武裂天穹聽評書

美裂蒼穹意思是美圓態(tài)察破天空。根據(jù)查詢相關(guān)橘茄資料公開信息顯示，原句是美裂蒼穹美破天際，裂解釋為破開，蒼穹基閉殲本意思是蒼天、廣闊的天空。

你說的應(yīng)該是游戲里面的吧，你看的是哪一個游戲呢，

相較于《心迷宮》，《暴裂無聲》的電影語言更嫻熟了。對鏡頭語言的使用是點到即止的，諸多細節(jié)的鋪墊仍然沿襲著處女作的圓潤，這一部多了更有質(zhì)感的攝影，以及很有痛感的動作設(shè)計。

不過，這些優(yōu)點又是似曾相識的。會想到一系列韓式犯罪片，諸如《黃?！贰犊匆姁耗А贰Ｒ徊?，動作設(shè)計李洪彪果然是曾經(jīng)參與過《火鍋英雄》與《老男孩》制作的。

在特呂弗與希區(qū)柯克的對話中有這么一句：凡是說出來而不是表現(xiàn)出來的東西，觀眾都摸不著頭腦。在書中，特呂弗把這句話當作一部電影的基本法則。

電影《暴裂無聲》中，宋洋飾演的男主角張保民是個啞巴，這樣的人設(shè)無疑本身就已經(jīng)很暗合了這一套電影的基本法則。

只是張保民的啞巴是后天造成的，通過他的妻子之口我們得知是在打架中被咬掉的。這句臺詞交待出來很多信息，其一，張保民是個狠人；其二，張保民能打架是在生活中鍛煉出來的，并不是個超強人設(shè)，這為影片中他的多場動作戲做出了合理鋪墊。

影片中這樣的行為鋪墊還有很多，比如姜武飾演的煤礦老板為什么造了一間虛擬獵場？比如獨眼屠夫的兒子為什么全片一直處于失語狀態(tài)？這是電影里沒有直接說出來的，是表現(xiàn)出來的。直到結(jié)局的謎題解開，這一層沒有直接明說的行為才似乎有了答案。在電影的時間線上，煤老板的虛擬獵場與屠夫兒子的失語都是出現(xiàn)在那一關(guān)鍵事件之后的，而恰巧他們都是與此事產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)的人物，至此，一切也就都明朗了。

這就是表現(xiàn)出來的電影手法，而不是說出來的。這些都是《暴裂無聲》眾多優(yōu)點的一部分，類似的還有很多，比如山洞中那一個從張保民身后出現(xiàn)的視角，比如最后墻上的畫，比如斷了的箭。

表現(xiàn)出來而不是說出來的，還有對于空間的營造。煤老板室內(nèi)那一扇虛掩的門，看不見深處的山洞，荒涼的山村與城市的對比。

這些，都很電影。這，也就是大家經(jīng)常說的電影感。說到電影感，影片中姜武飾演的煤老板與張保民在山上有一段動作戲，其中一段腳部的掙扎特寫，這便是電影才會有的東西。當然，這一場景，很容易被聯(lián)想到《老無所依》開篇警局那一段，至于忻鈺坤是否有借鑒就未可知了。

影片中人物的出場，姜武是最特別的。背影入畫，然后是吃西紅柿的嘴部特寫，再到后面劇情中再次出現(xiàn)時一桌子的羊肉片，配合他令人食指大動的吃的特寫。一個胃口不僅好而且很大的角色便栩栩如生了，于是接下來要求對方簽字畫押的行為都是順理成章的合乎邏輯了，這樣的做派也是完全符合這樣的人物性格的。

然而，在滿足了類型片的這些要素之外，影片中的部分段落還是讓我有了略有遺憾的觀感。

當然，合乎社會主義核心價值觀的結(jié)局除外，畢竟國情如此。

我想說的遺憾之處在于那場超現(xiàn)實的逃生戲，越想越覺得此處是一個贅述的情節(jié)。此處的情節(jié)是完全可以用第三方視角來代替的，上文說到山洞中從張保民身后出現(xiàn)的鏡頭，就已經(jīng)在暗示這一點了。如果沒有出現(xiàn)后面的這一段逃生戲，回過頭再來看這一段前前后后的視角，便會格外驚艷。這樣的視角使用，在王小帥的《闖入者》中就有很高級的使用?！蛾J入者》中，呂中飾演的主角在室內(nèi)吃飯，墻上掛著死去丈夫的遺像，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個反打，視角轉(zhuǎn)換成為遺像的觀看角度，這之后，這一鬼魂視角便開始貫穿接下來的很多劇情之中，這便是高級的使用。然而，很遺憾，忻鈺坤把這一點給具體化了。作為懸疑類型，一旦具體化，懸疑性便不攻自破，麥格芬也就失效了。何況，這樣的處理，在《美國田園下的罪惡》中也是被使用過的，所以，并不新鮮。

為什么說這是一處贅述情節(jié)呢？因為在后來的劇情中出現(xiàn)了一幅畫，屠夫兒子畫在墻壁上的畫里出現(xiàn)了三個人物，根據(jù)畫中人物的狀態(tài)，所有信息都已經(jīng)交代的足夠清楚了。所以，這兩段情節(jié)的功能性其實是重復(fù)了的，如果二者擇其一而留存的話，私以為留下后者顯然更好。

另一點遺憾的地方，張保民面對荒野時，背后山體轟然崩裂的橋段，如果后置在屠夫兒子作畫之后，想必力量感便會加強很多。

暴裂的山體，既是張保民內(nèi)心情感崩塌的外化，也是啞巴主角無聲的嘶喊。

在這個畫面中，影片定格，淡出，結(jié)束。

如果是這樣的結(jié)局，電影我是可以給加一分，打到8分的。

《心迷宮》、《無人區(qū)》、《人山人?！贰ⅰ侗┭┙抵痢愤@些片子，都帶著冷酷的氣息，隨著電影市場的不斷發(fā)展而被帶到觀影者的面前，他們嚴肅而又冷冽，真實而又荒誕，距離觀影者十分遙遠而又十分接近。他們有些小巧，用最平常的環(huán)境搭建一個令人稱奇的舞臺，有些宏偉，用龐大的時代記憶來回憶令人喘不過氣來的碾壓觸感，但他們都有著共同的標簽：質(zhì)感。
片子介于《心迷宮》與《暴雪降至》之間，導(dǎo)演延續(xù)了前者的多線敘事手法，又加入了類似后者對時代環(huán)境的大概思考，塑造出社會各階層的代表，并讓他們都來到谷豐村這一個環(huán)境中產(chǎn)生互動。
比起導(dǎo)演的《心迷宮》，導(dǎo)演這部想拍一點不一樣，或者有別于前作的作品出來。如果說前作是炫技感十足、能夠讓人被驚訝到拍手稱快的佳作，那么這部就是放低了很多技巧的門檻、加入了更多社會的隱喻與大環(huán)境的思考作品，它不能算作是《心迷宮2.0》，但確實可以感受到導(dǎo)演忻鈺坤的進步與成長。
和前作有幾分相似，導(dǎo)演在新片中使用了大量的細節(jié)暗示與伏筆，比起前作那導(dǎo)演自己給觀眾解開伏筆的手法不同，這一部導(dǎo)演僅僅做了伏筆的回收，卻并沒有全部給觀眾解開，沒有明確的告訴觀眾，故事真正的模樣應(yīng)該是如何如何，每個人在這個過程中究竟做了一些什么事情，一切真的都是可以依靠理性分析，是有跡可循的么？

《爆裂鼓手》（Whiplash）是達米恩·查澤雷編劇并執(zhí)導(dǎo)的一部音樂劇情片，由邁爾斯·特勒、J·K·西蒙斯主演，2014年10月10日在美國上映。
《爆裂鼓手》講述一個熱愛音樂的年青人努力地想要成為頂尖的爵士樂鼓手的故事。

我個人感覺吧，動作片里算是不錯的，動作都很花哨，然后夾雜了跑酷這項運動在里面，讓人感覺整部作品的動感極強，這種片子不需要去注重他的情節(jié)，只要看看演員的表演就可以了

從這層次看，還是部非常不錯的電影呢。

好玩的一踏加糊涂

做個的話應(yīng)該是鳳凰傳奇唱這首歌。

應(yīng)該是斗宗級別的，最高境界斗帝，主角蕭炎

這種很多的呀。很多都是這個套路。給你推薦湯圓創(chuàng)作，上面看小說不要錢的，類型豐富而且小說質(zhì)量也很不錯，我就是用這個看的小說?？傊褪翘貏e棒，你可以試試看