孫一評書四大名捕40

故事描述一個少年時受到父母虐待而產(chǎn)生心理問題的天才青年威爾（馬特戴蒙飾），他雖沒上過大學(xué)，而且整日把業(yè)余時間用在了酒吧和打架之中，但他卻有著過人的天賦。在他做麻省理工學(xué)院的清潔工時解開了一位著名數(shù)學(xué)教授公開給學(xué)生出的難題。在一次斗毆后威爾被法庭宣判送進少年觀護所。數(shù)學(xué)教授向法官求情并保釋了威爾，希望能和他一起研究數(shù)學(xué)，可是威爾卻不愿意與他合作，他為威爾找了心理醫(yī)生做心理輔導(dǎo)，但這些心理醫(yī)生均被智商極高的威爾羞辱，不愿再為威爾做心理輔導(dǎo)。教授無奈請大學(xué)同學(xué)及好友西恩·麥克奎爾（羅賓·威廉斯飾）幫忙，而西恩終于消除了威爾的心理痼疾，在朋友查克（本-艾弗萊克飾）的鼓勵勸告下，威爾最終找到了自我和愛情。
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?朋友，什么才是真正的朋友。在電影中，本-艾弗萊克扮演的馬特戴蒙的好朋友查克，他們開始過著一樣的生活，喝酒、鬧事、在工地干體力活，他每天早上都去馬特戴蒙家接他，然后一起過他們的生活，但是他在馬特戴蒙消沉的時候說：“我最大的心愿就是在某天清晨你消失不見了，然后我過我自己的生活?！彼嬖V戴蒙你和我們不同，你應(yīng)該去做別的事情，而不是在這里浪費你的天賦。終于在片尾有一天，本去戴蒙家接他的時候發(fā)現(xiàn)戴蒙不在，他已經(jīng)去尋找自我的價值和一直回避的愛情去了，本在一陣失望后，突然微微一笑，真心的為戴蒙高興，而后轉(zhuǎn)身離去。我看完后一直在想，我對朋友的態(tài)度是不是和本一樣呢，我能不能鼓勵我的朋友離開我的生活，去尋找真正屬于他自己的路，我能做到嗎，我為朋友做過什么，付出過什么。馬特 戴蒙 和本 阿弗萊克不只是在電影中飾演了一對好朋友，他們在生活中也是好兄弟，好搭檔。這部電影的劇本就是他們共同寫作的，并獲得了奧斯卡的最佳編劇。也許在寫劇本的時候他們也參考了生活中二人的情誼。
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?????這部電影的重頭戲是戴蒙和羅賓·威廉斯的多次多次交鋒。戴蒙從開始的一言不發(fā)到言詞激烈互相傷害，到最終的徹底從過去的傷痛中解脫出來和羅賓·威廉斯擁抱痛哭，每一次面對真誠的羅賓·威廉斯，威爾對自己的自我認知都會更深入一步。給我印象最深刻的不是最后在羅賓·威廉斯的不停對戴蒙說：這不是你的錯，這不是你的錯，化解了戴蒙心中的堅冰。而是在河邊長椅上羅賓·威廉斯對戴蒙說的那段話：
“如果我問你藝術(shù)，你可能會告訴我米開朗基諾的一生，際遇，報復(fù)以及他 所有的作品－－可是你不曾去過西斯廷教堂，你沒有仰望過天花板上美麗 的壁畫。?
如果我問你戰(zhàn)爭你也會告訴我它們的原因結(jié)果甚至是普通人不明就里的內(nèi)情，可是你從未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，你從沒有將你朋友的腦袋放在你的膝蓋上看 著子彈奪走他的生命。?
如果我問你愛情你可能會給我念上一首詩，可是你從未經(jīng)歷過愛情，你從未在一雙美麗的眼睛面前脆弱不堪...你從未愛一個人勝過愛你自己。?
你了解我多少呢？就像我知道你是孤兒一樣，我不能憑著看過《霧都孤兒》就斷定自己了解你一樣，你也不能憑著一幅畫就以為你了解了我。?
所以在我眼里你只是個孩子，不管你懂得多少你也只是個孩子。因為你從來不去體會或聆聽，你也從來沒有愛過什么人。 ”
因為戴蒙有很高的天賦和超強的記憶能力，所以在片子中他有幾次大段的語氣平板語速及快的對白。每次都是滔滔不決，說的對方啞口無言，無以應(yīng)對。他也有很高的分析和觀察能力，所以他奚落了所有輔導(dǎo)他的心理醫(yī)生，羅賓·威廉斯也沒有能幸免，所以才有了上面的羅賓·威廉斯對他說的話。他告訴戴蒙，孩子，生活不是靠書本和想當然來的，是靠心去體會的。到最后的戴蒙在羅賓·威廉斯的真誠下終于敞開了自己的心倒沒有這段看的更有感覺。
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??????這部電影中還有一個對立，就是教授和羅賓·威廉斯對待戴蒙的態(tài)度上。教授在意的只是一個天才和他可以取得的成就，而羅賓在意的是那個叫威爾的年輕人。
“在生活中我們遇到的人有兩類：一類人看中我們所創(chuàng)造的價值，一類人看中的是我們本身。 前者通常是我們的公司，上司；而后者被我們稱為親人與朋友。 雖然可以從前者那里得到豐厚的回報，但我們的心卻與后者更加貼近。因為一旦我們喪失了利用價值，也只有后者不會將我們拋棄。 ”是的，數(shù)學(xué)教授給了戴蒙很多，保釋他，給他介紹很好的工作，和他共同研究數(shù)學(xué)，但是他只是把戴蒙當做了工具，甚至給戴蒙找心理醫(yī)生也是為了讓戴蒙能很好的配合他。而羅賓卻不一樣， 他是把戴蒙當做目的，就是為了幫助這個人，而不是把戴蒙當做什么別的。這就是不同的價值觀念。所以當電影快要結(jié)束的時候，我們看到的是戴蒙找到了好的工作，選擇了事業(yè)的積極上進，一切都按找數(shù)學(xué)教授的想法而施行。但是其實不然，片尾戴蒙卻最終選擇了去尋找他靈魂的伴侶，他所深愛的人。
成功，不在于你取得了什么，而在于尋找自我。所以最終戴蒙走向了他人生的成功，自我的成功。

《心靈捕手》，第一次看的時候是在高三。有段時間怎么也學(xué)不進去了，到處找勵志電影來打雞血，看完也沒有什么太大的感觸——主要就是覺得，靠這哥們怎么比我還聰明。

首先是關(guān)于尚恩。他很愛他的妻子，平時從容淡定的他在第一次威爾詆毀他妻子的時候會震怒以至于動手——男人只有在別人觸碰到自己逆鱗的時候才會有這樣的反應(yīng)，而把妻子視作逆鱗恰恰是因為他實在太愛她了。幾乎可以想象，以前他們兩人的生活是多么幸福，是多平淡而又深沉的感情，妻子病重時，尚恩有多么悲痛和絕望……這樣的愛情實在讓人羨慕，一生敢于這樣去愛一個人，勝過愛自己，不論結(jié)果如何也算是無憾了。

尚恩在開導(dǎo)威爾時還提到了一件事，那便是愛一個人就要接受他的不完美，同時也敢于坦白自己，讓對方來了解你的不完美之處。人因不完美而獨特，因有缺陷而顯得更加美好。只有抱著這樣的態(tài)度，無論友情愛情或是親情，才談得上親密無間。

威爾童年時受到的傷害讓他對人有著很強的防備心理，甚至頻頻主動出擊來掩飾自己的害怕，對未來也總想著壞的方向甚至有些自暴自棄。撇開他的天賦不談，太多人會因為童年的一些事而造就這種性格，以至于無法正常與人交流融入社會，顯得十分反叛或者與人有距離感。這讓我想到了Friends里的錢德勒，他那害怕承擔(dān)責(zé)任以及不自信——只不過他用來掩飾內(nèi)心恐懼的是幽默。不過真好，威爾最后敞開了心扉，治愈了心病，開始勇敢的面對生活。

《大追捕》根本上就不是一部以一場場警匪戰(zhàn)吸引觀眾的警匪片，而是靠著角色和情節(jié)推進的劇情片。《殺人犯》看的是郭富城的演技，同樣在《大追捕》里，看的是張家輝的演技。張家輝在戲中的角色王遠陽比他憑借《證人》拿影帝的角色洪荊更極致，張家輝戲中因為自殘變成啞巴，全片沒有對白，完全靠肢體語言和臉部表情去表達，打動人。就像《證人》里面的洪荊，《大追捕》的王遠陽外表上冷酷殘忍、窮兇極惡的危險人物，但背后都有著一個悲情的原因，內(nèi)心有一股愛，這就是這個角色的張力，完全給了張家輝一個發(fā)揮演技的平臺。拿了影帝后的張家輝在選戲上明顯地謹慎許多，從《證人》到《線人》再到《大追捕》無一不是需要角色演繹決定全片品質(zhì)的作品，而我看到的銀幕張家輝也是一個比一個精彩。