月亮六便士評(píng)書

月亮代表高高在上的理想，六便士則是現(xiàn)實(shí)的代表。毛姆的這部小說問世后，以情節(jié)入勝、文字深刻在文壇轟動(dòng)一時(shí)，人們爭相傳看。這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。

毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現(xiàn)實(shí)的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀(jì)的流行小說。

“毛姆以高更為靈感所寫的小說《月亮和六便士》，毫無疑問杜撰超過事實(shí)?！薄霸诮酉聛淼氖昀?，高更認(rèn)為他最終能夠享受成功的果實(shí)，讓一家人團(tuán)圓。”對(duì)比小說與現(xiàn)實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，高更對(duì)繪畫的追求有其因果關(guān)系和過程發(fā)展，而思特里克蘭德的出走則非常突兀和過于激烈，再加上作者利用虛構(gòu)的情節(jié)和敘事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人間煙火的所謂純粹意義上的藝術(shù)家。

比起高更的出走，主人公思特里克蘭德的出走完全不符合現(xiàn)實(shí)的邏輯，對(duì)于讀者來說更是不可理解。其實(shí)這里有更深層次的原因可以說明毛姆如此寫作的目的。即毛姆自我欲望的虛擬滿足。

《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆的創(chuàng)作的長篇小說，成書于1919年。

作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫布的故事。

貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是后悔從來沒有光顧過他的意識(shí)。作品表現(xiàn)了天才、個(gè)性與物質(zhì)文明以及現(xiàn)代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有著廣闊的生命視角，用散發(fā)著消毒水味道的手術(shù)刀對(duì)皮囊包裹下的人性進(jìn)行了犀利的解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。

我也沒想到《月亮與六便士》一天就看完了。對(duì)本書的興趣來源于劉瑜老師在《送你一顆子彈》中對(duì)它的書評(píng)。

關(guān)于書名一直有疑惑，為什么要取這個(gè)名字呢？網(wǎng)上有一個(gè)我很喜歡的解釋：

“六便士是英國價(jià)值最低的銀幣，代表現(xiàn)實(shí)與卑微，而月亮象征著理想與崇高，兩者都是圓形的，都閃閃發(fā)光，但本質(zhì)卻完全不同，或許它們就象征著理想與現(xiàn)實(shí)?！保ㄞD(zhuǎn)自知乎網(wǎng)民回復(fù)）

故事講述了一個(gè)40歲的股票交易員查爾斯，拋妻棄子，對(duì)親人、朋友不近人情，可以說是一個(gè)無社會(huì)感惡劣的人，他拋棄了他在社會(huì)上的一切身份，追尋他的月亮（夢想），對(duì)于夢想，他回應(yīng)說“我必須畫，就想溺水的人必須掙扎”他把夢想視為生活的全部，在追尋的路上，丟棄六便士，丟棄身為人的社會(huì)活動(dòng)，貧困潦倒，遭受病痛折磨險(xiǎn)些喪命，最終在一個(gè)遠(yuǎn)離文明的孤島上染上麻風(fēng)失明，卻從不放棄繪畫，查爾斯從不后悔，他執(zhí)著于自己的理想。在“我”生氣的質(zhì)問他對(duì)拋棄與他在一起17年妻子是否愧疚時(shí)他這么回答：“我不想過去，對(duì)我來說，最重要的是永恒的現(xiàn)在?！彼?，他在自己生命走向盡頭之時(shí)，叫愛塔（現(xiàn)任妻子）把他的巔峰之作全部燒毀。

? ?“他已得到了自己所追求的東西，他創(chuàng)造了一個(gè)世界，也看到了自己的創(chuàng)造多么美好，在驕傲和輕蔑的心情中，他又把它毀掉了?！辈闋査棺罱K實(shí)現(xiàn)了他當(dāng)下的價(jià)值（創(chuàng)作作品本身對(duì)他來說就是實(shí)現(xiàn)他價(jià)值的過程），所以作品保留與否，對(duì)他而言已無意義。

轉(zhuǎn)劉瑜老師在《送你一顆子彈》中的書評(píng)

你肯定有這樣一個(gè)朋友吧：在銀行工作，長得一般，業(yè)務(wù)湊合，有老婆孩子，勤勤懇懇養(yǎng)家糊口，不愛說話，但如果開口說話，說的話也多半無趣無味——總之形象非常白開水，在任何一個(gè)社交場合都是角落里不大起眼的人。事實(shí)上你肯定有不止一個(gè)這樣的朋友，事實(shí)上你自己沒準(zhǔn)就是這樣的人。

　　 你能想象這個(gè)朋友突然有一天離家出走了嗎？然后等你再聽說他的消息時(shí)，據(jù)說他已經(jīng)到了巴黎，正從頭開始學(xué)畫畫，要做一個(gè)畫家。

　　 你很難想象，環(huán)顧我四周所有具有上述特征的朋友，我也不能。但是毛姆卻寫了這樣一個(gè)人。他的名字叫查爾斯。在留下一張內(nèi)容為“晚飯準(zhǔn)備好了”的紙條之后，他離開了自己17年的妻子和兩個(gè)孩子，去了巴黎。那一年他40歲，住在全巴黎最破舊的旅館，身上只有100塊錢。

　　 但，這并不是一個(gè)追夢人如何歷經(jīng)艱險(xiǎn)實(shí)現(xiàn)輝煌的勵(lì)志故事。如果是這樣一個(gè)故事，這個(gè)男主角應(yīng)該20出頭，英俊瀟灑，在書中碰上一個(gè)有錢人的漂亮女兒，當(dāng)然肯定也會(huì)碰上一個(gè)嫉妒他才華的小人，該小人勢必要跟他爭奪那位小姐，但正義必將戰(zhàn)勝邪惡，男主角成為大亨，有情人也終成眷屬。

　　 《月亮和六便士》卻不是這樣一個(gè)故事。它是一個(gè)怎樣的故事呢？全世界都在追逐著夢想，查爾斯卻在追逐他的噩運(yùn)。好吧，這兩件事其實(shí)沒那么不同，被夢想俘虜?shù)娜司褪窃谧分鹱约旱呢\(yùn)。當(dāng)然這里所說的夢想，是真的夢想，不是“爸爸媽媽說”、“老師說”、“電視報(bào)紙說”里被說出來的那個(gè)藍(lán)圖，不是藍(lán)領(lǐng)白領(lǐng)之上的那個(gè)金領(lǐng)，不是獵人給麻雀設(shè)的圈套里的那點(diǎn)米粒。

　　 查爾斯疾步如飛，如愿以償?shù)刈飞狭怂呢\(yùn)。5年之后，他在巴黎貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息，若不是朋友相救，幾乎一命嗚呼。后來，他淪落街頭成了碼頭工人。又過了幾年，他自我流放到太平洋的一個(gè)小島上，身患麻風(fēng)病，雙目失明，臨死之前叫人把他的巔峰之作付之一炬。15年之內(nèi)，這個(gè)倫敦的股票交易員風(fēng)馳電掣，越過城市、越過文明、越過中產(chǎn)階級(jí)，越過太平洋，越過人性，終于追上了命運(yùn)這匹烈馬。

　　 “He lives at another level”。電影《Big Night》有這樣一句臺(tái)詞，查爾斯讓我想起這句臺(tái)詞。別人的人生是在不斷做加法，他卻在做減法。人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去是通向自由之途。所以查爾斯拒絕再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英國人”，他甩掉一個(gè)一個(gè)身份，如同脫去一層一層衣服，最后一抬腳，赤身裸體踏進(jìn)內(nèi)心召喚的冰窟窿里去。小說里的那個(gè)“我”問他：“難道你不愛你的孩子們嗎”？他說：“我對(duì)他們沒有特殊感情”；“我”再問他：“難道你連愛情都不需要嗎”，他說：“愛情只會(huì)干擾我畫畫”。別人也許會(huì)同情他的窮困潦倒，他拿起畫筆時(shí)，卻覺得自己是一個(gè)君王。

　　 這樣的人當(dāng)然可惡。他的眼里只有自己，沒有別人，自私，沒有責(zé)任心，不屑和“社會(huì)”發(fā)生任何關(guān)系。但他又很無辜，因?yàn)樗难劾镓M止沒有別人，甚至沒有自己。他不是選擇了夢想，而是被夢想擊中。用他自己的話來說，“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。如果說他與別人有什么不同，就是他比別人更服從宿命。夢想多么妖冶，多么鋒利，人們在驚慌中四處逃竄，逃向功名，或者利祿，或者求功名利祿而不得的怨恨。但是查爾斯拒絕成為“人們”里面的那個(gè)“們”。滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。

　　 讀完這本書，我的腦子定格在查爾斯的最后時(shí)光。一個(gè)太平洋孤島的叢林深處，一間簡陋土屋里，那位因麻風(fēng)病而毀容的老人，坐在自己描畫的滿墻壁畫中，聆聽波濤洶涌的顏色——對(duì)，那時(shí)他已經(jīng)失明，只能聆聽顏色，金色是高音，黑色是低音，白色是微風(fēng)，紅色是尖叫。我承認(rèn)，此情此景不能喚起我絲毫的憐憫，因?yàn)樾闹形ㄓ芯次贰斎慌c敬畏。我想這就是傳說中的寧靜。我想這就是傳說中的勝利。雖不信神，我想這就是那個(gè)人們應(yīng)當(dāng)在胸前劃一個(gè)十字架說“阿門”的情景。

讀過毛姆《人性的枷鎖》，其中有描述廉價(jià)地?cái)倳膬r(jià)格是六便士！所以借此發(fā)散，聯(lián)想到，六便士是任何人們?yōu)橹β档膶?duì)象，但是其實(shí)最終的對(duì)象就是抬頭可見的月亮。

　　你好，這部小說的英文名是

　　《月亮和六便士》是威廉·薩默賽特·毛姆的三大長篇力作之一，完成于1919年。毛姆，一個(gè)出生于法國的英國人，他是以戲劇成名的小說家，也是一個(gè)擁有博士學(xué)位的騎士，他在20世紀(jì)初，風(fēng)靡了整個(gè)世紀(jì)和世界。他的這部小說問世后，以情節(jié)入勝、文字深刻在文壇轟動(dòng)一時(shí)，人們爭相傳看。在這部小說里，毛姆用第一人稱的敘述手法，借“我”之口，敘述了整個(gè)故事，有人認(rèn)為這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。 　　《月亮和六便士》的情節(jié)取材于法國后印象派畫家高更的生平，主人公查理斯·思特里克蘭德原是位證券經(jīng)紀(jì)人，人屆中年后突然響應(yīng)內(nèi)心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現(xiàn)實(shí)的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀(jì)的流行小說。 　　小說的原型是法國印象派畫家保羅·高更。六便士是當(dāng)時(shí)英國貨幣的最小單位，有個(gè)朋友跟毛姆開玩笑說，人們在仰望月亮?xí)r常常忘了腳下的六便士，毛姆覺得這說法挺有意思，就起了這個(gè)書名，甚是開玩笑的語氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現(xiàn)實(shí)的代表。

簡要：描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫布的故事。?

拓展資料：

創(chuàng)作背景：《月亮和六便士》中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更（Paul Gauguin，1848-1903）為原型塑造的人物，這一點(diǎn)是無可爭議的。高更在立志從事繪畫前也做過經(jīng)紀(jì)人；高更一生也非?？部?、貧困；高更最后也到了塔希提并埋骨于一個(gè)荒涼的小島上。但除了生活的大致輪廓外，毛姆創(chuàng)造的完全是另外一個(gè)人物。??這篇小說是毛姆在游經(jīng)塔希提島后，回到歐洲后寫成的。?

折疊藝術(shù)特色：在小說中思特里克蘭德還表現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)手段的極度不信任感，這種感覺使他在繪畫表現(xiàn)上困難重重，一度陷入沉默仿惶無所作為的困境，不得不尋找適合自己表達(dá)的新途徑，毛姆在小說中加入對(duì)藝術(shù)問題的思考使小說具有很強(qiáng)的觀念性，這種觀念性使小說具有了豐富復(fù)雜的多重含義，通過表層和深層、敘述和觀念的對(duì)抗，使小說具有廣闊的張力和內(nèi)涵，表現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)代小說的特征。

作品影響：毛姆的這部小說問世后，以情節(jié)入勝、文字深刻在文壇轟動(dòng)一時(shí)，人們爭相傳看。這篇小說的原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。zuo

作者簡介：威廉·薩默賽特·毛姆威廉·薩默賽特·毛姆。英國小說家、戲劇家。1874年1月25日生于巴黎。父親是律師，當(dāng)時(shí)在英國駐法使館供職。小毛姆不滿十歲，父母就先后去世，他被送回英國由伯父撫養(yǎng)。毛姆進(jìn)坎特伯雷皇家公學(xué)之后，由于身材矮小，且嚴(yán)重口吃，經(jīng)常受到其他孩子的欺凌和折磨，有時(shí)還遭到冬烘學(xué)究的無端羞辱。孤寂凄清的童年生活，在他稚嫩的心靈上投下了痛苦的陰影，養(yǎng)成他孤僻、敏感、內(nèi)向的性格，卻也讓他變得堅(jiān)強(qiáng)和富有同情心。幼年的經(jīng)歷對(duì)他的世界觀和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，在此后創(chuàng)作的多篇著作中無不透露出對(duì)人生、藝術(shù)、信仰的深刻剖析。

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? ? ? ? 《月亮與六便士》的主人公思特里克蘭德是作者認(rèn)可歌頌的人，是在世俗庸碌的生活里忽然聽到了內(nèi)心來自靈魂的呼喚，從而不顧一切拋棄一切世俗中看重的東西，去投入自己的夢想繪畫，哪怕窮困潦倒哪怕病倒都不放棄，他什么都不在乎，只追求靈魂里的追求，哪怕它如高懸遠(yuǎn)天的月亮那樣可望而不可即，也要不計(jì)一切代價(jià)奔赴完成，即便倒下了追求的路途也無怨無悔。?

? ? ? 而他的妻子精明世俗，她偽裝了許多，比如和丈夫的關(guān)系等，她是彎腰低頭去撿拾腳邊六便士的世俗中人。

? ? ? ? 而畫家施特略夫確實(shí)夾在夢想與世俗之間不上不下的一個(gè)尷尬，又想要月亮又想撿便士，所以最終很慘，施特略夫開始和結(jié)局是個(gè)巨大的反差，這是個(gè)性呢還是命運(yùn)？恐怕性格因素更多。善良、慷慨卻沒有自己的底線與原則，引狼入室。

? ? ? 而自己因才能所限月亮夠不著，世俗生活因自己的可悲的個(gè)性而支離破碎直到回老家，真是可悲可嘆，令人唏噓。

剛剛看完，覺得并沒有像看別的書一樣能夠立馬感覺出來好惡的感受。但說實(shí)話，這本書讀完了我感覺并不怎么舒服。也許因?yàn)槲沂且粋€(gè)女性讀者，對(duì)于作者說的很多話都不敢茍同，甚至是看了后不大開心。我總覺得或許有更好的方式去描寫女性的。拋開作者本身的主觀因素，對(duì)于主人公這個(gè)人物確實(shí)是很佩服，能夠在這個(gè)社會(huì)中生活的這么自我，拋開一切去追求自己自己的月亮。佩服他，我永遠(yuǎn)無法成為這樣的人，也幸好我無法成為這樣的人。

機(jī)會(huì)只對(duì)進(jìn)取有為的人開放.庸人永遠(yuǎn)無法光顧.
命力的意義在于拚搏.因?yàn)槭澜绫旧砭褪且粋€(gè)競技場.