鐵片大鼓唱腔

鐵片大鼓是板腔體曲種。其唱腔音樂較為簡(jiǎn)單，只有一個(gè)板式（即一板到底）和上下兩句唱腔旋律。演唱時(shí)以速度變化來調(diào)節(jié)故事發(fā)展之遞進(jìn)，速度先慢后快、音符先繁后簡(jiǎn)，是個(gè)較原始的板腔體曲種。
鐵片大鼓的總體結(jié)構(gòu)是：　　前奏（大過門）——慢板——間奏（過門）——慢板——間奏——“中板” （快速的慢板）——間奏——“緊板”（快速的中板）——尾腔?！　¤F片大鼓只有一個(gè)板式（一板三眼），中板、緊板的名稱只標(biāo)志速度的遞增，并無節(jié)奏上的變化。中板比慢板快，緊板比中板快，緊板進(jìn)入故事高潮時(shí)更是快上加快，這種模式在一些原始板腔體曲種中大量存在，而鐵片大鼓運(yùn)用得更為精到。 鐵片大鼓主體唱腔為兩個(gè)樂句。頭眼起唱落在板上 。上樂句落音不太規(guī)范，以2、4、6居多，下樂句落音皆為宮音 ——（“1”）。是個(gè)以五聲音階為基礎(chǔ)的六聲宮調(diào)式。
唱詞句格雖也為七字句或十字句，但由于它每句里均有襯字，填補(bǔ)了各詞組之間的空隙。所以其唱腔旋律沒有明顯的分節(jié)現(xiàn)象，（京韻大鼓、梅花大鼓的唱腔均呈分節(jié)狀態(tài)，即每個(gè)樂句分為三個(gè)小樂匯）。歌來有連綿不斷的感覺。上句或下句唱腔都以“起——挑——落”規(guī)律行進(jìn)?！　¤F片大鼓每落（自然段）結(jié)尾時(shí)，沒有特殊的“甩腔”，只是把最后一個(gè)字變慢拖長(zhǎng)，且每落結(jié)尾均如此，連全篇結(jié)束的尾腔也同前邊一樣?！　∮械某螢榱苏{(diào)節(jié)和豐富音樂色彩，在開始的頭四句唱腔里，把第三句落音與前兩句落音作了調(diào)整，出現(xiàn)了近似“四樂句”的模式?！捌?，承、轉(zhuǎn)，合”傾向比較明顯，但并不是每個(gè)唱段均作如此處理。 鐵片大鼓是一人演唱的“打鼓說書”形式，演員手持鼓、銅板擊節(jié)，間作表演。伴奏僅為一大三弦，弦式是151。伴奏旋律是與唱腔同曲同度的隨腔伴奏 。在前奏和間奏過門時(shí)，以處理成“下滑音”居多，即每個(gè)音皆在其上二度滑下，構(gòu)成一種特殊的彈奏風(fēng)格。在伴唱時(shí)則刻意地伴隨演唱的旋法上下滑行、細(xì)膩地爐托、樂器聲音具有很強(qiáng)的歌唱性，間有‘學(xué)舌”現(xiàn)象，與唱腔達(dá)到水乳交融程度，樂師不諳唱腔旋律，是無法勝任伴奏的。 “三分唱七分隨”在此表現(xiàn)的更為突出 。當(dāng)年王佩臣和蘆成科珠聯(lián)壁合的演出，給觀眾留下極深的印象?！　¤F片大鼓的演唱風(fēng)格，突出一個(gè) “酸” 字。從音樂上分析，演唱時(shí)每句唱腔皆有下滑傾向，且每個(gè)字的音符都呈不穩(wěn)定狀態(tài)，不僅落音落在246這些不穩(wěn)定音上 ，每個(gè)音符在演唱時(shí)也都在音的上下方游移。另外，鐵片大鼓的“襯字”帶來了很多“嵌音”小音符，這樣使得各音符間均有微小的過渡，聽來細(xì)膩融合。當(dāng)進(jìn)入快速時(shí)，又演唱得非常利落。

《鐵皮鼓》是德國(guó)作家君特·格拉斯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，是其“但澤三部曲”的第一部。