yùn)弓時(shí)的區(qū)別:強(qiáng)時(shí)，手心轉(zhuǎn)朝下方;弱時(shí)，手心轉(zhuǎn)朝上方向。強(qiáng)時(shí)，加寬運(yùn)弓的幅度和壓力;弱時(shí)，減少運(yùn)弓的幅度和壓力。特強(qiáng)音時(shí)強(qiáng)調(diào)弓根的運(yùn)用。

五、 揉弦:大臂、小臂穩(wěn)定，自然產(chǎn)生支持左臂功架的力，揉弦時(shí)整個(gè)手掌上下煽動(dòng)，各按弦指第二指關(guān)節(jié)放松，不按弦的指亦放松。上下顫動(dòng)要形成慣性，各手指的壓弦力、上下波動(dòng)的幅度密度均要統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)連貫揉弦，按指時(shí)一觸即發(fā);若有特殊需要，才用遲到揉弦。

六、換把:

(1)慢速換把時(shí)手腕先行；快速換把時(shí)直上直下。(2)樹立把位概念，勿孤立找音，換把時(shí)心中要有切把位置(“切把”即指食指的把位位置) ，先換至切把點(diǎn)(如不是同一指，切把音要隱去不發(fā)聲) ，再按所需音位。

七、音準(zhǔn)練習(xí)：(1)切把音要準(zhǔn)。(2)嚴(yán)格區(qū)別大小二度、大小三度。

(3)七聲音階和五聲音階的練習(xí)同等重要，五聲音階時(shí)，有兩個(gè)小三度(3-5、6-1)需重點(diǎn)注意

(4)研究樂曲的調(diào)式，在練習(xí)之前先練該曲的調(diào)式音階。