制作風琴書

楠木可以做古琴面板。不過跟其它琴材一樣，需要是伐下來放了至少幾十年的老材。新材成琴容易變形。



古琴的音質(zhì)，很大程度是由制作師的手藝決定，材料不是絕對。就本人見過的楠木琴來講，一個是有人訂做的漢楠私琴，我試過，音質(zhì)很好（不過聽不出跟同一個人做出的老杉琴有多大區(qū)別），是個裸琴，如果上了灰漆音質(zhì)會更出色；另一個也是老楠木，只聽過錄音，很有味道。





沒見過LS講的楠木做配件。若為正規(guī)工藝，配件一定是硬木做成的，巴西花梨、烏木、黑檀等等都有。



目前古琴最常見的面板琴材是：泡桐，杉木。楠木、梧桐的比較少見。其實只要木料的結(jié)構符合聲學要求，木材年齡達到一定時間（或者經(jīng)過了專門處理），就可以做琴材。

紅木基本只能做配件。面板材料要求木質(zhì)疏松，類似桐木、杉木那樣的，還不能油脂含量過高。配件要求是硬木。



琴弦的話，鋼弦沒辦法自制，那是進口拉絲機弄出來，還要覆膜。絲弦，從前很多琴人都自己做，現(xiàn)在基本靠買。一套琴弦也沒多少錢，好一些的鋼弦淘寶價格是：樂圣80，上音150，龍人300。絲弦200以上。

（貴州凱里市）黃平縣舊州鎮(zhèn)草蘆坪村公路邊有一棟普通的三層樓房，一眼看去和周圍的民居沒有什么兩樣，其實這里就是古琴界大名鼎鼎的古琴制作師李光宇的家，也是他的“紅梅古琴制作社”，家里堆滿了各式各樣散發(fā)出土漆香味的古琴。

揚琴可以自制，但很復雜，除了要掌握很多制作的技能外，還要掌握揚琴的演奏技能技巧等，揚琴的制作是有一定的科學依據(jù)，自制揚琴會受到一定的制約，費時又費力，而且工藝、音色也不一定有專業(yè)廠家制作的好會。

鋼琴制作先要鑄鋼琴的鐵架（鋼板）加上琴弦琴碼這是音原部分。再擊節(jié) 弦機包適槌頭、鍵盤（88個），音板和肋木背梁架。踏板琴腳再加琴外殼（面板側(cè)板底板）。

首先選材，木材要紋理順直、硬度適中等；塑外觀，古琴的琴面曲率、與琴弦距離等，都影響古琴演奏效果；鑿槽腹，槽腹決定了古琴的音色；裝木胚，將古琴的面板和底板粘合，再鑲嵌岳山、焦尾等配件；裱布，麻布先在稀釋漆里浸泡，然后均勻裹在琴胚上；最后上灰胎、裝琴徽、髹漆、擦漆、推光、裝雁足、安琴弦、調(diào)音即可。

沒玩過這種的。

英雄聯(lián)盟，琴女

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《紅色小提琴》是加拿大新瑞導演法朗索吉哈繼顧爾德的三十二個極短篇後最新的心血杰作，故事敘述一個獨特的小提琴走過三百年，故事橫跨五大洲，每個接觸過這把小提琴的靈魂，生命都被激起燦爛耀眼的火花。
制片與導演用了三年的時間研究紅色小提琴的腳本，“我們調(diào)查過三個世紀以來所有的音樂軼事，特殊樂器以及曾被竊盜過的樂器等等，藉由這些故事來激發(fā)我們的創(chuàng)意，結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)好的故事實在太多了，逼得我們不得不忍痛割下一些覺得很不錯的部分，好讓故事能夠變得更精彩?！币驗榧t色小提琴穿越時間與空間，導演堅持這部電影必須用當?shù)氐恼Z言來拍攝，因為小提琴所要表現(xiàn)的是當?shù)氐奈幕瘋鞒信c各地文化的差異性，只有使用原語言才能夠最貼切地表現(xiàn)出各個文化間的差異。
這個想法固然很好，可是當劇本需要從英文翻譯成各地語言就花了導演不少功夫，很多情況下甚至導致劇本一改再改，甚至有人要求乾脆都用英文算了，但是在導演與制片的堅持下，這個問題得到所有藝人的支持而獲臻完美的解決。
這是一部充滿神秘色彩的幻想文藝片，故事緊扣一把跨越四個世紀時光的紅色小提琴，連帶出五個動人的小故事。影片對傳奇的渲染很成功，但缺乏戲劇張力，偷情的框架故事尤其失敗。考格里亞諾的配樂是最精彩的亮點。