暮雨琴書

汗,暮雨通常對晨風(fēng),秋菊對春蘭,崇文對尚武,披星對戴月,青山綠水,去偽存真.落日好象沒什么固定對法.

暮雨，mù yǔ，傍晚的雨。
宋·柳永《八聲甘州》詞：“對蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋?！?許地山 《空山靈雨·愛底痛苦》：“暮雨要來，帶著愁容的云片，急急飛避。

看不到等待的意味!只是很凄婉,冷清,這種心態(tài)有可能是等待和思念造成的!但只憑兩字的字面是表達(dá)不出來的.還需要加上一些!

這個問題很抽象啊 不夠具體啊 基本都是晨鐘對暮雨的

看不到等待的意味!只是很凄婉,冷清,這種心態(tài)有可能是等待和思念造成的!但只憑兩字的字面是表達(dá)不出來的.還需要加上一些!

補(bǔ)充:朝花,朝霞,朝潮,早茶,晨曲,晨江,等等等;也可對夕山,晚潮,等.不可對夕陽,晚霞等.

天色漸暗,暮色襲來,大片暗云飄致.你送我到天涯邊時,大雨狂落,天空瞬時由緋紅轉(zhuǎn)為灰暗,你不必在送了,在這蒼茫瞬變的景致中,你我都是這這稍現(xiàn)即逝的云朵.讓我獨自離開吧,也許還會在夢中與你相逢.無論怎樣,也無法度過那高高的山峰.

黃昏時分下的雨

日念卿！夜念卿！日日夜夜顧念卿！

　　德彪西（全名：阿希爾·克勞德·德彪西，Achille-Claude Debussy，1862～1918）法國作曲家，音樂評論家，在三十余年的創(chuàng)作生涯里，形成了一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格，對歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。( 不過他本人特別討厭別人把他的作品歸入印象派）1873年入巴黎音樂院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎。后與以馬拉美為首的詩人與畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲，并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨特個性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版畫》、《歡樂島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則是印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大?！?、《伊貝利亞》中都有不少生動的篇章。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時他已患癌癥，于1918年德國進(jìn)攻巴黎時去世。
　　1862年,德彪西生于巴黎近郊,7歲開始學(xué)鋼琴,11歲就被巴黎音樂學(xué)院錄取成為正式學(xué)生.在音樂學(xué)院,他用心修煉作曲課程,卻是學(xué)校中出名的叛徒.他從來不信服古典派一些不合理的作曲規(guī)則,總喜歡追求新的和聲法與奇特的旋律,以至學(xué)院派的老師們常常對他的標(biāo)新立異深表不滿而加以斥責(zé).
　　1881年,曾被聘為柴可夫斯基的贊助人----梅可夫人的家庭教師,也隨同她至意大利,德國等地旅游.幾次的旅行對德彪西而言,真是增廣見聞.他聽到有俄羅斯民間音樂的旋律,吉普塞人粗獷的舞曲節(jié)奏,以及當(dāng)時正星期的俄國五人團(tuán),奇特而新穎的音樂,這一切對于他以后的作區(qū)風(fēng)格有深厚的啟發(fā).1884年,以清唱劇<蕩子>獲得"羅馬大獎".年紀(jì)輕輕就獲得此殊榮,其才華可想而知.
　　在慶祝巴黎艾菲爾鐵塔落成的音樂會中,來自東方國家,如中國等國的打擊節(jié)奏,全音音節(jié)的旋律印象極為深刻,進(jìn)而影響德彪西后來的創(chuàng)作.他成功地運用全音音階作曲技巧,成為屬于個人的特殊風(fēng)格.
　　除了作曲,教學(xué)外,德彪西也從事音樂評論的工作,由于他的評論立場中肯,言辭鋒利,相當(dāng)受人尊敬,曾出版樂評集.由于此時巴黎美術(shù)界的發(fā)展正值顛峰狀態(tài),雷諾瓦,莫奈,塞尚等畫家十分活躍,當(dāng)時莫奈完成一幅名為<日出·印象>的畫而名噪一時,這便是印象主義.印象派等藝術(shù)形式用語產(chǎn)生的開端.再加上文學(xué)作品都以標(biāo)榜"印象主義"為題材,這些文學(xué)家與藝術(shù)家互相往來,對于音樂家有很大影響.德彪西遂將其理論應(yīng)用到作品中,發(fā)展成為印象印象,成為印象注意的創(chuàng)始人與完成者
　　生前的最后十年,是德彪西藝術(shù)顛峰的時期,許多偉大結(jié)束的代表作皆陸續(xù)完成,自成一派而文明世界,也經(jīng)常在歐洲各國演奏與指揮自己的作品.至50歲起,被癌癥所困,身體日漸衰弱.當(dāng)?shù)谝淮未髴?zhàn)爆發(fā)時,德彪西于1918年被炮彈炸死,享年56歲.
　　1881年首次訪問俄羅斯。他對新的和聲學(xué)和印象派音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。音樂信仰方面開始支持華格納(Wagner)，后來轉(zhuǎn)向反對韋格納的音樂。他的歌劇巴利斯(Pelleas)和馬利山特(Melisande)風(fēng)格與他的所有前輩不同，而與目梭斯基(Mussorgsky)的自然風(fēng)格相似。1894年，牧神午后帶給他音樂方面首次成功，之后還創(chuàng)作了很多著名作品，例如《兒童世界》、交響詩《大海》以及《李耳王》等。
　　世人總是稱德彪西為印象派作曲家，但是他本人對此說法卻非常憤怒，事實上象征派的詩人(像是馬拉美、魏倫、梅特林克等)對德彪西的意義遠(yuǎn)比印象派的繪畫要來得大。
　　印象派畫家所要捕捉的是光影感覺，而德彪斯就像這些畫家一樣，他嘗試以音樂捕捉事物的印象或情緒，而且要用最經(jīng)濟(jì)的方式把某個念頭的正確本質(zhì)凝塑下來。
　　德彪西可說是一位革命性的音樂家，他創(chuàng)新和聲與旋律，在他的音樂中，色彩、音色與節(jié)奏的重要性絕對不亞于和聲與旋律。雖然他的作品還存在著調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)瀕臨潰散的地步。經(jīng)過德彪西創(chuàng)新之后，音樂創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制，改革風(fēng)氣從此一發(fā)不可收拾。
　　德彪西的樂曲幾乎都有標(biāo)題，但并不表示他有意創(chuàng)作標(biāo)題音樂，他從不說故事的，寧可給聽眾一個印象，他的音樂只是暗示人們某種意象，而不明白的指出。德彪西曾說：“我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂”。
　　德彪西早年相當(dāng)崇拜華格納，但在薩替的影響下這股狂熱很快就消逝，他自稱為“法蘭西作曲家”，意義在表達(dá)反華格納立場，到了第一次世界大戰(zhàn)時更進(jìn)一步表明反德意志。他將法國固有的清新可愛、高貴典雅與德意志的冗長繁瑣、厚重笨拙相比較，他認(rèn)為：法國子民將精致與色彩視為掌上明珠，所以法國音樂家若以堆砌響度為能事就不是法蘭西風(fēng)格了。
　　德彪西從小就具有高尚品位，當(dāng)同伴對那些便宜的糖果垂涎欲滴時候，他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕；當(dāng)然長大后就成為品位超卓人士，買的書籍、印刷品無不美輪美奐，飲食方面非常講究，他是偏好魚子醬美食家；穿著更是盡善盡美、精心搭配，時尚所流行的衣飾都曾出現(xiàn)在他身上，總之德彪西重質(zhì)不重量。
　　德彪西是天生叛逆者，從小就有滿腦子疑惑，往往對長輩提出一些令人尷尬問題，而自己卻不以為意。在音樂院學(xué)習(xí)時也對老師提出諸多挑戰(zhàn)，令法朗克、紀(jì)羅等音樂家七竅生煙，火冒三丈。
　　德彪西是個很難相處的人，朋友極少，說得上來的只有薩替與皮耶勒威。他對私生活極端保密，男女關(guān)系錯綜復(fù)雜、風(fēng)波不斷；他1887年從羅馬返鄉(xiāng)后就與蓋布瑞爾.杜邦同居十年之久，后來卻另娶羅莎莉.泰克希爾為妻，蓋布瑞爾為此舉槍自盡，所幸并未身亡；和羅莎莉結(jié)婚沒多久又另尋新歡，勾搭上有夫之婦艾瑪.巴鐸克。艾瑪?shù)那胺蚴倾y行家，已育有數(shù)名成年子女，在與前夫正式離婚前就為德彪西生下一個女孩(小名秋秋)，所以當(dāng)艾瑪與德彪西在1905年結(jié)婚時，大多數(shù)巴黎知識份子都站在羅莎莉這一邊。
　　德彪西最感興趣的音樂是穆索斯基與爪哇的甘美朗音樂(他發(fā)覺甘美朗音樂也運用對位法)；對過去的音樂家一個也看不上眼，而且還批評的很難聽；德彪西相信：音樂因其本性使然，絕不可能被局限于傳統(tǒng)與固定形式窠臼中，音樂是顏色與韻律的組合，他擁有得天獨厚靈敏雙耳，能創(chuàng)造出正確的音樂色彩，這種能力是天生的，無法用后天的訓(xùn)練培養(yǎng)。
　　德彪西創(chuàng)作了不少鋼琴曲，但他卻沒有專業(yè)的鋼琴技巧，他犀利的觸感足以彌補(bǔ)一切缺憾。德彪西窮其畢生精力要將鋼琴從電光石火聲音中釋放出來，彈琴時就像直接在琴弦上挑抹，未曾經(jīng)過琴鍵與琴槌干預(yù)，大量運用踏板創(chuàng)造出前所未有效果，從他指尖流瀉出來的音韻簡直就是一首首清澄優(yōu)美的詩歌。