二人轉(zhuǎn)演員楊

把生活費從父母手中到老板手中的轉(zhuǎn)變熟記與心的啊 所謂轉(zhuǎn)變角色，主要是指由一個天之驕子的大學生，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的社會求職者，拋開浪漫，拋開幻想，認識自己所處的真實地位和嚴酷的社會現(xiàn)實，實事求是地面對就業(yè)這樣一個現(xiàn)實。要想正確地選擇職業(yè)，就必須轉(zhuǎn)變角色，不能把學校、家庭、親友及同學所給予的關心、呵護、尊重當成是社會的最終認可。而要擺正自己的位置，客觀、冷靜地進入求職狀態(tài)，認識社會，了解社會，以自身的實力，積極主動地去適應社會需要，在選擇社會職業(yè)的同時，也接受社會的選擇，正確地邁出人生這關鍵的一步。首先，要正確的認識自我，了解自己的氣質(zhì)、性格，興趣、愛好，能力、特長，甚至是生理特征，明確自己擅長什么，不擅長什么，以便更好的明確自己需要或者適合什么樣的工作。其次，在擇業(yè)過程中，要敢于競爭。大學生強化擇業(yè)的競爭意識，一是要在正確自我評價的基礎上，充分相信自己的實力，敢于通過競爭去達到理想的目標。二是必須在心理上準備同鐵飯碗、大鍋飯的傳統(tǒng)告別。必須從社會進步和深化改革的角度來加深對競爭機制的認識，強化自身的競爭意識，自覺地正視社會現(xiàn)實，轉(zhuǎn)變觀念，做好參加競爭的心理準備。再次，要善于競爭。在求職與擇業(yè)競爭中，應注意期望值是否恰當。期望值是個人愿望與社會需求的比值，期望過高會使心理壓力加大，注意力難以集中，造成焦慮，影響正常水平的發(fā)揮。要做到在面試時儀表端莊，舉止得體，給人留下良好的第一印象；鍛煉出較好的口才，交流時口齒伶俐、表述清晰；合理利用有關規(guī)則等。最后，還要會正確的對待挫折。生活中的挫折是造就強者的必由之路，挫折是鍛煉意志、增強能力的好機會。遇到挫折后應放下心理包袱，仔細尋找失利的原因，調(diào)整好目標，腳踏實地前進，爭取新的機會。 我相信，只要你有一顆努力的心，能夠好好的做好角色的變換，一定能夠在社會上找到自己的立足之地，與大家共勉！

小品是八十年代春晚節(jié)目中發(fā)展起來的 小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言，以趙本山、陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達、潘長江著名
小品是通過多人物的交流，舞美，復雜的道具，音樂，燈光等元素構(gòu)成，能夠直觀清楚的表達出故事背景，小品表演最大的難點在于哪里呢，就是不能出錯，如果一個地方處理不對，比如漏掉動作，那么后面幾乎沒有補救的余地。還有一點就是配合，配合出現(xiàn)斷點，會立馬被觀眾發(fā)現(xiàn)，從而脫離代入感，那整個節(jié)目就尷尬了。
相聲是清朝年間的就存在的民間表演，著名相聲表演大師有馬三立、侯寶林、常寶堃、蘇文茂、劉寶瑞等多人。二十世紀晚期，以侯寶林、馬三立為首的一代相聲大師相繼隕落，相聲事業(yè)陷入低谷。
相聲看似簡單的表演形式，實則考研演員的基本功的扎實程度以及臨場發(fā)揮的經(jīng)驗，郭德綱曾說：入門很簡單，穿上大褂上臺就能說，但要真正會的人很少，這個完全取決于學習和經(jīng)驗的積累。
為什么有說相聲的后來不在春晚上說了，反而去演小品呢？代表人物： 馮鞏，賈玲，郭冬臨等，這些人不說相聲以后演的小品也是可圈可點的，要說轉(zhuǎn)行的原因大概有三點：一，大環(huán)境的轉(zhuǎn)變，九十年代末，因為新的娛樂方式增多，比如電視，電影的普及人們對華麗多樣表演模式的青睞，導致相聲行業(yè)大面積崩塌。第二點呢就是：傳承斷層，很多傳統(tǒng)老段子因為大部分是靠老輩人口傳心授得以保存，隨著建國后僅存的幾位大師相繼去世，接班人又后繼乏力才導致相聲新秀的匱乏，畢竟相聲演員培養(yǎng)的周期太長，不同于小品排練有一定時間后即可登臺，第三點，好的搭檔，相聲講究的是三分逗，七分捧，行業(yè)內(nèi)好的逗哏演員相對較多，捧哏太少，或者說會捧的太少，畢竟捧哏的專業(yè)素養(yǎng)要求是很高的，簡單的場景中逗哏的全靠捧哏的兜著（于謙絕對算好捧哏的），所以很多演員放棄了相聲這個形式比較單一，對自身和搭檔要求都高的行業(yè)，轉(zhuǎn)而走受眾多，周期短，表現(xiàn)形象多面的小品。
轉(zhuǎn)自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心語：曾在既是真理，娛樂大眾才是上策。

我也許和沵差不多大，但是應為我的好高騖遠，不切實際，不踏實，我失去了很多機會，白白浪費了許多時間，

簡單說，工作樹立好心態(tài)，在本身崗位和學校一樣，趕比爭超，四點，好強是人的天性，看你是喜歡用嘴還是用行動說話，好好加油，生活不失熱情 ，

為自己在成就一個微笑。

去優(yōu)酷上搜一下，有的，本山快樂營。具體是哪一集記不清了，但是肯定有

楊過的演員有古天樂，陳曉

很多人羨慕楊紫，雖然只有16歲，卻出演了20多部電影和電視劇，小小年紀與她合作的幾乎都是知名的導演演員，可是很多人都不了解背后所付出的艱辛和努力。有一陣拍戲特別辛苦，一天中上午拍情景喜劇《家有兒女》，下午趕到另一個劇組拍一個比較悲情的電影《媽媽的呼喚》，兩個角色反差特別大，需要楊紫迅速的從一個角色跳出來投入到另一個角色中。最緊張的時候兩天兩夜只睡了三個小時，最后楊紫趴在爸爸的肩膀上睡著了。有一次在凌晨三四點拍一場淋雨的戲，拍完之后楊紫被凍得失去知覺快虛脫了，其他小演員的父母都趕緊拿著毛巾去擦他們身上的水，惟獨楊紫不見自己的媽媽。后來楊紫才從其他人那里得知：那晚媽媽一個人躲在角落里哭了。就是這樣，楊紫從來沒有放棄過，一步步堅持下來，問她為什么？她說：因為我喜歡演戲 僅此而已。 談到演戲，談到扮演角色，楊紫總是給人一種比同齡人成熟的感覺，可是她和同齡的孩子一樣活潑好動，用楊紫爸爸的話來說楊紫有時候的思維還和10歲孩子一樣很幼稚。在家也是和爸爸鬧成一團，屬于“人來瘋”那種，家里也比較熱鬧。楊紫說最喜歡拍古裝戲，現(xiàn)代人穿者古裝，周圍的環(huán)境也是復古的一切都很新鮮。在《少年康熙》中，楊紫出演了小冰月格格，有一場戲是拍大臣給她下跪的場面，攝影機架在她的背后拍她的背影，楊紫說你們不知道我在前面笑成了什么樣，那種感覺真好玩。生活中的楊紫更沒有因為自己拍了這么多戲而產(chǎn)生驕傲的心態(tài)，與人相處謙遜平和。楊紫最喜歡奧黛麗·赫本，不僅因為她的美麗，而且具有一份慈愛萬物的心。2004年印度洋海嘯發(fā)生之后，楊紫在電視上看到馮小剛張國立等人發(fā)起的募捐活動，主動要求爸爸帶自己去紅十字會，把自己拍廣告掙的兩千塊錢捐給災區(qū)。當時在募捐現(xiàn)場，有一個記者采訪楊紫：你不覺得自己是在做秀嗎？楊紫說：不覺得呀，這是我現(xiàn)在知道的唯一捐款方式，學校里還沒有組織，我也希望災區(qū)的小朋友盡快重建自己的家園和學校。 16歲的楊紫對于自己的未來沒有很大的設想，她說也許我長大了不喜歡演戲了，我就會去做別的，喜歡什么就去做什么。有時候楊紫也希望自己能做個導演，像徐靜蕾那樣自編自導自演，在拍《女生日記》時候，楊紫當了一天的導演過了過癮，她說那種感覺真好，全劇組的人都聽我的話。 楊紫小故事 [編輯本段] 《家有兒女》的火爆，讓楊紫成了眾多人心目中的偶像，尤其是成千上萬的中學生，他們把自己稱為“紫米”。楊紫沒有辜負粉絲們對她的厚愛，她努力的演好每一個角色。有一年冬天，楊紫演一場雨戲，劇情要求楊紫穿一件單衣在凌晨三四點拍一場淋雨的戲，拍完之后楊紫已經(jīng)被凍得失去知覺了，楊紫四下里找媽媽，怎么找也找不到。后來楊紫才從其他人那里得知：那晚媽媽不忍心看女兒被雨淋得樣子一個人躲在某個角落里哭了。我問楊紫當時有沒有想過退縮，是不是想放棄演戲了。楊紫說演戲是我的夢想，我怎么可以就這么因為一點點困難而放棄呢。我不但不會放棄，我還要加倍努力演好每一個角色。 說起進《家有兒女》劇組，楊紫說自己是幸運的。當時劇組面向全國征集演員，導演也找了很多電影學院和中戲的專業(yè)演員來試鏡，但結(jié)果都不太理想，這時有人推薦了曾經(jīng)出演過不少角色的楊紫。導演當時先讓楊紫和劇中的兩個弟弟一起試戲，由于楊紫扎實的表演功底，導演很快就定下了讓她出演夏雪的角色。當時，開始楊紫有點不敢相信，當再次確實后，她卻有些不自信了。因為那時楊紫只有11歲，劇中的夏雪卻是17歲，她當時是小學生，夏雪是高中生，這中間的懸殊太大了，楊紫有些怕了。這時一向疼愛她的爸爸在一邊鼓勵她要相信自己，不要那么隨便放棄，演戲不是你最喜歡的嗎。爸爸的鼓勵讓楊紫信心倍增。她開始慢慢地訓練自己無論是說話的口氣、還是做事的行為方式都要像一個17歲的大孩子，不要給觀眾一種稚嫩的感覺。楊紫果然沒讓父母失望，她在《家有兒女》中的成功表演，不僅得到了父母的認可，更得到了全國千千萬萬觀眾的喜愛 .

夜夜夜夜，明天我要嫁給你了，我愿意，一簾幽夢，等你回來，葉子，左邊，溶化，剪愛，往日情，誰，給我一個理由忘記，人質(zhì)，我喜歡，我恨我愛你，因為有你，不想讓你知道，千言萬語，云兒，可惜不是你，從開始到現(xiàn)在，相思河畔，一簾幽夢，千言萬語，當，歸去來，燕尾蝶，在水一方，美麗的神話，天涯歌女，回家，

姓名:楊圣文拼音:yangshengwen生日:11月13日現(xiàn)住地:北京楊圣文血型:AB型