明芙烈傳評(píng)書

熱烈電影影評(píng)是：電影《熱烈》值得一看，特別是丁雷和陳爍的師徒形象和故事情節(jié)。影片品質(zhì)極高，從劇本到動(dòng)作設(shè)計(jì)再到攝影和剪輯，都在推高這一類型的天花板。

《熱烈》是一部非常有力量的電影，它給我們傳遞了一種積極向上的精神。電影里所有角色，無(wú)論正派反派，戲多戲少，都在做自己內(nèi)心認(rèn)定的事。他們都有著對(duì)街舞的熱愛和執(zhí)著，不管遇到什么困難和挑戰(zhàn)，都不會(huì)放棄自己的夢(mèng)想。

他們用自己的汗水和淚水，證明了自己的價(jià)值和意義。他們用自己的舞姿和笑容，感染了所有人的心靈和情感。他們用自己的故事和信念，告訴我們生命不息，熱愛不止！

它給我們帶來(lái)了視聽上的享受。電影里的街舞場(chǎng)面拍得非常精彩和震撼，無(wú)論是舞蹈動(dòng)作、鏡頭運(yùn)用、音樂配合、色彩處理等等，都達(dá)到了一個(gè)很高的水準(zhǔn)。

熱烈電影簡(jiǎn)介

《熱烈》是由大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影，由黃渤、王一博領(lǐng)銜主演。該片將于2022年上映。影片講述了面對(duì)窘境仍然堅(jiān)持著自己夢(mèng)想坦稿緩的陳爍，偶然間遇到了人生伯樂丁雷。在數(shù)次的阻礙與困難中，兩人帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)突破難關(guān)，最終奔向共同的目標(biāo)。

街舞老炮兒丁雷，偶遇賣藝少年陳爍，丁雷忽悠陳爍加入自己經(jīng)營(yíng)的舞團(tuán)。舞團(tuán)內(nèi)高手如敬散云，性格各異，與陳爍碰撞出不同的火花，笑料不斷。陳爍熱烈追夢(mèng)，期待著上場(chǎng)的機(jī)會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)丁雷邀請(qǐng)他其實(shí)另有目的，而丁雷和陳爍，也都將面對(duì)接二連三的沉重打擊讓模，他們能否逆風(fēng)翻盤，回?fù)羧松y題。

由高群書導(dǎo)演，段奕宏、吳鎮(zhèn)宇、夏雨、楊采妮、吳京、余男、倪大紅和張立等一眾明星主演的硬派警匪動(dòng)作大片《西風(fēng)烈》上映一周以來(lái)，褒貶之聲持續(xù)不斷，隨著更多普通觀眾參與到影片的討論中，正負(fù)兩極評(píng)價(jià)頻現(xiàn)，讓“史上最強(qiáng)”和“年度最爛”等罕見的極端評(píng)語(yǔ)加諸于同一部影片，《西風(fēng)烈》已成本年度最具爭(zhēng)議的華語(yǔ)影片。

對(duì)于這些頗具“分裂”色彩的評(píng)價(jià)，高群書導(dǎo)演引用一句微博網(wǎng)友的評(píng)價(jià)進(jìn)行回應(yīng)，“有爭(zhēng)議、有話題的電影才有魅力，好萊塢電影就算再好看也離中國(guó)觀眾生活太遠(yuǎn)，只是看熱鬧，不如自己的電影親切。中國(guó)電影就是要在爭(zhēng)議中不斷進(jìn)步！”

究竟怎樣才算是一部好電影？可能各樣人群會(huì)給出各樣的答案。曾經(jīng)有人在我耳邊說(shuō)看到塔科爾夫斯基《鄉(xiāng)愁》中那開篇冗長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，感動(dòng)到淚如雨下；看到以燭焚身，激動(dòng)地情不自禁。也有人告訴我他喜歡《古惑仔》醉酒劈友，崇尚那宣諸口存諸心亮諸刀鋒的意氣與痛快。而在今天的我看來(lái)，一部好電影的極意是超出了電影本身的。一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)，是能讓觀眾忘記了時(shí)間。

從這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，讓我渾無(wú)知覺地度過了125分鐘的《西風(fēng)烈》毫無(wú)疑問是一部極其優(yōu)秀的影片。話說(shuō)到這兒就不解釋了，要解釋的是下面我真正想講的東西。

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熱烈電影影評(píng)是：電影《熱烈》值得一看，特別是丁雷和陳爍的師徒形象和故事情節(jié)。影片品質(zhì)極高，從劇本到動(dòng)作設(shè)計(jì)再到攝影和剪輯，都在推高這一類型的天花板。

《熱烈》是一部非常有力量的電影，它給我們傳遞了一種積極向上的精神。電影里所有角色，無(wú)論正派反派，戲多戲少，都在做自己內(nèi)心認(rèn)定的事。他們都有著對(duì)街舞的熱愛和執(zhí)著，不管遇到什么困難和挑戰(zhàn)，都不會(huì)放棄自己的夢(mèng)想。

他們用自己的汗水和淚水，證明了自己的價(jià)值和意義。他們用自己的舞姿和笑容，感染了所有人的心靈和情感。他們用自己的故事和信念，告訴我們生命不息，熱愛不止！

它給我們帶來(lái)了視聽上的享受。電影里的街舞場(chǎng)面拍得非常精彩和震撼，無(wú)論是舞蹈動(dòng)作、鏡頭運(yùn)用、音樂配合、色彩處理等等，都達(dá)到了一個(gè)很高的水準(zhǔn)。

熱烈電影簡(jiǎn)介

《熱烈》是由大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影，由黃渤、王一博領(lǐng)銜主演。該片將于2022年上映。影片講述了面對(duì)窘境仍然堅(jiān)持著自己夢(mèng)想的陳爍，偶然間遇到了人生伯樂丁雷。在數(shù)次的阻礙與困難中，兩人帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)突破難關(guān)，最終奔向共同的目標(biāo)。

街舞老炮兒丁雷，偶遇賣藝少年陳爍，丁雷忽悠陳爍加入自己經(jīng)營(yíng)的舞團(tuán)。舞團(tuán)內(nèi)高手如云，性格各異，與陳爍碰撞出不同的火花，笑料不斷。陳爍熱烈追夢(mèng)，期待著上場(chǎng)的機(jī)會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)丁雷邀請(qǐng)他其實(shí)另有目的，而丁雷和陳爍，也都將面對(duì)接二連三的沉重打擊，他們能否逆風(fēng)翻盤，回?fù)羧松y題。

這幅畫里畫著許多卡蘿生命中的重大事件。畫如其名，她進(jìn)入了畫布，雙腿浸泡在占據(jù)整個(gè)畫面的浴缸里，俯身看見水中浮現(xiàn)了自己各個(gè)生命階段的倒影。水中一切的情景都不算陌生，卡蘿取下了自己從前許多畫作以及其它畫家作品的一部分當(dāng)作象征結(jié)合在這幅畫里，娓娓回憶著自己一生的故事。畫中有些部分后來(lái)也被獨(dú)立出來(lái)，單獨(dú)成畫。
《我所見到的水中景物或水的賜予》
這個(gè)富感情、帶著淚與痛的生命，源自于血水交融，所以畫里的浴缸栓塞，聯(lián)接著微細(xì)的血管（這脆弱的血管，后來(lái)于《兩個(gè)芙烈達(dá)》里再次出現(xiàn)）。當(dāng)?shù)蔚未碇Φ难氏?，一連串的生命歷險(xiǎn)就展開了。 從下方水草叢中的夫婦肖像（那是與她血脈相連的父親與母親，取自1936年的畫作《我的祖父母、雙親與我》），依逆時(shí)針方向看起：那個(gè)脖子被繩索捆綁，如尸體一般的裸女代表著她流產(chǎn)的痛苦記憶（1932年《亨利·福特醫(yī)院》）；飄在水中的洋裝曾出現(xiàn)在1937年的作品《記憶》里，當(dāng)時(shí)她因妹妹與摯愛的丈夫發(fā)生婚外情而痛苦不已；裸女上方仙人掌似的水中植物，她曾畫在1932年剛到美國(guó)時(shí)的自畫像《站在墨西哥與美國(guó)邊界的自畫像》里，當(dāng)時(shí)卡蘿以這幅畫訴說(shuō)著自己的彷徨心情；右邊的高樓和坐在孤島上的一具白骨，則是她曾描繪過的夢(mèng)想和墨西哥（1932年《夢(mèng)想和自畫像》和1938年《墨西哥四居民》）。
這幅運(yùn)用了高度象征的畫作看起來(lái)雖然超乎現(xiàn)實(shí)，但每個(gè)部分卻都確實(shí)描繪著自己的實(shí)際遭遇和真實(shí)情感，卡蘿的所有作品幾乎都是如此真誠(chéng)的表露著自我。 這幅畫是心痛的卡蘿與丈夫離婚后不久創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)的她因?yàn)榻^望而酗酒，使原本就孱弱的身體更雪上加霜。在婚變中歷經(jīng)種種心境后，必須重新學(xué)習(xí)獨(dú)立的她，才執(zhí)起畫筆剖析內(nèi)在分裂的自己：兩個(gè)芙烈達(dá)血脈相連，都是自己的一部分。其中一個(gè)身穿墨西哥傳統(tǒng)的原住民服裝，是里維拉所戀慕的她，脆弱的血管環(huán)過她的右手臂，接在她手里拿著的護(hù)身符上面，這個(gè)護(hù)身符里面裝著里維拉的幼年畫像，是她愛意與生命的泉源。另一個(gè)穿著歐式洋裝的芙烈達(dá)卻已經(jīng)失去了她的所愛，一失去了一部分的自我，她的心臟只剩下一半，血管剛剛被剪斷，鮮血無(wú)助地滴下來(lái)，只能拿著手術(shù)鉗聊以控制。這個(gè)被遺棄的歐洲芙烈達(dá)，很有可能會(huì)流血至死。
不祥的烏云籠罩在兩個(gè)芙烈達(dá)·卡蘿的身后，這幅冷洌的畫作，陳述著她一生最熱烈的愛情和充滿磨難的婚姻。 隨著不斷惡化的健康，將卡蘿一步步推向痛苦地獄的邊緣，她的自畫像也一張比一張冷凝，蓄滿絕望哀傷的張力。等到卡蘿在這幅畫中以全身上下釘滿鋼釘?shù)哪映霈F(xiàn)時(shí)，現(xiàn)實(shí)中，她肉體所承受的痛已達(dá)到頂點(diǎn)。那年是1944年，卡蘿的健康糟得不能再糟，醫(yī)生已經(jīng)用上了鋼制的矯正衣來(lái)替代她無(wú)力的脊椎，她被關(guān)在一圈圈堅(jiān)硬冰涼的鋼圈里，每一次活動(dòng)，都是與痛苦的殊死搏斗。因此她幾乎是以殘余的生命力在作畫，同時(shí)也是藉著創(chuàng)作成為一個(gè)第三者，冷淡地旁觀著命運(yùn)所賦與她的悲慘。
畫中，她形容自己的身體被痛苦割裂了，如同她背后那些因缺水干涸而龜裂的溝畦一樣。而她毀壞的脊椎原本像是潔白、直立的愛奧尼亞式圓柱，如今已斷裂成一截一截，要靠著堅(jiān)硬的鋼制繃帶撐著，才能勉強(qiáng)聯(lián)接起來(lái)。她一個(gè)人凄涼地站在荒蕪的風(fēng)景中，臉上掛滿了淚珠，釘子甚至穿過布匹刺進(jìn)她皮膚里，從額頭到大腿，她的身體無(wú)一處不在疼痛著。然而“痛”是無(wú)法與人分享的，惟有透過如此強(qiáng)烈的繪畫語(yǔ)言，她才能稍稍吐露內(nèi)心的孤獨(dú)與無(wú)助

一部考驗(yàn)?zāi)阈呐K承受虐戀能力的經(jīng)典之作！看到這本書的時(shí)候，驀然讓我想起張愛玲的那句膾炙人口的佳句：“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”這句佳話用來(lái)形容女子版本的《芙蓉錦》再合適不過，因?yàn)榕鹘庆`魂中徘徊著的兩名重要男子，便是如紅玫瑰與白玫瑰一般，烈焰和靜水之間的區(qū)別。而這兩名男子亦分別給賀蘭帶來(lái)不同的毀滅、熱烈和拯救重生的愛。