山東琴書(shū)劉庸審鬼第九集

琴書(shū)劉墉審鬼第九，十等集

劉墉字崇如,號(hào)石庵山東諸城人.生于清康熙五十九年(1720),卒于嘉慶十年(1805),享年八十五歲,謚清正乾隆十六年(1751)進(jìn)士,歷任翰林院編修.安徽學(xué)政.江寧知府.太原知府.廣西考官.江西鹽道.漕運(yùn)按察使.湖南巡撫.吏部尚書(shū).河道總督.直隸總督.體仁閣大學(xué)士.上書(shū)房總師傅.他還是詩(shī)人.書(shū)法家.有<<石庵詩(shī)集>>與<<清愛(ài)堂帖>>傳世

觀其一生,足智多謀剛正不阿再其調(diào)回京后不阿附和紳而獨(dú)善其身,變剛直方正為滑稽模棱,不可能與權(quán)勢(shì)滔天的和紳針?shù)h相對(duì)

劉統(tǒng)勛（1699—1773），字延清，號(hào)爾鈍。雍正二年（公元1724年）考取進(jìn)士，入翰林院作庶吉士，聰明肯干，仕途坦蕩，到乾隆二年（公元1737年）就已官居刑部侍郎，躋身部院大臣之列了。此后，更是官運(yùn)亨通，一任左都御史，兩任刑部尚書(shū)。乾隆二十六年（公元1761年）出任東閣大學(xué)士，兼管禮部、兵部。明清以內(nèi)閣大學(xué)士為宰輔，劉統(tǒng)勛事實(shí)上成為位極人臣的大清朝宰相。

縱觀劉統(tǒng)勛的一生業(yè)績(jī)，大致包括三個(gè)方面：文化、司法、水利。在文化方面，劉統(tǒng)勛五任考舉人的諸省鄉(xiāng)試正考官，四任考進(jìn)士的禮部會(huì)試正考官，為國(guó)選才；兩任國(guó)史館總裁，一任四庫(kù)全書(shū)正總裁，建樹(shù)良多。在司法方面，他先后任刑部侍郎、左都御史、刑部尚書(shū)，糾劾不法，整肅貪官。在水利工程方面，劉統(tǒng)勛主持修筑了江浙海塘，疏通運(yùn)河。他深入現(xiàn)場(chǎng)，調(diào)查研究，判定符合實(shí)際的施工方案，并從革除積弊入手，加速工程進(jìn)度，提高工程質(zhì)量，耗費(fèi)少，效率高。劉統(tǒng)勛曾三次受到革職處分，但這三次革職皆有驚無(wú)險(xiǎn)，不久即查明原委，得到糾正，不僅官?gòu)?fù)原職，而且照常升官晉級(jí)。

乾隆三十八年（公元1773年）十一月的一天凌晨，年逾古稀的劉統(tǒng)勛按時(shí)到東華門(mén)外候朝，突然發(fā)病逝于乘輿之內(nèi)。劉統(tǒng)勛去世后，乾隆皇帝親臨喪禮，流淚哀嘆;朕失一股肱.劉統(tǒng)勛乃不愧真宰相

紀(jì)昀(1724—1805) 清直隸獻(xiàn)縣（今屬河北）人，字曉嵐，一字春帆，晚年自號(hào)石云。乾隆進(jìn)士，授編修，歷充山西鄉(xiāng)試正考官、順天鄉(xiāng)試同考官，提督福建學(xué)政。服官五十余載，先后任貴州都勻知府，內(nèi)閣學(xué)士、左都御史、兵部尚書(shū)、禮部尚書(shū)、協(xié)辦大學(xué)士，卒謚文達(dá)。學(xué)問(wèn)淵博，有通儒之稱。乾隆時(shí)，任《四庫(kù)全書(shū)》總纂官，是書(shū)體例之確定、總目之分類(lèi)、類(lèi)序之撰述，以及輕重先后，斟酌損益，多由其裁定。又編撰《四庫(kù)全書(shū)總目提要》，于經(jīng)史子集，公私著述，評(píng)論得失，考證異同，辨析源流，成為中國(guó)目錄學(xué)方面的巨著。《提要》雖成于眾手，而由其撰寫(xiě)、改定者甚多。另著有《閱微草堂筆記》、《紀(jì)文達(dá)公文集體》。

紀(jì)曉嵐一文官不可能與權(quán)臣和紳相斗,電視演的是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的與歷史不符

卡農(nóng)~Canon~

劉墉（1719－1804年），山東諸城人，字崇如，號(hào)石，乾隆十六年進(jìn)士，官至吏部尚書(shū)，體仁閣大學(xué)士，卒謚文清。劉墉官至宰輔，學(xué)富五車(chē)，博通經(jīng)史百家，然政治文章皆為書(shū)名所掩，其書(shū)法曾歷經(jīng)三變。早年，他入詞館初師董其昌，走的是秀媚妍潤(rùn)的路子；中年，繼學(xué)顏真卿、蘇軾諸家，逐步形成貌豐骨勁、豐澤厚實(shí)的獨(dú)特風(fēng)格；晚年，迨入臺(tái)閣，人書(shū)俱老，炫爛歸于平淡，勁氣內(nèi)斂，渾然太極，而臻爐火純青之境。劉墉在書(shū)法上浸潤(rùn)畢生，集群賢之大成，終成一代書(shū)家之冠。其書(shū)法用墨特別厚重，在清代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟，有“濃墨宰相”之稱。



　　劉墉的傳世書(shū)跡以后期的行書(shū)為多，這些作品總體上都表現(xiàn)出墨色厚重、筆勢(shì)濃肥、筆劃變化隨心所欲的特征。乍看似有稚拙、肥滿之嫌，雖大多是其晚年書(shū)風(fēng)成熟之作，但難以符合現(xiàn)代人的審美情趣。近年，劉墉書(shū)跡在拍賣(mài)市場(chǎng)多有出現(xiàn)，但表現(xiàn)平平，價(jià)格與其清代書(shū)壇宗師的地位不盡相符。



　　圖中所示，為劉墉一幅七言楷書(shū)聯(lián)。舊裝原裱，高132厘米，寬34．5厘米。上聯(lián)“清風(fēng)偶與山阿曲”，下聯(lián)“明月聊隨屋角方”。上款“瑜圃屬”，款上鈐“御賜清愛(ài)堂”?。幌驴睢笆瘎④?，款下鈐朱文“劉墉印信”、白文“石”二印。此聯(lián)筆勢(shì)厚實(shí)豐澤，于端莊中含秀潤(rùn)，圓轉(zhuǎn)中見(jiàn)雄偉。“清”、“曲”、“角”、“方”諸字結(jié)字頗有特色，顏體的轉(zhuǎn)折處采用圓轉(zhuǎn)的筆法，橫輕豎重，蠶頭燕尾，相對(duì)兩豎筆微帶弧形的特征十分明顯。綜觀全聯(lián)，既有顏體雄偉大氣的氣魄，又有蘇體秀穎俊逸的風(fēng)采。從筆法、氣勢(shì)上看，應(yīng)屬劉墉中年精力旺盛，書(shū)藝處于鼎盛時(shí)期的用心經(jīng)意之作。



　　劉墉書(shū)法名重一時(shí)，當(dāng)時(shí)踵門(mén)求書(shū)，以求得一紙為榮的人實(shí)在不少，使他窮于應(yīng)付。相傳在不得已時(shí)，曾命幾個(gè)姬妾代筆。包世臣《藝舟雙楫》中稱：“諸城有夫人黃氏，筆勢(shì)極似，諸城晚年書(shū)多出黃手，小真書(shū)竟至莫辨?！庇謧髡f(shuō)，劉墉書(shū)風(fēng)只落“石”兩字，或書(shū)“瑛夢(mèng)禪”，單鈐長(zhǎng)腳“石”印者皆為代筆。除了受人們的審美情趣影響外，這恐怕也是劉墉書(shū)跡在拍場(chǎng)上難求善價(jià)的又一原因吧。



　　劉墉的傳世書(shū)跡多為行書(shū)，楷書(shū)作品甚為少見(jiàn)。上海人民美術(shù)出版社出版的《歷代名人楹聯(lián)墨跡》中，曾刊有二則劉墉七言楷書(shū)聯(lián)，但與此聯(lián)細(xì)細(xì)比較，在工整、端莊上還稍遜一籌。而且此聯(lián)的聯(lián)語(yǔ)“清風(fēng)偶與山阿曲，明月聊隨屋角方”意境甚佳，給人一種恬靜的感受，字好句好，展卷閑賞之時(shí)，每每有養(yǎng)目怡情之奇效。(何文秀)

人生的旅途上，父親只陪我度過(guò)最初的九年，但在我幼小的記憶中，卻留下非常深刻的畫(huà)面，清晰到即使在三十二年后的今天，父親的音容仍仿佛在眼前。我甚至覺(jué)得父親成為我童年的代名詞，從他逝去，我就失去了天真的童年。

最早最早，甚至可能是兩三歲的記憶中，父親是我的溜滑梯，每天下班才進(jìn)門(mén)，就伸直雙腿，讓我一遍又一遍地爬上膝頭，再順著他的腿溜到地下。母親常怨父親寵壞了我，沒(méi)有一條西裝褲不被磨得起毛。 父親的懷抱也是可愛(ài)的游樂(lè)場(chǎng)，尤其是寒冷的冬天，他常把我藏在皮襖寬大的兩襟之間，我記得很清楚，那里面有著銀白的長(zhǎng)毛，很軟，也很暖，尤其是他抱著我來(lái)回走去的時(shí)候，使我有一種居高臨下的優(yōu)越感。我一生中真正有"獨(dú)子"的感覺(jué)，就是在那個(gè)時(shí)候。

父親寵我，甚至有些溺愛(ài)。他總專誠(chéng)到衡陽(yáng)路為我買(mǎi)純絲的汗衫，說(shuō)這樣才不致傷到我幼嫩的肌膚。在我四、五歲的時(shí)候，突然不再生產(chǎn)這種絲質(zhì)的內(nèi)衣。當(dāng)父親看著我初次穿上棉質(zhì)的汗衫時(shí)，流露出一片心疼的目光，直問(wèn)我扎不扎？當(dāng)時(shí)我明明覺(jué)得非常舒服，卻因?yàn)樗难凵瘢室庋b作有些不對(duì)勁的樣子。

母親一直到今天，還常說(shuō)我小時(shí)候會(huì)裝，她只要輕輕打我一下，我就抽搐個(gè)不停，且裝作上不來(lái)氣的樣子，害得父親跟她大吵。

確實(shí)，小時(shí)候父親跟我是一國(guó)，這當(dāng)中甚至連母親都沒(méi)有置身之處。我們父子常出去逛街，帶回一包又一包的玩具，且在離家半條街外下三輪車(chē)，免得母親說(shuō)浪費(fèi)。

傍晚時(shí)，父親更常把我抱上腳踏車(chē)前面架著的小藤椅，載我穿過(guò)昏黃的暮色和竹林，到螢橋附近的河邊釣魚(yú)，我們把電石句掛在開(kāi)滿姜花的水濱，隔些時(shí)在附近用網(wǎng)子一撈，就能捕得不少小暇，再用這些小暇當(dāng)餌。

我最?lèi)?ài)看那月光下，魚(yú)兒掙扎出水的畫(huà)面，閃閃如同白銀打成的魚(yú)兒，扭轉(zhuǎn)著、拍打著，激起一片水花，仿佛銀粟般飛射。

我也愛(ài)夜晚的魚(yú)鈴。在淡淡姜花的香氣中，隨著沁涼的晚風(fēng)，輕輕叩響。那是風(fēng)吹過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的釣絲。加上粼粼水波震動(dòng)，所發(fā)出的吟唱；似乎很近，又像是從遙遠(yuǎn)的水面?zhèn)鱽?lái)。尤其當(dāng)我躲在父親懷里將睡未睡之際，那幽幽的魚(yú)鈴，是催眠的歌……

當(dāng)然父親也是我枕邊故事的述說(shuō)者，只是我從來(lái)不曾聽(tīng)過(guò)完整的故事。一方面因?yàn)槲铱偸呛芸斓厝藟?mèng)，一方面由于他的故事都是從隨手看過(guò)的武俠小說(shuō)里摘出的片段。也正因此，在我的童年記憶中，"踏雪無(wú)痕"和"浪里白條"，比白雪公主的印象更深刻。

真正的白雪公主，是從父親買(mǎi)的"兒童樂(lè)園"里讀到的，那時(shí)候還不易買(mǎi)這種香港出版的圖畫(huà)書(shū)，但父親總會(huì)千方百計(jì)地弄到。尤其是當(dāng)我獲得小學(xué)一年級(jí)演講比賽冠軍時(shí)，他高興地從國(guó)外買(mǎi)回一大箱立體書(shū)，每頁(yè)翻開(kāi)都有許多小人和小動(dòng)物站起來(lái)。雖然這些書(shū)隨著我十三歲的一場(chǎng)火災(zāi)燒了，我卻始終記得其中的畫(huà)面。甚至那涂色的方法，也影響了我學(xué)生時(shí)期的繪畫(huà)作品。

父親不擅畫(huà)，但是很會(huì)寫(xiě)字，他常說(shuō)些"指實(shí)掌虛"、"眼觀鼻，鼻觀心"這類(lèi)的話，還買(mǎi)了成迭的描紅簿子，把著我的小手，一筆一筆地描。直到他逝世之后，有好長(zhǎng)一段時(shí)間，每當(dāng)我練毛筆字，都覺(jué)得有個(gè)父親的人影，站在我的身后……。

父親愛(ài)票戲，常拿著胡琴，坐在廊下自拉自唱，他最先教我一段蘇三起解，后來(lái)被母親說(shuō)"什幺男不男、女不女的，怎幺教孩子尖聲尖氣學(xué)蘇三？"于是改教了大花臉，那詞我還記得清楚："老雖老，我的須發(fā)老，上陣全憑馬和刀……。"

父親有我已經(jīng)是四十多歲，但是一直到他五十一歲過(guò)世，頭上連一根白發(fā)都沒(méi)有。他的照片至今仍掛在母親的床頭。八十二歲的老母，常仰著臉，盯著他的照片說(shuō)："怎么愈看愈不對(duì)勁兒！那么年輕，不像丈夫，倒像兒子了！"然后她便總是轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)對(duì)我說(shuō)："要不是你爸爸早死，只怕你也成不了氣候，不知被寵成了什么樣子！"

是的，在我記憶中，不曾聽(tīng)過(guò)父親的半句叱責(zé)，也從未見(jiàn)過(guò)他不悅的表情。尤其記得有一次蚊子叮他，父親明明發(fā)現(xiàn)了，卻一直等到蚊于吸足了血，才打。

母親說(shuō)："看到了還不打？哪兒有這樣的人？"

"等它吸飽了，飛不動(dòng)了，才打得到。"父親笑著說(shuō)："要倒了，它才不會(huì)再去叮我兒子！"

三十二年了，直到今天，每當(dāng)我被蚊子叮到，總會(huì)想到我那慈祥的父親，聽(tīng)到啪地一聲，也清清晰晰地看見(jiàn)他手臂有被打死的蚊子，和殷紅的血跡……。

　　是魯派古箏曲《四段錦》。
　　古箏是華夏民族最具代表性的民族樂(lè)器， 有獨(dú)特的音韻和深厚的文化內(nèi)涵， 它歷經(jīng)千年，形成了不同的流派。山東箏派樂(lè)曲剛勁有力、樸實(shí)無(wú)華。樂(lè)曲《四段錦》是山東箏派最具代表性的曲目。通過(guò)對(duì)山東箏曲《四段錦》在創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技法以及音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析，幫助演奏者準(zhǔn)確了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景， 深入把握山東箏曲的音樂(lè)風(fēng)格以及演奏特點(diǎn)。

不是，是令狐庸防寫(xiě)得

鹿鼎記中的九難和碧血?jiǎng)χ械陌⒕攀峭粋€(gè)人，阿九對(duì)袁承志單相思為遂后，出家，法名九難，把一樓二樓的答案綜合一下就行了