錦衣鎮(zhèn)山河評(píng)書

錦衣鎮(zhèn)山河》是由作者肥胖的可樂創(chuàng)作的一部歷史江湖類小說(shuō)，主角是賀六，小說(shuō)故事發(fā)生在大明嘉靖三十九年秋，主角賀六是錦衣衛(wèi)北鎮(zhèn)撫司查檢百戶，相比其他錦衣衛(wèi)來(lái)說(shuō)，沒有高強(qiáng)的武藝和才智。而是更像一個(gè)手藝人，沒有武功，沒有什么過(guò)人的才智手段。就會(huì)一樣，那就是把深宅大院里藏的每一兩銀子，每一文銅錢全部揭于光天化日之下。

《錦衣衛(wèi)》是一部色香味俱全的華語(yǔ)商業(yè)片，有奇觀、有萌點(diǎn)、有話題性，影片服裝、造型、劇情自成體系。延續(xù)并發(fā)揚(yáng)光大了李仁港用光影表達(dá)哲思的路線，將所謂的“歷史“為我所用，亦傾注了性別關(guān)懷。身體敘事只是幌子，影片另有一份抽象的哲思。《錦衣衛(wèi)》承接了《三國(guó)之見龍卸甲》的二元分離眼光，那就是把形式和內(nèi)容、外在和內(nèi)在分成了兩極，外在的形式：盔甲是累贅，卸掉了輕裝上陣，更是勇中大勇，意境全出。厚厚的盔甲束縛了人性，也壓抑了斗志，象征著人被功名利祿、憂思煩惱、塵世俗務(wù)所纏繞包裹，如果能拋棄一切，找到最本真的自我，當(dāng)能進(jìn)入另一境界。李仁港不再僅僅視外在的形式為多余羈絆之物，而將其賦予防御之功效，金蟬脫殼，移形換影，外在保護(hù)了內(nèi)在，成為內(nèi)在的延伸。也就是說(shuō)，在這一更進(jìn)一步的層面上，如果能將功名利祿、憂思煩惱、塵世俗務(wù)都化作防御武器，游刃于名利場(chǎng)之中，從容不迫，為期不遠(yuǎn)。如不能棄，愿能用之。何必要棄，幻化為寶。

李仁港雖然利用脫脫的噱頭制造了不少荷爾蒙的分泌，吸引了不少人的眼光也制造了不少的口水，但我們能解讀到的層面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于這些外在的表象和形式。唯其能見龍卸甲，透過(guò)現(xiàn)象，得到屬于自己人生的感悟，才不枉脫脫之來(lái)龍去脈。在香港電影陽(yáng)盛陰衰，女演員女角色集體淪陷的時(shí)候，李仁港能連續(xù)啟用Maggie Q、子珊出演電影的重要角色，這啟用本身已經(jīng)是對(duì)影壇的一大貢獻(xiàn)了。而且這些女性角色都不是花瓶擺設(shè)，她們對(duì)于劇情的意義都耐人尋味?？梢哉f(shuō)是既吸引了眼球，又進(jìn)行了自我表達(dá)，明修棧道，暗度陳倉(cāng)。

總的來(lái)說(shuō)，影片劇情設(shè)計(jì)非常討巧，劇情雖然是以追查玉璽下落為題，可看得出故事并沒有太著力于官場(chǎng)爭(zhēng)斗，很快就轉(zhuǎn)入青龍的命運(yùn)安危和情感戲份，懸念一直未解除，一路追殺，保持張力，危機(jī)四伏，很有《保持通話》的色彩。而其中判官為青龍喬花而死，是全電影最為武俠精神的一筆。喬花亦有浪蕩江湖的豪情蜜意，應(yīng)該有這么一位習(xí)武又溫情的女子陪伴，這是武俠片的神韻所在。最后夕陽(yáng)中貌似青龍的身影，多么浪漫，電影在此的煽情手法真正繼承了香港電影盡皆癲狂盡是過(guò)火的招數(shù)之一：雙重結(jié)局，強(qiáng)烈煽情。一邊死人，一邊又來(lái)個(gè)美好想象。讓觀眾的情緒奔放不至于太極端?！跺\衣衛(wèi)》作為賀歲電影，能讓絕對(duì)主角青龍死去，是很有勇氣的。