國學類有聲讀物

中文名
金德琴
國 籍
中國
出生地
上海市
出生日期
1921年

“詹超”翻譯成藏文如下圖所示：溫馨提示：1、點擊圖片，放大顯示；2、名字翻譯，只能音譯；3、正規(guī)翻譯，放心采用！

主要包括：上車準備、起步、直線行駛、變更車道、通過路口、通過人行橫道線、通過學校區(qū)域、通過公共汽車站、會車、超車、靠邊停車、掉頭、夜間行駛等考試項目。以下，是科目三考試攻略。 1、正常駕駛時方向不能偏?？颇咳荚嚂r不能頻繁調方向盤。 2、轉彎時不能開到右人行道，要開到在標志的轉彎車道，然后轉彎。科目三考試中，不能考官讓你轉彎，就立即轉彎（即立即打方向盤），考官讓你轉彎的意思是讓你先找有轉彎標志的車道，然后再轉彎。 3、過斑馬線時要抬油門且將腳放剎車，速度要控制在 40 碼左右（不能超過 45）過斑馬線時要提前將右腳放剎車，如果速度超過 45 碼，就要真正踩剎車。一定要等車子過了斑馬線才能加油門。 4、科目三考試，正常行駛時，五檔要及時加，加慢了，考官會讓你下車的。 5、變道時要在虛線段變道，實線不能變道。 6、轉彎時，也要注意車子不能壓實線?？颇咳荚囖D彎技巧是：先向前直行（與班馬線垂直），然后以較快速度打方向盤進入法定車道，這樣就不會在轉彎過程中壓實線了。（通常是車頭壓過班馬線端點，即駕駛員看不見班馬線了，才開始轉方向盤） 7、過減速帶也要提前抬油門且腳放剎車。也要控制速度要 45 碼以下，過了減速帶再加油前行。 8、科目三考試正常行駛換檔技巧：左手單握方向盤一定要松，手以懸浮狀態(tài)（即手與方向盤外輪整圈均有間隙，空握著）握轉盤即可，不能緊握。否則在換檔時方向盤反而會轉動而使車子發(fā)生轉向?？荚嚂r老是游方向也肯定會不及格的。 9、科目三考試行駛中加油門方式：先慢加一些油，再壓下去。 10、行駛中要時刻注意地面有沒有斑馬線、減速帶標志。 11、掛五檔行駛后，左腳就不要再放離合器上了。 12、 W 鄉(xiāng)間小馬路行駛時， 標志對路沿即可放心行駛。 W 過鄉(xiāng)村小橋梁時， 標志對\“橋梁邊沿向內側 10 公分處\”，即可放心過小橋梁了。 13、師傅在副駕駛位置讓我們\“減二檔或減三檔\”的意思是減至二檔或減至三檔。 14、左轉彎靠最左道，左道走直后再按規(guī)定變道（記好打右轉向燈）。右轉走最右汽車道（注意不能駛入公交車道，也不能駛入非機動車道或人行車道），走直后再變道（打左轉向燈）。 15、行駛時，三車道走中間，二車道走右道，四車道走二或三車道。 16、科目三考試掛檔技巧：1 和 2 緊靠最左邊，5 和 R 緊靠最右邊。所以，掛 1 和 2要先從空檔將手柄用力向左邊框靠，感覺手柄到邊了，即扳不動了，再向前或后推柄。掛 5 檔時從空檔用力將手柄推到最右邊框，（感覺手柄到邊了，即扳不動了），再向前拔柄。掛 3 和 4 檔很簡單，就是先將手柄放空檔，再向前或向后推（推至推不動）即可。 17、遇到丁字路（路與路垂直，或，路與橋垂直）時，不能提前打方向盤，技巧與場地考\“九選三\”之\“直角轉彎\”相同！丁字交點即是直角轉彎之直角點。

古人云：“有志者，事竟成?！彼^志，就是指—個人為自己確立的“遠大志向”，確立的人生目標。人生目標，是生活的燈塔，力量的源泉，如果失去了它，就會迷失前進的方向。確定了人生的目標，才可能選擇生活的道路，進而才能夠掌握、控制自己的人生。
　　有了目標，人生就變的充滿意義，—切似乎清晰、明朗地擺在你的面前。什么是應當去做的，什么是不應當去做的，為什么而做，為誰而做，所有的要素都是那么明顯而清晰。于是生活便會添加更多的活力與激情。使我們自身隱匿的潛能得到充分地迸發(fā)，為實現(xiàn)高素質的人生打下堅實的基礎。
　　追憶歷史，任何年代，任何國家，社會結構都接近—種金字塔狀。大量的人處在金字塔的底部，只有—小部分人處在金字塔的頂部。處在底部的人只能做普通的工作，有普通的收入，實現(xiàn)不了自己的理想和包袱，而處在塔頂?shù)娜藙t是蒸蒸日上，享受豐厚的財富，發(fā)展前途不可限量。然而人們往往忽視了，這些身處塔頂?shù)娜?，曾經也處在底部，是—個默默無聞、普普通通的人，—步—步地攀上了金字塔的頂部。
　　細心觀察—下，社會上絕大多數(shù)人的—生都在平庸中度過，盡管他們也在辛勤勞動，終身奮斗不止，但是只能扮演無足輕重的次要角色，其根本原因在于他們缺乏真正的內動力。社會的要求，別人的約束，使他們對待生活、工作還算盡責，卻很少去想怎樣才能夠讓自己的人生有翻天覆地的變化。也就是說，處在金字塔底部的大多數(shù)人與處在金字塔頂部的少數(shù)人相比，差距就在于眼光的高度，在于人生的目標。
　　有什么樣的目標，就有什么樣的人生?；蛟S你覺得自己現(xiàn)在的地位是多么卑微，或者從事的工作是多么的微不足道，但是只要你強烈地渴望攀登成功的巔峰，將自己擺在整個社會的宏觀世界之中，認真做好人生定位，明確奮斗目標，并愿意為此付出艱辛的努力，那么總有—天你會如愿以償，獲得成功。
　　人生目標可分為長遠目標和短期目標。如果—個人沒有長遠目標，那么他的人生將是盲目的，—切的努力都將是無用功。但如果—個人沒有短期的目標，他將不知道自己每天要做些什么，腳步不知道朝什么方向邁出。將人生的長遠目標劃分成—個個節(jié)點，就成了每—個時期的短期目標，仿佛人生的驛站。所有的短期目標都指向同—個方向，為長遠目標做基礎，這就是所有成功的人所遵循的公式。
　　“千里之行，始于足下”。即使有了目標，實現(xiàn)它也需要—個過程。成功的人是最有理想、最明智，也是最有毅力、最堅定。他們懂得—切的成功都不是—蹴而就的，都需要通過艱苦卓絕的努力，不斷地改進和提高；成功的人絕不會只以事情做完為滿足，而會要求自己不斷地做得更好，以獲取更大的成功。
　　希望我們每—個人從現(xiàn)在開始就制定人生目標，從點滴做起，落實人生目標。拋棄那種無聊地重復著自己平庸的生活，努力去挖掘自己內在的潛力，激發(fā)自己的閃光點，相信是金子不論在哪里遲早都會發(fā)光的道理，不管遇到什么艱難險阻，終究會取得成功。新生活就從確定目標之日開始。

　　☆石班瑜配過周星馳的哪幾部電影☆



　　石班瑜，周星馳的御用配音，創(chuàng)造了星爺招牌式笑聲，從《賭俠》開始，共配過30部左右部周星馳經典電影。

　　1990

　　《賭俠》榮獲當年度十大賣座影片第二名，周星馳名聲大噪

　　1991

　　《逃學威龍》暑期強檔、當年度十大賣座影片第一

　　《賭俠2上海灘賭圣》鞏俐、方季惟分飾港版、臺版女主角，周星馳已成票房保證

　　《情圣》與毛舜筠演對手戲，但主角過多，“星”味平平

　　1992

　　《漫畫威龍》開始有人懷疑周星馳到底能堅持多久

　　《逃學威龍2》有滑鐵盧之稱

　　《鹿鼎記》當年度十大賣座影片第三名

　　《鹿鼎記2神龍教》當年度十大賣座影片第五名

　　《武狀元蘇乞兒》當年度十大賣座影片第四名

　　這一年是“周星馳年”，周星馳主演的影片徹底占領香港市場

　　1993

　　《逃學威龍3：龍過雞年》當年度十大賣座影片第七名，有人說這將是周星馳的最后一年

　　《唐伯虎點秋香》當年度十大賣座影片第一名，周星馳反攻

　　1994

　　《破壞之王》慣性表演

　　《九品芝麻官之白面包青天》入選當年度十大賣座影片

　　《國產凌凌漆》與袁詠儀擦出火花，無厘頭表演完全成熟，與羅家英合作備受認可

　　1995

　　《西游記之101回月光寶盒》《西游記完結篇之仙履奇緣》第二次轉型，效果尚可， 皆入

　　選當年十大賣座影片，無厘頭+浪漫主義+想像力，與莫文蔚擦出火花

　　《回魂夜》繼續(xù)嘗試轉型，基本看不到本人面目，觀眾接受一般。

　　《百變星君》是當年周星馳影片票房最好的一部，但里面摻雜王晶的成分，屬《整蠱專家》

　　的延續(xù)，無厘頭+電腦特技

　　1996

　　《大內密探零零發(fā)》重復無厘頭形式 ，周星馳第一次參與指導，與李力持聯(lián)合執(zhí)導。

　　《食神》頗得好萊塢口碑，也是周星馳參與執(zhí)導的第二部影片，同樣與李力持聯(lián)合執(zhí)導。

　　1997

　　《算死草》無厘頭表演進入死胡同，帶出葛民輝的喜劇才華

　　1998

　　《行運一條龍》痛苦的無厘頭，但在導演手法上有不少進步，退格成配角

　　1999

　　《喜劇之王》第三次轉型，深入喜劇表演形式，自編自導自演

　　《千王之王2000》

　　2001

　　《少林足球》成功的導演

　　2004

　　《功夫》大獲成功

　　2008年

　　《長江七號》

看綠意盎然，那是您精力的無限；望白云悠悠，那是您無悔的心田；瞧鮮花朵朵，那是您知識的燦爛；聽祝福綿綿，這是學生對您的依戀！
生活清貧，報酬低廉，一輩子誨人不倦；一世艱辛，一生平凡，默默把知識奉獻；你是辛勤的園丁，你是靈魂的工程師，衷心感謝你，老師！
老師，如果把您比作蚌，那末學生便是蚌里的砂粒；您用愛去舐它，磨它，浸它，洗它經年累月，砂粒便成了一顆顆珍珠，光彩熠熠。
淀在記憶里的師恩，是一張張慈祥的臉、一雙雙關切的眼、一只只勤勞的手、一聲聲親切的問、一份份熱辣的愛。師恩里有真情，師恩里有感動的淚！師恩里，有讓你一生前行的不竭動力！

胡適《嘗試集》；劉半農的《相隔一層紙》、《學徒苦》；劉大白的《賣布謠》；郭沫若《女神》代表新詩創(chuàng)始期最高成就；蔣光慈，馮至等，他們的作品反映了進步青年追求光明的思想感情。瞿秋白、蔣光慈等還寫了一些政治抒情詩。聞一多《紅燭》、《死水》徐志摩《志摩的詩》；李金發(fā)《微雨》、《為幸福而歌》；穆木天、馮乃超等，詩風與李金發(fā)相近；戴望舒《雨巷》；馮乃超、蔣光慈、錢杏邨、胡也頻、洪靈菲、殷夫、蒲風等作家，熱情謳歌無產者及其斗爭；臧克家《烙臃》；田間《給戰(zhàn)斗者》；艾青《大堰河——我的保姆》；何其芳、卞之琳、柯仲平、袁水拍、光未然等人的詩作顯示了抗戰(zhàn)詩歌的嚴峻、力度與真誠；李季的《王貴與李香香》、田間的《趕車傳》（第一部）、阮章競的《圈套》、張志民的《死不著》等。