卞之琳最經(jīng)典十首詩(shī)

你站在橋上看風(fēng)景
看風(fēng)景人在橋上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢(mèng)

詩(shī)的上節(jié)以寫實(shí)的筆法曲曲傳出了那隱抑未露的橋上人對(duì)風(fēng)景的一片深情，以及樓上人對(duì)橋上人的無(wú)限厚意，構(gòu)成了一幕“落花有意，流水無(wú)情”的戲劇性場(chǎng)景。但多情總被無(wú)情惱，那無(wú)情的風(fēng)景，那忘情于景的橋上人能否會(huì)以同樣的深情厚意，來(lái)回報(bào)那鐘情于己的多情之人呢？面對(duì)著生活中這司空見(jiàn)慣的、往往是以無(wú)可奈何的遺憾惋惜和不盡的悵惘回憶而告終的一幕，詩(shī)人在下節(jié)詩(shī)里以別開(kāi)生面的浪漫之筆給我們作了一個(gè)充溢奇幻色彩、蕩漾溫馨情調(diào)的美妙回答。

時(shí)間移到了月光如洗的夜晚。橋上人和樓上人都帶著各自的滿足與缺憾回到了自己的休憩之所?？烧l(shuí)又能想到，在這一片靜謐之中，白日里人們所作的感情上的投資竟在不知不覺(jué)中得到了回報(bào)。

“明月裝飾了你的窗”，這不就是自然之景對(duì)橋上人白日里忘情于景的知遇之恩的熱情回報(bào)嗎？從“你”的那扇被“明月裝飾了”的窗口上，我們可以想見(jiàn)到，此刻展現(xiàn)于橋上人眼際的會(huì)是一幅多么美麗迷人的月夜風(fēng)光圖??！那橋、那水、那樓、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在這一片淡雅、輕柔、迷朦、縹緲的如織月色之中，與白日艷陽(yáng)照耀下的一切相比，顯得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么愜意。面對(duì)這月光下的美景，怎能讓人相信自然之景是冷漠無(wú)情、不解人意的呢？怎能不喚起人們對(duì)大自然的強(qiáng)烈鐘愛(ài)呢？你愛(ài)自然，自然也會(huì)同樣地愛(ài)你－－這就是詩(shī)的理趣所在吧！

斷章
你站在橋上看風(fēng)景
看風(fēng)景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢(mèng)

取名為段章,是因?yàn)槭沁@是他一首詩(shī)里面寫得最好的四句.以至其他的詩(shī)句都被人遺忘.

有一次看到過(guò)這四句詩(shī)的后面一句半

斷章
你站在橋上看風(fēng)景
看風(fēng)景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢(mèng)

我不在樓上
你卻執(zhí)著的......

可惜后面的沒(méi)找到了,所以覺(jué)得想知道
呵呵,搞了半天,看來(lái)看去,想見(jiàn)的人卻不在樓上啊

節(jié)選四句精巧短小、明白如話，乍一看并不難懂,細(xì)思量卻覺(jué)得意味無(wú)窮。詩(shī)人通過(guò)簡(jiǎn)單的幾個(gè)對(duì)象：人、明月、窗子、夢(mèng)，表達(dá)了世間萬(wàn)物相互關(guān)聯(lián)、平衡相對(duì)、彼此依存的哲理。

《斷章》
《投》 《墻頭草》
《雨同我》 《長(zhǎng)治馬路寬》 《離合記緣》

我喜歡《斷章》

卞之琳代表作有：詩(shī)集《三秋草》、《魚目集》、《十年詩(shī)草》、《雕蟲紀(jì)歷》，小說(shuō)《山山水水》，紀(jì)實(shí)文學(xué)《第七七二團(tuán)在太行山一帶》，評(píng)論《莎士比亞悲劇論痕》、《布萊希特戲劇印象記》，譯著《莎士比亞悲劇四種》、《英國(guó)詩(shī)選》等

只有四句，真的。

《斷章》是“新月派”詩(shī)人卞之琳的代表作品。本為作者抽出長(zhǎng)詩(shī)的一節(jié)。該作品含蓄蘊(yùn)藉，但語(yǔ)言卻極樸素、平實(shí)，蘊(yùn)含著深刻的人生哲理。
《斷章》原是作者一首長(zhǎng)詩(shī)中的一個(gè)段落。它表現(xiàn)了詩(shī)人從剎那的感覺(jué)中提升起的哲理與智慧。
詩(shī)的上節(jié)擷取的是一幅白日游人觀景的畫面。它雖然寫的是“看風(fēng)景”，但筆墨并沒(méi)有揮灑在對(duì)風(fēng)景的描繪上，只是不經(jīng)意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫把那若隱若現(xiàn)的虛化的背景留給讀者去想象，而把畫面的重心落在了看風(fēng)景的橋上人和樓上人的身上，更確切地說(shuō)，是落在了這兩個(gè)看風(fēng)景人在觀景時(shí)相互之間所發(fā)生的那種極有情趣的戲劇性關(guān)系上。詩(shī)的上節(jié)以寫實(shí)的筆法曲折傳出了那隱抑未露的橋上人對(duì)風(fēng)景的一片深情，以及樓上人對(duì)橋上人的無(wú)限厚意，構(gòu)成了一幕“落花有意，流水無(wú)情”的戲劇性場(chǎng)景。但多情總被無(wú)情惱，那無(wú)情的風(fēng)景，那忘情于景的橋上人能否會(huì)以同樣的深情厚誼來(lái)回報(bào)那鐘情于己的多情之人呢？面對(duì)著生活中這司空見(jiàn)慣的、往往是以無(wú)可奈何的遺憾惋惜和不盡的悵惘回憶而告終的一幕，詩(shī)人在下節(jié)詩(shī)里以別開(kāi)生面的浪漫之筆作了一個(gè)充溢奇幻色彩、蕩漾溫馨情調(diào)的美妙回答。
時(shí)間移到了月光如洗的夜晚。橋上人和樓上人都帶著各自的滿足與缺憾回到了自己的休憩之所?？烧l(shuí)又能想到，在這一片靜謐之中，白日里人們所作的感情上的投資竟在不知不覺(jué)中得到了回報(bào)。
“明月裝飾了你的窗子”，這不就是自然之景對(duì)橋上人白日里忘情于景的知遇之恩的熱情回報(bào)嗎？從“你”的那扇被“明月裝飾了”的窗口上，可以想見(jiàn)到，此刻展現(xiàn)于橋上人眼際的是一幅美麗迷人的月夜風(fēng)光圖?。∧菢?、那水、那樓、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在這一片淡雅、輕柔、迷蒙、縹緲的如織月色之中，與白日艷陽(yáng)照耀下的一切相比，顯得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么愜意。 自然之景以其特有的方式回報(bào)了橋上人的多情，而橋上人又如何回報(bào)樓上人的一片美意？詩(shī)以“你裝飾了別人的夢(mèng)”這一想象天外的神來(lái)之筆對(duì)此作了饒有情致的回答，從而使樓上人那在現(xiàn)實(shí)生活中本是毫無(wú)希望的單戀之情得到了愜意的宣泄。詩(shī)里雖然沒(méi)有一句愛(ài)情的直露表白，但這個(gè)玫瑰色的夢(mèng)又把那沒(méi)有表白的愛(ài)情表現(xiàn)得多么熱烈，顯豁，而由這個(gè)夢(mèng)再來(lái)反思白日里的那一“看”，不是更覺(jué)得那質(zhì)樸無(wú)華的一“看”纏裹了多少風(fēng)情，又是多么激人堰思無(wú)盡嗎？
《斷章》全詩(shī)只有四句共34字，但其涵蘊(yùn)的人生哲理卻相當(dāng)豐富，為人們的欣賞提供了諸多可能性。詩(shī)人自己曾說(shuō)過(guò)，《斷章》“寫一剎那的意境。我當(dāng)時(shí)愛(ài)想世間人物、事物的息息相關(guān)，相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看風(fēng)景，也可能自覺(jué)、不自覺(jué)點(diǎn)綴了風(fēng)景；人（‘你’）可以見(jiàn)明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺(jué)不自覺(jué)成了別人夢(mèng)境的裝飾?！钡谝还?jié)兩句寫的是兩幅畫面。第一幅是“你”站在橋上欣賞風(fēng)景?！帮L(fēng)景”在此是一空框結(jié)構(gòu)，人們可以根據(jù)自己的意識(shí)傾向去填充；“你”亦是一個(gè)泛指，可指文化心理結(jié)構(gòu)不同的任何人。所以“你站在橋上看風(fēng)景”是一幅隨意性很大的變動(dòng)中的畫面。正是這一特點(diǎn)，它才被不同欣賞者所喜愛(ài)。第二幅畫：“看風(fēng)景人”在樓上看“你”?！澳恪弊兂闪恕翱达L(fēng)景人”的欣賞對(duì)象，當(dāng)“你”欣賞風(fēng)景時(shí)，“你”自己卻不知不覺(jué)中被他人觀看。這兩幅畫因“看風(fēng)景”而構(gòu)成一個(gè)立體空間。第二節(jié)寫當(dāng)“明月”裝飾你的窗子，“你”賞心悅目時(shí)，“你”也許成為他人夢(mèng)中的活動(dòng)者，給別人帶來(lái)愉悅。雖然只有四句，但它卻寫出了世間人事的相互依存、相互作用的關(guān)系。萬(wàn)事萬(wàn)物的區(qū)別、分割都是相對(duì)的、暫時(shí)的，聯(lián)系是內(nèi)在的、永恒的。而這種聯(lián)系性的靈魂是人。人們往往因年齡、身份、階級(jí)以及地域的不同而以為他們各不相同，以為他們生活在相互隔絕的世界里，而事實(shí)上人們永遠(yuǎn)因某些共同的東西而聯(lián)系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有時(shí)人們沒(méi)有意識(shí)到這種聯(lián)系而已。當(dāng)你談?wù)搫e人時(shí)，褒也好，貶也好，你自己也被別人或褒或貶。別人可能使你的生活變得美好，你同樣可給別人以福音。此詩(shī)只是詩(shī)人剎那間的“意境”、感想，但內(nèi)涵卻無(wú)限豐富，暗含著人事的復(fù)雜關(guān)系。
《斷章》創(chuàng)作的時(shí)代使其不可避免的受到外來(lái)詩(shī)歌的影響，但是卞之琳在有意或無(wú)意之中在詩(shī)中植入了古典詩(shī)歌的因子。那就是其互文性?！稊嗾隆分型ㄟ^(guò)“看”“裝飾”為描繪了一個(gè)互相聯(lián)系的世界。詩(shī)的首節(jié)“你站在橋上看風(fēng)景/看風(fēng)景的人在樓上看你“，卞之琳沒(méi)有局限于前人，而是把把風(fēng)景推遠(yuǎn)，用一種全知全能的第三雙眼審視這個(gè)互相注視的世界。同時(shí)，詩(shī)人也是在運(yùn)用“倩女離魂”的手法自己注視自己，在這個(gè)意義上， 《斷章》和王國(guó)維的詞是一脈相承的。首節(jié)與詩(shī)的第二節(jié)： “明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢(mèng)，”相互輝映，渾然一體。在中國(guó)文學(xué)長(zhǎng)河中，早就有莊子夢(mèng)蝶的故事。莊子與蝴蝶互相裝飾，是一個(gè)撲朔迷離而又渾然一體的夢(mèng)境，反映了人類的一種美好的愿望?！稊嗾隆吠ㄟ^(guò)“看”與“裝飾”也為人們塑造了一個(gè)美麗的夢(mèng)境。人畢竟是社會(huì)性的動(dòng)物，在追求一種自由自在的生活的同時(shí)不可避免的與跌進(jìn)別人的眼睛墜入別人的夢(mèng)里。
《斷章》通過(guò)幾組意象營(yíng)構(gòu)了豐富的詩(shī)境、詩(shī)趣、詩(shī)思，又通過(guò)意象的頂真旋復(fù)在意象之間搭設(shè)了一架“天塹變通途”的飛橋，在其邏輯結(jié)構(gòu)的貫聯(lián)之下，意象的單薄骨架立即在人的視野中變得充盈與豐富，并不斷膨脹鏈接，最終形成了無(wú)限豐富、完整、飽滿的藝術(shù)世界。全詩(shī)一共四句，每句都可以作為一個(gè)獨(dú)立的事態(tài)意象：“你看風(fēng)景”、“看風(fēng)景人看你”、“明月裝飾了你的窗”、“你裝飾了別人的夢(mèng)”。第一節(jié)中，第一句“你”是事態(tài)主體，“風(fēng)景”是事態(tài)的客體；而在第二句中，曾作為客體的“風(fēng)景”卻陡然一轉(zhuǎn)，成為主體的一部分，曾作為主體的“你”卻由第一句句首的位置轉(zhuǎn)至第二句句末并成為客體。第二節(jié)與此相似。這種“環(huán)中環(huán)、套中套”的意象結(jié)構(gòu)方式不僅僅如同中國(guó)民間故事《老鼠嫁女》中的頂真歌謠“天怕云、云怕風(fēng)、風(fēng)怕墻、墻怕鼠、鼠怕貓……”一樣，充滿輕松的智慧，生趣盎然，令人玩味，更由于意象鏈條的串接，四個(gè)靜止的事態(tài)畫面有了視覺(jué)流動(dòng)感，使它宛若電影畫面，一幕幕涌入眼簾，使靜止抽象的漢字符號(hào)變?yōu)榱鲃?dòng)具體的視覺(jué)形象，使人不得不由衷地驚嘆詩(shī)人的鬼斧神工?！稊嗾隆返囊庀笾鞲墒鞘聭B(tài)的，彼此之間呈現(xiàn)一種順接的流動(dòng)之勢(shì)。并且，在每一個(gè)事態(tài)意象內(nèi)部又分出若干物態(tài)意象，每一個(gè)事態(tài)意象之中的物態(tài)意象（如第一節(jié)“風(fēng)景”，第二節(jié)“你”）又在上下兩句重復(fù)回旋，使全詩(shī)有了貫穿之線，因此，它迥然有異于前者跳躍騰挪的斷裂感，使全詩(shī)氣脈充盈，通達(dá)舒暢。
此詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉，但語(yǔ)言卻極樸素、平實(shí)。以人人能懂的語(yǔ)詞，寫人人能悟卻不能道盡的哲理與人生智慧，體現(xiàn)了詩(shī)人刻意求工的美學(xué)態(tài)度與追求。
詩(shī)人在談到詩(shī)的節(jié)奏時(shí)說(shuō)過(guò)：“一行如全用兩個(gè)以上的三字‘頓’，節(jié)奏就急促，一行如全用二字‘頓’，節(jié)奏就徐緩，一行如用三、二字‘頓’相問(wèn)，節(jié)奏就從容。”《斷章》主要使用的是三、二字‘頓’相間的排列法，所以節(jié)奏從容，以從容的節(jié)奏與剎那間的感想，是此詩(shī)的一大特征。
陳夢(mèng)家在《新月詩(shī)選·序言》中講過(guò)；卞之琳的詩(shī)“常常在乎淡中出奇，像一盤沙子看不見(jiàn)底下包容的水量”?！稊嗾隆氛堑幸?jiàn)奇，深蘊(yùn)哲理。
《斷章》建行均齊，明顯地體現(xiàn)了新格律體詩(shī)對(duì)詩(shī)人早期創(chuàng)作的重大影響。

一個(gè)寵物帶著另一個(gè)寵物刷級(jí)
比如一只音速犬，他可以帶著一個(gè)低級(jí)寵物刷級(jí)