二人轉(zhuǎn)演員小帥簡介

個人審美觀不同，你覺得最帥的那個就是最帥的

憑聾萄監(jiān)勉殖底階舍在

是柳巖，非常不錯。

好像是樸日金

克拉倫斯·西多夫在1996年歐洲杯的表現(xiàn)就具備了成為球隊(duì)領(lǐng)袖的條件，96-97賽季中期從皇家馬德里隊(duì)轉(zhuǎn)會到國際米蘭隊(duì)后一直發(fā)揮得異常出色。于2003賽季初被交換到同城死敵AC米蘭隊(duì)，并隨隊(duì)奪得了冠軍杯冠軍。1976年愚人節(jié)這一天，克拉倫斯·西多夫在蘇里南首都帕拉馬里博降生，當(dāng)時他19歲的父親約翰還在阿姆斯特丹打工。約翰本人曾是帕拉馬里博一家兵工廠球隊(duì)的中場球員，赴荷蘭淘金時正是阿賈克斯最輝煌的年代，約翰立志要把克拉倫斯培養(yǎng)成職業(yè)球員。克拉倫斯·西多夫于巴西的博塔弗戈足球俱樂部退役后宣布執(zhí)教AC米蘭隊(duì)。 北京時間2014年1月16日晚，AC米蘭官方宣布正式任命荷蘭人西多夫出任球隊(duì)主帥，球隊(duì)副主席加利亞尼親自與西多夫簽訂了合同，37歲的荷蘭人將執(zhí)教紅黑軍團(tuán)至2016年。北京時間2014年6月9日晚，AC米蘭通過官方網(wǎng)站宣布克萊倫斯-西多夫下課。
1995年，阿賈克斯擊敗AC米蘭捧得歐洲冠軍杯，但這批天才隨即被各大豪門搜刮一空。荷蘭三劍客在亞平寧的成功經(jīng)歷吸引了西多夫，他選擇桑普多利亞作為出國效力的第一站。19歲的西多夫幾乎不需要適應(yīng)，在埃里克森手下，他差不多打滿了整個賽季。
為什么表現(xiàn)出色的西多夫會離開意甲？這完全歸結(jié)于卡佩羅的賞識。96-97賽季卡佩羅執(zhí)教皇馬，他從意甲只帶走三人，一個是心腹愛將帕努奇，一個是巴西小個子卡洛斯，第三個就是天才橫溢的西多夫。這一年西多夫簡直是完美的化身，他參加了42場聯(lián)賽中的38場，以中場絕對核心的身份隨皇馬奪得西甲冠軍，同時21歲的西多夫獲得當(dāng)年歐洲足球先生提名。1997-98賽季，德國人海因克斯接替卡佩羅，帶領(lǐng)皇馬奪得32年來第一座冠軍杯，這也是西多夫個人的第二次捧杯。在年底的豐田杯上，西多夫精妙助攻幫助勞爾攻入致勝進(jìn)球，皇馬戰(zhàn)勝達(dá)伽馬問鼎成功。
之后兩個賽季皇馬頻繁換帥，西多夫狀態(tài)有所下滑。1999年12月，國際米蘭以2435萬美元從皇馬購入西多夫，但這樁轉(zhuǎn)會靠的是里皮大力支持。里皮離開教練席之后，西多夫逐漸淪為邊緣球員，他給國際米蘭球迷留下印象最深的比賽出現(xiàn)在2002年3月9日，西多夫兩記驚世駭俗的遠(yuǎn)射助國米2比2逼平尤文圖斯，可惜賽季末國米遺憾失去意甲冠軍。
國米開始失敗后習(xí)慣性的大換血。2002年，西多夫與意大利國腳科科交換，加盟同城對手AC米蘭。當(dāng)時西多夫與里瓦爾多、魯伊科斯塔和皮爾洛并稱米蘭四大10號，經(jīng)過安切洛蒂組合后，能力全面的西多夫在米蘭中場起到”潤滑劑“作用。2002-03賽季AC米蘭力捧歐洲冠軍聯(lián)賽冠軍，西多夫也成為有史以來第一個隨三支不同球隊(duì)均拿過冠軍杯的傳奇人物。
西多夫的國家隊(duì)經(jīng)歷卻不如俱樂部那么榮耀，荷蘭白人與蘇里南人國腳之間的矛盾從未停歇，西多夫深受其擾，無法獲得穩(wěn)定的出場時間，范巴斯滕上任后大力推行年輕化，年近30的西多夫距離國家隊(duì)越來越遠(yuǎn)。賽場之外，西多夫?yàn)榧亦l(xiāng)蘇里南建造了一座標(biāo)志性體育場，積極參加慈善活動；同時西多夫還擁有包括摩托車隊(duì)在內(nèi)的多項(xiàng)私人產(chǎn)業(yè)，興趣十分廣泛。

把生活費(fèi)從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個天之驕子的大學(xué)生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實(shí)的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認(rèn)識自己所處的真實(shí)地位和嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實(shí)，實(shí)事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實(shí)。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學(xué)校、家庭、親友及同學(xué)所給予的關(guān)心、呵護(hù)、尊重當(dāng)成是社會的最終認(rèn)可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進(jìn)入求職狀態(tài)，認(rèn)識社會，了解社會，以自身的實(shí)力，積極主動地去適應(yīng)社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關(guān)鍵的一步。首先，要正確的認(rèn)識自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學(xué)生強(qiáng)化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價(jià)的基礎(chǔ)上，充分相信自己的實(shí)力，敢于通過競爭去達(dá)到理想的目標(biāo)。二是必須在心理上準(zhǔn)備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進(jìn)步和深化改革的角度來加深對競爭機(jī)制的認(rèn)識，強(qiáng)化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準(zhǔn)備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應(yīng)注意期望值是否恰當(dāng)。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關(guān)規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強(qiáng)者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強(qiáng)能力的好機(jī)會。遇到挫折后應(yīng)放下心理包袱，仔細(xì)尋找失利的原因，調(diào)整好目標(biāo)，腳踏實(shí)地前進(jìn)，爭取新的機(jī)會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復(fù)雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達(dá)出故事背景，小品表演最大的難點(diǎn)在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補(bǔ)救的余地。還有一點(diǎn)就是配合，配合出現(xiàn)斷點(diǎn)，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀(jì)晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實(shí)則考研演員的基本功的扎實(shí)程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗(yàn)，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點(diǎn)的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點(diǎn)：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因?yàn)樾碌膴蕵贩绞皆龆?，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導(dǎo)致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點(diǎn)呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因?yàn)榇蟛糠质强坷陷吶丝趥餍氖诘靡员４?，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導(dǎo)致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點(diǎn)，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應(yīng)為我的好高騖遠(yuǎn)，不切實(shí)際，不踏實(shí)，我失去了很多機(jī)會，白白浪費(fèi)了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學(xué)校一樣，趕比爭超，四點(diǎn)，好強(qiáng)是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。

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