馬季評價(jià)相聲圈

梅爾維爾于1970年自編自導(dǎo)的《紅圈》(Le Cercle Rouge，又譯《血環(huán)》或《仁義血環(huán)》)被公認(rèn)為他本人的集大成之作，是一部被譽(yù)為“極其純粹而達(dá)至完美和經(jīng)典”的電影，堪稱警匪片的示范本?！都t圈》由阿蘭·德隆(Alain Delon)、伊夫·蒙當(dāng)(Yves Montand)和布爾維爾(AndréBourvil)三***國巨星，及意大利性格演員日昂-馬利亞·沃蘭特(Gian-Maria Volonte，曾憑《馬里奧·列齊之死》榮獲1983年第三十六屆戛納國際電影節(jié)影帝頭銜)等知名演員聯(lián)袂演出。本片在藝術(shù)上和商業(yè)上都取得極大的成功，是有史以來最成功的法國電影之一。《紅圈》具有多層次的主題和豐富的內(nèi)涵，因而既可簡單地把《紅圈》看作一部經(jīng)典警匪片，也可以經(jīng)過更深層的思索去理解它所蘊(yùn)涵的微言大義。
首先是本片的宿命主題。在《紅圈》的片頭就直接引述了佛祖悉達(dá)多喬達(dá)摩(佛教始祖釋迦牟尼的本名)的一個(gè)典故：佛祖悉達(dá)多曾用紅堊石畫了個(gè)紅圈，并說：“盡管人們一開始并不知道，終究有一天他們會相遇。就算他們的人生際遇各異，他們所走的是不同的道路，到了特定的那一天時(shí)，他們終究會在血環(huán)(紅圈)中會合”。片頭的這段典故對理解整部電影極其重要，導(dǎo)演梅爾維爾在談?wù)摗都t圈》時(shí)說過：“血環(huán)是魔鬼的標(biāo)記，它畫出了某些人的命運(yùn)，并使他們同普通人類社會分隔開來”。顯而易見他想要表達(dá)的觀點(diǎn)：一個(gè)人無論如何也終究無法逃脫他的宿命。那可能是活著，也可能是死亡。
梅爾維爾常把一些游走于社會邊緣、與社會體制格格不入甚至是對抗的人和故事搬上銀幕，把那些兇殺搶劫的人和事理想化，并通過他導(dǎo)演的作品表現(xiàn)出來。我們在《紅圈》中能看出他的這種完美追求?！都t圈》通過釋囚大盜科萊(阿蘭·德隆飾)、因被革職而酗酒成性的前警察神槍手讓森(伊夫·蒙當(dāng)飾)、從老警長馬泰(布爾維爾飾)手中逃脫并正被馬泰追捕的現(xiàn)行在逃犯福格爾(日昂-馬利亞·沃蘭特飾)三人的經(jīng)歷和聯(lián)手搶劫珠寶的故事主線，將警匪片中常有的黑道間的殊死拼殺、盜亦有道、仁義與榮譽(yù)、忠誠和情誼等主題表現(xiàn)得更為深刻動(dòng)人，別具一格。影片更進(jìn)一步隱喻性地將以上主題引申升華至游走于社會和法制邊緣的特殊群體與強(qiáng)大統(tǒng)治強(qiáng)權(quán)對抗這一社會哲學(xué)層面和高度，三人最終在死亡的血泊之中會合的悲劇結(jié)局也呼應(yīng)了片頭佛祖釋迦牟尼“血環(huán)”的典故，并折射出在強(qiáng)權(quán)勢力壓制和圍追堵截下，對抗體制者無奈的悲劇性命運(yùn)和無法逃脫的宿命。

《紅圈》最為人稱道的還在于影片相當(dāng)冷峻沉著的風(fēng)格，對話亦極為精簡，極富讓-皮埃爾?梅爾維爾的個(gè)人特色和獨(dú)特風(fēng)格。這點(diǎn)可以用影片中最具代表性、也最為經(jīng)典馳名的“奇謀夜劫珠寶店”一幕以作剖析。這整場戲包括：第89分26秒起始的第16段“行動(dòng)開始、入屋”（長14:18）和第17段“劫掠珠寶”（長12:29）。
盡管在整整長達(dá)近半個(gè)鐘頭的戲里幾乎沒有一句對白，但梅爾維爾通過影像與音效精準(zhǔn)非凡的完美結(jié)合，將這幕戲行云流水地呈現(xiàn)給觀眾。他以出色的攝影和風(fēng)格冷峻的鏡頭影像，出其不意的劇情編排，復(fù)雜而多變的場景之間出色嫻熟的鏡頭調(diào)度和流暢凝煉的剪輯，使整場戲極具可觀性。同時(shí)也利用環(huán)境聲響和特殊聲效，以及點(diǎn)到即止的精簡配樂音符的配合。這些聲音蒙太奇的出色運(yùn)用為影片增添了無窮的緊張感，令整場戲充滿戲劇逼力和張力，異?？廴诵南?，觀眾無不緊張得屏息靜氣。這整場戲無愧為展現(xiàn)“此時(shí)無聲勝有聲”意境之典范，也是最為人樂道和最經(jīng)典馳名的電影片段，其匠心獨(dú)運(yùn)的電影技藝令人嘆為觀止，堪稱電影示范教科書。
另外，本片中神槍手讓森首次露臉的那場戲，梅爾維爾采用超現(xiàn)實(shí)主義手法畫龍點(diǎn)睛地挑明了讓森沉淪酒海的可悲境況和他內(nèi)心無助的恐懼感，同樣也是影片中的神來之筆。

剛剛重溫完畢，第一季挺好，第二季很蹦，以前看第二季的時(shí)候，7天一集并沒有什么感覺，劇情都不知道怎么回事，只記得她們在很有個(gè)性的賣肉，現(xiàn)在連起來看發(fā)現(xiàn)第二季就講了個(gè)，十香日常發(fā)瘋被強(qiáng)大的妄想組織察覺，學(xué)校度假陪士道收后宮 賣肉一番后，唱歌勝利被妄想組織逮住，在士道一番求爺爺告奶奶下集攏到足夠的力量，來到十香面前，成功被妄想組織利用，激發(fā)了十香強(qiáng)大的里人格，然后妄想組織跑路思密達(dá)（就這點(diǎn)本事得虧沒有對十香電擊 絕氧 翹指甲，不然分分鐘玩完）士道沒倆分鐘又把十香親回原型的故事。

賣人設(shè)的無腦后宮番…完全沒有亮點(diǎn)的劇情，這種商業(yè)作太多了，只不過這個(gè)的CV和人設(shè)容易戳中各種G點(diǎn)。

我們只需要徹底接受世界觀設(shè)定，不聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，把自己變?yōu)楹⑼?，跳過嘴炮。

美劇《小謝爾頓第一季》講述的是八歲天才男孩跟著哥哥上高中，格格不入的他是怎么融入學(xué)校，又是怎么跟家人相處的故事，這部劇雖然是小孩子為主角但是不是兒童劇，甚至寓意很深刻。天才小孩的童年生活中卻有不少大人才會出現(xiàn)的情況，比如現(xiàn)在的很多人喜歡用天才來形容那些，聰明或者有獨(dú)特技能小孩，而我們同樣也想做天才，因?yàn)樘觳藕孟裆聛砭投?。而且什么也不用學(xué)，記憶力好智商高，但是小謝爾頓這部美劇在講述這個(gè)天才小孩童年故事的同時(shí)，也在告訴我們天才并非不努力。

《9號秘事》第一季第三集是一個(gè)讓人難分真相和幻象的精彩故事，劇情精彩，戲劇沖突濃度極高。

在第三集中米格和潔瑞從來沒有碰過面。潔瑞只以湯姆的同居小女友與湯姆有過對話，而米格作為一個(gè)流浪漢，撿到了湯姆的錢包后返還，被湯姆好心收留，進(jìn)家里之后也只與湯姆一人有對話。

但是潔瑞出車禍死掉，米格也被湯姆殺死。兩個(gè)人時(shí)不時(shí)在湯姆的生活中出現(xiàn)，讓人分不清潔瑞和米格到底哪個(gè)才是真實(shí)存在的。

這個(gè)懸念猶如黑洞不停地把觀眾的疑慮吸收進(jìn)去，卻很難理清頭緒。

其實(shí)第三集原本是一個(gè)有兩個(gè)小時(shí)容量的戲劇劇本，是兩位編劇在制作《紳士聯(lián)盟》之前共同創(chuàng)作的。當(dāng)他們把這個(gè)劇本收錄這部電視劇中后，將兩個(gè)小時(shí)的內(nèi)容壓縮成半小時(shí)。

《9號秘事第一季》的創(chuàng)作過程：

瑞斯·希爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓兩人在大學(xué)期間曾與《神探夏洛克》的主要編劇之一馬克·加蒂斯，和杰瑞米·德桑組建了一個(gè)喜劇團(tuán)體——“紳士聯(lián)盟”，當(dāng)時(shí)他們所創(chuàng)作品獲得了愛丁堡喜劇獎(jiǎng)?。

2009年，瑞斯·希爾史密斯和史蒂夫·佩姆伯頓兩位編劇在合作《瘋城記》第一季第四集時(shí)產(chǎn)生拍攝《9號秘事第一季》的想法。

《瘋城記》這一集的靈感來自于希區(qū)柯克的電影《奪魂索》，整集都在同一個(gè)房間拍攝，并且只用了兩個(gè)機(jī)位。

里斯和史蒂夫覺得這一形式完全可以拓展出一部電視劇，于是便討論起一部發(fā)生在不同房間不同故事的六集系列劇?。

2014年，兩人聯(lián)合英國廣播公司，以一人分飾多角的形式自編自演，推出這部典型的英式暗黑懸疑喜劇《9號秘事第一季》。